Диссонанс

Диссонанс (от лат. dissonantia — нестройное, негармоничное звучание) — в широком смысле — нарушение согласованности, гармонии, соответствия между частями целого; внутренний конфликт или противоречие. В различных научных дисциплинах и искусствах термин имеет специализированные значения, чаще всего описывающие состояние напряжения, возникающее при столкновении несовместимых или несоответствующих друг другу элементов.

Психологический диссонанс

В психологии явление диссонанса наиболее полно разработано в рамках теории когнитивного диссонанса, предложенной американским психологом Леоном Фестингером в 1957 году. Эта теория объясняет состояние психического дискомфорта, возникающее у человека при столкновении в его сознании двух или более противоречащих друг другу представлений (когниций) — идей, убеждений, знаний, ценностей или фактов поведения.

Механизм и последствия

Согласно теории, когнитивный диссонанс является мотивационным состоянием, побуждающим человека к его уменьшению или устранению. Человек стремится восстановить внутреннюю согласованность (консонанс). Основные способы преодоления диссонанса включают:

• Изменение одной из когниций: Человек меняет своё мнение, убеждение или оценку ситуации, чтобы они соответствовали другим имеющимся знаниям (например, курильщик, знающий о вреде курения, может убедить себя, что статистические данные преувеличены).
• Добавление новых когниций: Поиск дополнительной информации, которая оправдывает или подтверждает одну из сторон противоречия (например, нахождение данных о долгожителях среди курильщиков).
• Умаление значимости одной из когниций: Снижение субъективной важности одного из конфликтующих элементов (например, «курение — это не единственный фактор риска, и я хорошо питаюсь»).

Степень диссонанса зависит от важности затронутых когниций, соотношения числа несоответствующих и соответствующих элементов, а также от степени когнитивного перекрытия между ними. Сильный и длительный диссонанс может приводить к стрессу, тревоге, иррациональному поведению.

Классические эксперименты

Наиболее известным экспериментальным подтверждением теории является исследование Леона Фестингера и Джеймса Карлсмита (1959). Участников просили выполнять утомительную и скучную работу, после чего одних из них просили сообщить другим испытуемым, что задание было интересным, заплатив за это 1 доллар, а других — 20 долларов. Результаты показали, что участники, получившие 1 доллар, оценили изначальную задачу как более приятную, чем те, кто получил 20 долларов. Теория объясняет это тем, что у «1-долларовой» группы возник сильный когнитивный диссонанс («я сказал неправду за маленькую плату»), который они разрешили, изменив своё мнение о задаче. «20-долларовая» группа имела внешнее оправдание (высокая оплата), поэтому диссонанс был минимален.

Виды когнитивного диссонанса

• Диссонанс после принятия решения: Возникает после выбора между двумя примерно равноценными альтернативами. Человек склонен преувеличивать достоинства выбранного варианта и недостатки отвергнутого, чтобы уменьшить сожаление.
• Диссонанс вынужденного согласия: Возникает, когда человека заставляют (или он соглашается) вести себя вразрез с его собственными установками. Чем меньше внешнее принуждение, тем сильнее диссонанс.
• Диссонанс, вызванный несовместимостью с моральными принципами: Возникает при совершении действий, противоречащих этическим нормам личности. Разрешается через переоценку своих принципов или ситуации.
• Эффект послевкусия: Неприятное ощущение после совершенного действия или сказанного слова, если оно не соответствует внутренним убеждениям.

Диссонанс в музыке

В теории музыки диссонанс — это сочетание двух или более звуков, образующее напряжённое, «острое», неустойчивое звучание, которое требует разрешения в консонанс (созвучное, устойчивое звучание). Историческое понимание диссонанса менялось.

Историческое развитие

В эпоху Средневековья и Возрождения диссонанс считался несовершенством, допускался только в строго регламентированных случаях (например, в проходящих и вспомогательных нотах) и должен был немедленно разрешаться в консонанс. В эпоху барокко и классицизма (XVII–XVIII века) функции диссонанса расширились — он стал важным выразительным средством, создающим драматическое напряжение (например, септаккорды, задержания). Композиторы, такие как И. С. Бах и В. А. Моцарт, широко использовали диссонанс для создания модуляций и эмоциональной глубины.

В XIX веке, в эпоху романтизма, отношение к диссонансу стало более либеральным. Композиторы (Р. Вагнер, Ф. Лист) использовали его для выражения сильных страстей, томления и мистических состояний. Диссонанс мог длиться дольше, его разрешение откладывалось. В XX веке произошла радикальная ломка традиционной гармонии. Композиторы (А. Шёнберг, А. Веберн, И. Стравинский) начали использовать атональную музыку и диссонанс как самостоятельное, не требующее разрешения, звуковое явление. В джазе и современных жанрах (рок, электронная музыка) диссонанс применяется для создания блюзовых нот, кластеров, микротоновых интервалов и особых тембровых эффектов.

Виды диссонансов в акустике и музыке

Акустически диссонанс обычно объясняется наличием биений — колебаний, возникающих при звучании двух близких по частоте тонов. Чем больше биений, тем выраженнее диссонанс. В музыке к диссонирующим интервалам традиционно относят:

• Малая секунда (м.2): Самое острое, наименьшее расстояние между нотами.
• Большая секунда (б.2): Менее напряжённый, но всё ещё диссонирующий интервал.
• Тритон (ув.4 / ум.5): Исторически считавшийся «дьявольским интервалом» (diabolus in musica), порождающий сильное напряжение.
• Септимы (м.7, б.7): Интервалы с характерной «терпкой» окраской.
• Ноны (м.9, б.9): Весьма напряжённые диссонансы, особенно в верхних регистрах.

Диссонансы могут быть как аккордовые (например, септаккорды, нонаккорды), так и мелодические (негармонические звуки, проходящие, вспомогательные, задержания).

Диссонанс в других областях

• Эстетика и искусствоведение: Диссонанс понимается как сознательное нарушение гармонии, канонов, ожиданий, что является мощным выразительным средством. Используется в архитектуре (контрастные формы), живописи (дисгармоничные цвета, деформации), литературе (алогизмы, парадоксы, нарушения ритма).
• Визуальное восприятие: Визуальный диссонанс — несоответствие между разными элементами изображения (например, разные масштабы, техники, стили), что создаёт ощущение неудобства, напряжения или, наоборот, используется как художественный приём (например, в кубизме, коллаже).
• Социология: Культурный диссонанс — противоречие между нормами, ценностями и практиками различных социальных групп или слоёв. Статусный диссонанс — несоответствие между разными аспектами социального статуса индивида (например, высокий доход при низком уровне образования).
• Экология: Экологический диссонанс — нарушение сбалансированности и устойчивости экосистемы под воздействием внешних (часто антропогенных) факторов, приводящее к её деградации.

Критика концепции

Теория когнитивного диссонанса подвергалась критике за упрощение сложных психических процессов и методологические проблемы в экспериментах. Некоторые исследователи отмечают, что стремление к согласованности — лишь одна из множества мотиваций, и люди могут вполне успешно сосуществовать с противоречиями без сильного дискомфорта (теория самовосприятия Д. Бема). Кроме того, существуют культурные различия в восприятии и способах разрешения диссонанса. В музыке критерии разделения на диссонанс и консонанс субъективны и зависят от культурного контекста и эпохи.

Источники

• Festinger, L. A Theory of Cognitive Dissonance. Stanford University Press, 1957.
• Фестингер, Л. Теория когнитивного диссонанса. — СПб.: Ювента, 1999.
• Холопов, Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — М.: Музыка, 2003.
• Риман, Г. Музыкальный словарь. — М.: Директмедиа Паблишинг, 2008.
• Аронсон, Э. Социальная психология. — СПб.: Питер, 2002.