Новое театр

Новое театр — это театральная студия, основанная в 1920 году в Москве режиссёром Фёдором Комиссаржевским и просуществовавшая до 1924 года. Студия возникла на базе бывшего Театра имени В. Ф. Комиссаржевской и стала одним из заметных явлений театральной жизни Москвы начала 1920-х годов, ориентируясь на поиск новых форм сценической выразительности, синтез искусств и эксперименты в области режиссуры и актёрской игры.

История

Предыстория и основание

В 1919 году, после закрытия Театра имени В. Ф. Комиссаржевской, его руководитель Фёдор Комиссаржевский начал работу над созданием новой студии. В 1920 году, при поддержке Московского отдела народного образования, студия получила официальный статус и название «Новое театр». Помещение театра располагалось в здании бывшего театра «Эрмитаж» (современный адрес — улица Каретный Ряд, дом 3). Основной задачей студии было продолжение традиций символистского театра, начатых Комиссаржевским в его предыдущих постановках, и адаптация их к новым социальным и культурным условиям послереволюционной России.

Деятельность в 1920–1922 годах

Первый сезон «Нового театра» открылся в декабре 1920 года спектаклем «Смерть Тентажиля» по пьесе Мориса Метерлинка. Постановка была выполнена в стилистике условного театра, с использованием минималистичных декораций, символических костюмов и музыкального сопровождения. Критика отмечала, что спектакль стал попыткой возродить эстетику символизма, которая к тому времени уже считалась устаревшей, но получила положительные отзывы за актёрскую игру и режиссёрскую целостность. В 1921 году театр поставил «Пелеас и Мелисанда» Метерлинка, «Гедду Габлер» Генрика Ибсена и «Саломею» Оскара Уайльда. Эти постановки отличались акцентом на психологизм и внутренний мир персонажей, что контрастировало с массовыми агитационными спектаклями, популярными в то время.

Кризис и закрытие (1923–1924)

К 1923 году финансовое положение «Нового театра» ухудшилось. Государственное финансирование сократилось, а сборы от спектаклей не покрывали расходов. Кроме того, в театральной среде нарастала критика в адрес Комиссаржевского за его приверженность «старым» формам искусства, которые считались не соответствующими задачам пролетарской культуры. В 1924 году, после неудачной постановки «Бориса Годунова» по А. С. Пушкину, которая была раскритикована за излишнюю декоративность и отрыв от исторической достоверности, театр был закрыт по решению Московского совета. Фёдор Комиссаржевский вскоре эмигрировал из СССР, продолжив свою деятельность в Европе и США.

Художественная программа

Принципы режиссуры

Фёдор Комиссаржевский, будучи последователем идей Константина Станиславского и Всеволода Мейерхольда, разработал собственную режиссёрскую систему, основанную на синтезе музыки, слова и движения. В «Новом театре» он стремился к созданию «синтетического спектакля», где все элементы — текст, сценография, свет, звук — подчинялись единому ритмическому замыслу. Режиссёр активно использовал музыкальные паузы, пластические ансамбли и хоровое пение, что сближало его постановки с оперой и балетом. В отличие от Мейерхольда, который делал акцент на биомеханике, Комиссаржевский уделял большее внимание психологической глубине и символической образности.

Актёрская школа

В труппу «Нового театра» входили как опытные актёры, так и выпускники театральных студий. Комиссаржевский требовал от актёров высокой пластической культуры, умения работать с голосом и музыкальным слухом. Занятия включали упражнения по ритмике, сценическому движению и импровизации. Особое внимание уделялось работе с текстом: актёры должны были не просто произносить реплики, но и передавать их подтекст через интонацию и мимику. Среди наиболее известных актёров студии — Елена Гоголева, которая впоследствии стала ведущей актрисой Малого театра, и Михаил Астангов, известный по ролям в кино.

Репертуар

Основные постановки

За четыре года существования «Новый театр» выпустил около 15 спектаклей. Репертуар был преимущественно драматическим, с акцентом на западноевропейскую классику и современную драматургию. Ниже приведён список наиболее значимых постановок:

Отношение к современной драматургии

Комиссаржевский избегал постановок агитационно-пропагандистских пьес, популярных в те годы. Вместо этого он обращался к произведениям, которые, по его мнению, обладали вневременной художественной ценностью. Это вызывало недовольство со стороны пролетарских культурных организаций, которые требовали от театров «идеологической выдержанности». Тем не менее, в репертуаре были и пьесы советских авторов, например, «Мандат» Николая Эрдмана (1924), но эта постановка не была завершена из-за закрытия театра.

Значение и влияние

Вклад в развитие театрального искусства

«Новый театр» стал одним из последних очагов символистского театра в России. Его деятельность способствовала сохранению традиций условного театра, которые впоследствии были развиты в работах таких режиссёров, как Александр Таиров и Михаил Чехов. Комиссаржевский ввёл в практику использование музыкального ритма как основы сценического действия, что повлияло на развитие жанра музыкальной драмы. Кроме того, студия подготовила ряд актёров, которые в дальнейшем работали в ведущих театрах Москвы и Ленинграда.

Критика и наследие

Современники неоднозначно оценивали деятельность «Нового театра». Одни критики (например, Владимир Блюм) называли его «эстетским пережитком», не имеющим будущего. Другие, в том числе поэт Андрей Белый, хвалили театр за «музыкальность и духовную глубину». В советском театроведении 1930–1950-х годов «Новый театр» упоминался редко, так как его программа не соответствовала принципам социалистического реализма. Однако в постсоветский период интерес к студии возродился: её рассматривают как пример альтернативного театрального направления, существовавшего в условиях идеологического давления.

Интересные факты

• Здание, в котором располагался «Новый театр», в 1920-е годы также использовалось для проведения концертов и лекций. В 1921 году здесь выступал поэт Владимир Маяковский с чтением поэмы «150 000 000».
• Фёдор Комиссаржевский был братом знаменитой актрисы Веры Комиссаржевской, в честь которой был назван его первый театр.
• После эмиграции Комиссаржевский работал в Лондоне, где ставил спектакли в театре «Олд Вик» и преподавал в Королевской академии драматического искусства.

Источники

• Комиссаржевский Ф. Ф. Театральные записки. — М.: Искусство, 1967.
• История русского драматического театра: В 7 т. Т. 6. — М.: Искусство, 1982.
• Рудницкий К. Л. Русское режиссёрское искусство. 1908–1917. — М.: Наука, 1990.
• Смирнов-Несвицкий Ю. А. Театр Фёдора Комиссаржевского. — СПб.: Издательство СПбГАТИ, 2005.