Смешение красок для получения серого цвета¶
Смешение красок для получения серого цвета — процесс колористики, заключающийся в объединении двух или более пигментов так, чтобы получить нейтральный оттенок, лежащий между чёрным и белым. Серый цвет в классической колористике считается ахроматическим (лишённым насыщенности) цветом и формируется либо путём смешивания чёрного и белого пигментов, либо через нейтрализацию комплементарных (дополнительных) цветов.
¶Основные способы получения серого
¶Смешивание чёрного и белого
Самый очевидный и технологически простой способ получить серый — соединить чёрный и белый пигменты. Белый (обычно на основе диоксида титана или сульфата бария) и чёрный (на основе сажи, оксида железа или карбида кремния) пигменты лишены собственного оттенка. Их пропорция определяет светлоту результата: преобладание белого даёт светло-серый тон, преобладание чёрного — тёмный графитовый. Этот метод применяется в живописи, штукатурных смесях, производстве пластика и бетона.
Недостаток метода — «пыльность» результата: чистое смешение чёрного и белого даёт плоский, лишённый живости серый, который в живописи иногда называют «мертвым». Для компенсации этого в пигментную смесь добавляют микроскопическую долю цветного пигмента.
¶Нейтрализация комплементарных цветов
Второй классический способ основан на законе дополнительных цветов: два пигмента, расположенных в цветовом круге напротив друг друга, при смешивании нейтрализуются и дают серый или коричневый. Основные комплементарные пары:
- красный и зелёный;
- оранжевый и синий;
- жёлтый и фиолетовый (пурпурный).
Например, смешение красной и зелёной краски даёт грязно-серый тон; чем точнее подобраны комплементарные пигменты, тем нейтральнее результат. Этот принцип лежит в основе приготовления «грязевых» (muddy) тонов в акварельной и масляной живописи.
¶Смешение трёх основных цветов
Третий способ — объединение трёх аддитивных основных цветов (красного, зелёного и синего в световой модели RGB или голубого, пурпурного и жёлтого в вычитательной модели CMYK). При сбалансированном сочетании пигментов тройка взаимно нейтрализуется и даёт серый. Этот метод широко используется в полиграфии, где серый часто выводится не отдельным серым пигментом, а растровым сочетанием CMYK-красок.
¶Практические рекомендации
При работе с красками важно учитывать несколько факторов, влияющих на итоговый оттенок:
- Порядок смешивания. Тёмный пигмент добавляют к светлому малыми порциями: чёрный перекрывает светлый цвет гораздо сильнее, чем наоборот. Капля чёрного способна резко затемнить большую массу белого.
- Высыхание. Многие пигменты при высыхании меняют тон: акварель темнеет, масляная краска, напротив, может слегка светлеть. Серый, подобранный «по мокрому», после высыхания может оказаться иным.
- Тип связующего. Акриловые, масляные и водные краски дают разную степень пигментации, поэтому пропорции подбираются индивидуально.
- Тёплый и холодный серый. Добавление микродоли синего или ультрамарина сдвигает серый в холодную гамму, добавление охры или сиены — в тёплую. Профессиональные палитры, например наборы земельных пигментов, часто содержат готовые «премиксные» серые: пейнз-грей, нейтральный серый, ван-Дайк браун.
¶Применение
Серый пигмент получают промышленным способом и выпускают в готовом виде: сурик серый, цементный пигмент, графитовые добавки в лакокрасочных материалах. В отделке серый используется как нейтральный фон, в живописи — как основа для построения светотени, в дизайне — как цвет, смягчающий контрасты.
В колористике транспортных средств, интерьеров и полимеров серый подбирают либо по каталогам (например, RAL 7035 «светло-серый», RAL 7016 «антрацитово-серый»), либо рецептурно, путём смешения белого, чёрного и корректирующего цветного пигмента.
¶Интересные факты
- В физике идеально серый объект отражает одинаковую долю всех длин волн видимого спектра; абсолютно чёрного и абсолютно белого объектов в природе не существует.
- Художники-импрессионисты активно использовали комплементарную нейтрализацию для получения сложных серых тонов вместо готовых пигментов.
- В типографике и фотографии серый 18 % (18 % grey) считается стандартом нейтральной яркости, к которому привязаны шкалы экспозиции.
¶Источники
- Иттен И. «Искусство цвета»
- Гуркович Н. Н., Коссов Б. И. «Цвет. Зрение. Цветоведение»
- Фризер Д. «Цвет в живописи и графике»
- Бирюков Б. М. «Цветоведение: цвет в искусстве и технике»