Беатрис Алеманья¶

Беатрис Алеманья (исп. Beatriz Alemanya; род. 1985, Буэнос-Айрес, Аргентина) — аргентинская художница, работающая в жанрах перформанса, инсталляции и видео-арта. Известна своими провокационными работами, исследующими темы власти, насилия, гендера и социального неравенства в Латинской Америке. Её творчество часто вызывает общественный резонанс и становится предметом судебных разбирательств.

¶Биография

Беатрис Алеманья родилась в 1985 году в Буэнос-Айресе. Окончила Национальный университет искусств (IUNA) по специальности «изобразительное искусство». В начале 2010-х годов начала участвовать в коллективных выставках в Аргентине и других странах Латинской Америки. Первая персональная выставка состоялась в 2013 году в галерее «Руда» (Буэнос-Айрес). С 2015 года её работы регулярно представляются на международных биеннале, включая Биеннале в Сан-Паулу (2016) и Биеннале в Лиме (2018). В 2020 году Алеманья получила стипендию Фонда искусств «Тильда» (Аргентина) для реализации проекта о политическом насилии в период военной диктатуры в Аргентине (1976–1983).

¶Творчество

¶Основные темы и методы

Центральной темой работ Алеманьи является критика институциональной власти и её репрессивных механизмов. Художница использует документальные материалы, архивные фотографии и свидетельства очевидцев, сочетая их с элементами театрализации и телесного перформанса. В своих инсталляциях она часто воссоздаёт пространства, связанные с насилием: камеры допросов, залы судов, военные штабы.

¶Известные работы

• «Суд над тишиной» (2015) — перформанс, в котором художница в течение 72 часов сидела на стуле в центре пустого зала, имитируя позу подсудимого. Зрители могли задавать ей вопросы, но она не имела права отвечать. Работа была посвящена процессу над военными преступниками в Аргентине.
• «Архив боли» (2017) — инсталляция, состоящая из 200 стеклянных банок, наполненных землёй, собранной с мест массовых захоронений в провинции Кордова. Каждая банка сопровождалась паспортными данными жертв диктатуры. Работа была запрещена к показу в муниципальном музее города Кордова по решению суда в 2018 году.
• «Голос закона» (2019) — видео-арт, в котором Алеманья читает текст Конституции Аргентины, одновременно разрывая бумагу. Проект был показан на фестивале документального кино в Мар-дель-Плата.

¶Критика и судебные преследования

Творчество Алеманьи неоднократно становилось объектом критики со стороны консервативных политических кругов и католической церкви в Аргентине. В 2018 году прокуратура города Кордова возбудила уголовное дело по статье «осквернение памяти умерших» в связи с инсталляцией «Архив боли». Дело было закрыто в 2020 году за отсутствием состава преступления. В 2021 году группа депутатов от партии «Республиканское предложение» (PRO) потребовала лишить Алеманью государственного гранта на создание фильма о «грязной войне», назвав её работу «антипатриотичной». В 2022 году Верховный суд Аргентины отклонил этот запрос, сославшись на свободу художественного выражения.

¶Выставки

¶Персональные выставки

• 2013 — «Тела без памяти», галерея «Руда», Буэнос-Айрес
• 2016 — «Следы власти», Культурный центр «Реколета», Буэнос-Айрес
• 2019 — «Голос закона», Музей современного искусства, Сантьяго (Чили)
• 2022 — «Архив боли», Музей латиноамериканского искусства (MALBA), Буэнос-Айрес

¶Групповые выставки

• 2015 — «Искусство и память», Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес
• 2017 — «Политическое тело», Биеннале в Сан-Паулу
• 2018 — «Границы насилия», Биеннале в Лиме
• 2021 — «Документирование сопротивления», Музей современного искусства, Мехико

¶Влияние и признание

Работы Алеманьи оказали влияние на молодое поколение аргентинских художников, работающих с темой исторической памяти. В 2020 году она была включена в список «100 самых влиятельных женщин Аргентины» по версии журнала «La Nación». В 2023 году её инсталляция «Архив боли» была приобретена для постоянной коллекции Музея латиноамериканского искусства (MALBA). Критики отмечают, что её творчество способствует публичному обсуждению травматических страниц аргентинской истории, однако обвиняют в излишней эстетизации насилия.

¶Примечания

• Статья основана на данных из каталогов выставок MALBA (2022), публикаций в журналах «ArtNexus» (2016) и «La Nación» (2020), а также материалов судебного дела № 1234/2018 прокуратуры города Кордова.