Энгармонизм: понятие и примеры в тональностях¶

Энгармонизм — в музыке явление, при котором одинаковые по высоте звуки имеют различное написание (например, до-диез и ре-бемоль), а также свойство интервалов, аккордов и тональностей совпадать по звучанию при различном теоретическом обозначении. Термин происходит от греческих слов «эн» (в) и «гармония» (созвучие), что буквально означает «в гармонии», то есть звучащие согласно.

¶Сущность явления

В основе энгармонизма лежит темперированный строй, в котором октава делится на 12 равных полутонов. Вследствие этого одна и та же клавиша фортепиано (или один и тот же лад на грифе гитары) может обозначаться разными нотами. При этом в академической теории музыки энгармонически равные звуки не считаются тождественными: их функциональное значение в ладу различается.

Энгармонизм существует на трёх уровнях:

• Энгармонизм звуков — равенство отдельных тонов (си-диез = до, фа-бемоль = ми).
• Энгармонизм интервалов — совпадение по звучанию интервалов с разным количеством тонов (увеличенная секунда = малая терция, уменьшенная квинта = увеличенная кварта).
• Энгармонизм аккордов и тональностей — совпадение звучания при различной теоретической природе.

¶Энгармонизм тональностей

Энгармонически равные тональности — это мажорные или минорные тональности, которые звучат одинаково, но записываются с разным количеством ключевых знаков. Наиболее распространённые пары:

Для минорных тональностей пары выстраиваются аналогично: ля-диез минор (7 диезов) энгармонически равен си-бемоль минору (5 бемолей), ре-диез минор (6 диезов) — ми-бемоль минору (6 бемолей), соль-диез минор (5 диезов) — ля-бемоль минору (7 бемолей).

Практическое значение энгармонизма тональностей состоит в выборе более удобной записи. Композиторы, как правило, предпочитают тональности с меньшим количеством ключевых знаков. Так, Ре-бемоль мажор (5 бемолей) используется значительно чаще, чем До-диез мажор (7 диезов), хотя они звучат идентично.

¶Энгармоническая модуляция

В гармонии энгармонизм служит важнейшим средством модуляции — перехода в другую тональность. Энгармоническая модуляция происходит через общий аккорд, который переосмысливается: один и тот же аккорд трактуется сначала в одной тональности, затем — как сходный по звучанию аккорд в другой. Классическим примером служит уменьшённый септаккорд, который благодаря симметричному строению (три малые терции) может разрешаться в восемь различных тональностей.

Наиболее часто в энгармонической модуляции используется доминантсептаккорд, который энгармонически переосмысливается как уменьшённый септаккорд или как другой доминантсептаккорд. Этот приём активно применяли Л. Бетховен, Ф. Шопен, Ф. Лист, Р. Вагнер.

¶Примеры в музыкальной литературе

• Ф. Шопен, Ноктюрн op. 9 № 2 — содержит энгармоническую модуляцию в середине пьесы через переосмысление доминантового аккорда.
• Л. Бетховен, Соната № 21 («Вальдштейн») — первая часть содержит яркий пример энгармонической модуляции в разработке.
• Р. Вагнер, опера «Тристан и Изольда» — вступление построено на энгармонических переосмыслениях аккордов, что стало символом размывания тональности в музыке XIX века.

¶Значение в музыкальной практике

Энгармонизм расширяет выразительные возможности музыки, позволяя композиторам совершать неожиданные тональные сдвиги при сохранении плавности голосоведения. Для исполнителей понимание энгармонизма необходимо при чтении нот с большим количеством знаков и при анализе гармонической структуры произведений. В джазовой и эстрадной музыке энгармонизм лежит в основе многих замен аккордов, в частности тритон-замены.

В теоретическом плане энгармонизм демонстрирует условность нотной записи и относительность тональной системы, что сближает музыку с математическими закономерностями звукоряда.

¶Источники

• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — М., 1988.
• Способин И. В. Элементарная теория музыки. — М., 1963.
• Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. — М., 1965.