Musica enchiriadis — трактат о раннем многоголосии¶

Musica enchiriadis — анонимный музыкально-теоретический трактат, созданный, предположительно, в конце IX века на территории Восточно-Франкского королевства (современная Германия). Является одним из древнейших сохранившихся письменных источников, описывающих практику раннего многоголосия (органума) и заложивших основы западноевропейской музыкальной теории.

¶Происхождение и авторство

Трактат датируется периодом между 850 и 900 годами. Точное место создания и автор неизвестны. Долгое время авторство приписывалось древнегреческому философу Пифагору или римскому государственному деятелю Боэцию, однако современные исследователи отвергают эти версии. По стилю и содержанию текст близок к трудам Хукбальда Сент-Аманского, но прямых доказательств его авторства нет. Название переводится с латыни как «Учебник по музыке» или «Пособие по музыке».

Трактат сохранился в нескольких рукописях, старейшая из которых датируется X веком. Произведение оказало значительное влияние на последующую традицию: его идеи развивались в трактатах XI века, в том числе в работах Гвидо Аретинского.

¶Содержание

«Musica enchiriadis» состоит из двух частей: основного текста и приложения к нему под названием «Scolica enchiriadis» (также анонимного). Основной текст посвящён теории монодического пения, систематизации ладов и описанию правил многоголосной музыки. «Scolica enchiriadis» построена в форме диалога учителя и ученика и более подробно разбирает вопросы сольмизации и интервалики.

¶Система нотации

Для записи звуков автор трактата использует оригинальную систему, получившую название «дасийная нотация» (от греч. «дасия» — густое придыхание). В этой системе каждой ступени звукоряда соответствует определённый знак, повёрнутый под разными углами. Дасийная нотация не получила широкого распространения и была вытеснена более практичной невменной записью, однако её применение в трактате позволяет точно реконструировать звучание описанных примеров.

¶Тетрахорды и лады

Звукоряд в трактате основан на системе тетрахордов, восходящей к античной теории. Автор описывает четыре вида тетрахордов: дорийский, фригийский, лидийский и миксолидийский, комбинации которых образуют полный звукоряд. Эта система отличается от более поздней григорианской октоихи, что указывает на переходный характер теории в каролингскую эпоху.

¶Раннее многоголосие

Главное значение трактата заключается в описании органума — ранней формы многоголосия, при которой к основному мелодическому голосу (вокс принципалис) добавлялся второй (вокс органилис). Автор выделяет два типа органума:

• Параллельный органум — второй голос движется строго параллельно основному на кварту или квинту ниже.
• Смешанный (расходящийся) органум — голоса начинаются в унисон, расходятся на интервал, а затем вновь сходятся в конце фразы.

Приводятся конкретные музыкальные примеры, в том числе обработки антифонов и псалмодических формул. Эти описания являются первым письменным свидетельством практики многоголосия в западноевропейской церковной музыке, которая до этого передавалась исключительно устно.

¶Значение

«Musica enchiriadis» считается ключевым источником по истории музыки раннего Средневековья. Трактат демонстрирует переход от античной спекулятивной теории музыки к практическим руководствам, предназначенным для обучения певчих. Его описания органума позволяют проследить истоки полифонии, которая в последующие века развилась в сложные формы мотета, мадригала и, в конечном счёте, в музыку эпохи Возрождения и Барокко.

Для историков текст ценен и как памятник латинской учёности каролингского ренессанса, отражающий уровень образования и интеллектуальные интересы монастырских школ IX века.

¶Источники

• Hucbald, Guido, and John on Music: Three Medieval Treatises / ed. by C. V. Palisca. — New Haven: Yale University Press, 1978.
• Musica enchiriadis and Scolica enchiriadis / trans. by R. Erickson. — New Haven: Yale University Press, 1995.
• Yudkin J. Music in Medieval Europe. — Upper Saddle River: Prentice Hall, 1989.