Дэнсхолл — жанр ямайской танцевальной музыки¶
Дэнсхолл (англ. dancehall) — жанр ямайской популярной музыки, сформировавшийся в конце 1970-х годов на Ямайке как развитие регги. Название происходит от танцевальных залов (dance halls), где звучала новая музыка, отличавшаяся от рутс-регги более быстрым темпом, электронными ритм-машинами и акцентом на ритмическую составляющую. Дэнсхолл стал одним из наиболее коммерчески успешных направлений ямайской музыки и оказал значительное влияние на поп-музыку Карибского бассейна, Великобритании, США и других стран.
¶История
¶Формирование жанра
В середине 1970-х годов на Ямайке параллельно с рутс-регги развивалась альтернативная сцена, ориентированная на клубы и танцевальные площадки (dance halls), где звучала более танцевальная музыка. Если рутс-регги был связан с левыми идеями, растафарианством и медленным, гипнотическим ритмом, то новая музыка делала ставку на динамику, электронные инструменты и прямое взаимодействие с аудиторией. Ключевую роль в становлении жанра сыграл продюсер и звукорежиссёр Кит Хадсон, а также диджеи (в ямайском понимании — исполнители, декламирующие рифмы поверх ритма), такие как Уэйд Бриджес и Деннис Алмант.
¶Расцвет в 1980-е годы
К началу 1980-х дэнсхолл окончательно вытеснил рутс-регги из ямайских хит-парадов. Основным инструментом стал драм-машина Roland TR-808, а звучание стало более синтетическим и агрессивным. Ведущими исполнителями десятилетия были Шабба Рэнкс, Банни Уэйлер, Янг Лорд Таксон, а также певец и диджей Скинхед Питер Мотин, чьи записи на «ди-ви» (двойных сторонах) стали классикой жанра. Особую роль сыграл продюсер Хосеф «Слима» Кармайкл, создававший ритмы для многих звёзд дэнсхолла.
¶Международное распространение
В 1990-е годы дэнсхолл вышел на международную арену. Британская сцена грайм и 2-степ, а также американская хип-хоп-культура восприняли элементы дэнсхолла. Ключевыми фигурами мирового прорыва стали Шагги (Орвилл Ричард Бёрлинг), чей сингл «Mr. Boombastic» (1995) возглавил чарты Великобритании, и Сиско, чей хит «It Wasn't Me» (2001) стал одним из самых продаваемых синглов начала 2000-х. На Ямайке в этот период доминировали Бадди Гай, а затем — Вайклиф Жан и Эдлиб, чьи продюсерские работы определили звучание жанра на рубеже веков.
¶Современное состояние
В XXI веке дэнсхолл продолжает развиваться, впитывая элементы хип-хопа, электронной музыки и соул. На международной сцене жанр представлен такими артистами, как Секонд Даймонд, Попкан и Демарко, а также суперзвёздами поп-музыки, использующими дэнсхолл-ритмы: Рианной, Дрейком, Бейонсе. На Ямайке дэнсхолл остаётся доминирующим жанром, хотя его содержание и звучание существенно изменилось по сравнению с 1980-ми.
¶Музыкальные особенности
Дэнсхолл характеризуется следующими чертами:
- Ритм — ускоренный по сравнению с регги, с акцентом на вторую и четвёртую долю такта;
- Инструменты — драм-машины (Roland TR-808, TR-909), синтезаторы, басовые линии, создаваемые электронным путём;
- Вокал — чередование пения и декламации (toasting), характерной ямайской манеры исполнения;
- Тексты — часто посвящены повседневной жизни, танцам, социальным проблемам, конкуренции между исполнителями («баттлы»);
- Формат — композиции обычно короткие (2–4 минуты), рассчитанные на клубное воспроизведение.
¶Влияние и значение
Дэнсхолл оказал значительное влияние на мировую популярную музыку. Его ритмы и приёмы декламации легли в основу жанров латино-трэп, кизомба и ряда направлений электронной музыки. В Великобритании дэнсхолл стал основой для развития британского хип-хопа и грайма. В России дэнсхолл известен прежде всего через хиты Шагги и Сиско, а также через влияние на отдельные элементы российской клубной культуры.
¶Критика
Дэнсхолл неоднократно подвергался критике за содержание ряда текстов, в которых, по мнению правозащитных организаций, пропагандируются насилие, гомофобия и употребление наркотиков. В 2004 году в Великобритании разразился скандал, когда выяснилось, что ряд исполнителей дэнсхолла выступал с гомофобными высказываниями, что привело к отмене их концертов. Сами исполнители и их защитники указывают на то, что тексты дэнсхолла отражают реальность ямайского общества и являются формой социального высказывания.
¶Источники
- Barrow, Steve; Dalton, Peter. Reggae: The Rough Guide. — Rough Guides, 1997.
- Bradley, Lloyd. This Is Reggae Music: The Story of Jamaica's Music. — Grove Press, 2000.
- Stolzoff, Norman C. Wake the Town and Tell the People: Dancehall Culture in Jamaica. — Duke University Press, 2000.
- Cooper, Carolyn. Soundclash: Jamaican Dancehall Culture at Large. — Macmillan, 2004.