Луиза Брукс: икона стиля 1920-х¶

Луиза Брукс — американская актриса немого кино и танцовщица, чей образ стал одним из самых узнаваемых символов эпохи джаза и эстетики 1920-х годов. Наибольшую известность ей принесли короткая стрижка «каре» с чёлкой, получившая впоследствии название «боб Брукс», и роли роковых женщин в фильмах конца 1920-х — начала 1930-х годов.

¶Биография и карьера

Луиза Брукс родилась 14 ноября 1906 года в городе Черривейл, штат Канзас. В возрасте 15 лет она начала танцевать в труппе «Денишоун», а затем выступала в бродвейских ревю «Скандалы Джорджа Уайта» и «Ночные клубы Флоренца Зигфелда». В 1925 году Брукс заключила контракт с киностудией Paramount Pictures и дебютировала в кино в фильме «Улица забытых женщин» (1925).

В 1928 году актриса переехала в Германию, где снялась в нескольких значимых фильмах немецкого экспрессионизма. Её наиболее известными работами считаются роли в картинах режиссёра Георга Вильгельма Пабста: «Ящик Пандоры» (1929) и «Дневник падшей женщины» (1929). В обеих лентах Брукс воплотила образ женщины, существующей вне моральных норм общества, что вызвало неоднозначную реакцию критиков и публики того времени.

После возвращения в США в 1930-х годах карьера актрисы пошла на спад. Ей не удалось успешно перейти в звуковое кино, и к концу десятилетия она завершила актёрскую деятельность. Брукс скончалась 8 августа 1985 года в Рочестере, штат Нью-Йорк.

¶Стиль и влияние

¶Стрижка «боб Брукс»

Главным вкладом Луизы Брукс в культуру стала её причёска — короткое «каре» с прямой чёлкой, закрывающей брови. Такой стиль радикально отличался от длинных локонов, преобладавших в начале 1920-х, и стал символом эмансипации и нового женского самосознания. Стрижка Брукс была скопирована тысячами женщин по всему миру, а сам образ получил название «гарсон» (от французского «мальчик»).

¶Эстетика роковой женщины

Брукс создала на экране тип «flapper» — девушки, которая курит, пьёт, танцует и свободно распоряжается собственной сексуальностью. В отличие от многих голливудских актрис того времени, её героини не были жертвами обстоятельств, а сами выбирали свою судьбу. Этот образ оказал влияние на последующее развитие жанра нуар и на творчество таких режиссёров, как Жан-Люк Годар и Бернардо Бертолуччи.

¶Фильмография (избранное)

• «Улица забытых женщин» (1925)
• «Роллинг-Роуд» (1926)
• «Город греха» (1928)
• «Ящик Пандоры» (1929)
• «Дневник падшей женщины» (1929)
• «Мисс Европа» (1930)

¶Критика и переоценка творчества

При жизни актрисы её фильмы в США часто подвергались цензуре и сокращениям. Картина «Ящик Пандоры» была запрещена в ряде штатов из-за откровенного содержания. В 1930-е годы Брукс считалась «испорченной» европейским кино и не получала серьёзных ролей.

Переоценка её наследия началась в 1950-е годы благодаря французским кинокритикам, которые увидели в ней предшественницу нового киноязыка. В 1955 году влиятельный критик Кеннет Тайнан написал эссе «Луиза Брукс — девушка, которая сделала это», после чего её фильмы были отреставрированы и показаны на ретроспективах. В 1980-е годы Брукс выпустила книгу мемуаров «Лулу в Голливуде», в которой рассказала о нравах киноиндустрии 1920-х годов.

¶Интересные факты

• Луиза Брукс отказалась от контракта с киностудией Warner Bros. в 1931 году, чтобы не участвовать в проектах, которые считала низкокачественными.
• Актриса была близкой подругой писателя Уильяма Фолкнера, который посвятил ей один из своих рассказов.
• В 1995 году в честь Луизы Брукс был назван кратер на Венере.
• Образ Брукс использован в фильме «Мечтатели» (2003) режиссёра Бернардо Бертолуччи, где героиня Евы Грин подражает её внешности.