Фальцет — голосовой регистр¶
Фальцет — верхний голосовой регистр человека, при котором голос звучит на более высокой высоте, чем основной (грудной) регистр, и приобретает характерный тон, отличный по тембру от обычной речи. Фальцет возникает при смыкании голосовых связок в их краевой (rim) части с одновременным сокращением мышц-регуляторов гортани, что укорачивает и натягивает связки. Термин происходит от итал. falsetto — «ложный голос».
¶Физиология фальцета
В обычном (грудном) регистре голосовые связки колеблются всей своей массой, создавая богатый обертонами звук. При переходе в фальцет связки растягиваются и смыкаются только краевой частью, а подсвязочное давление снижается. В результате формируется звук с преобладанием основной частоты и слабыми обертонами — отсюда характерная «воздушность» и меньшая громкость фальцета по сравнению с грудным голосом.
У мужчин естественный диапазон фальцета обычно расположен на октаву выше основного голоса. У женщин фальцет как отдельный регистр выражен слабее, поскольку женский голос и так звучит выше; у певиц верхняя часть диапазона часто обозначается как «фальцет» условно, хотя по акустике это может быть меццо-фальцет или сопранистый тон.
¶Виды верхнего регистра
В вокальной теории фальцет разделяют с близкими по механизму регистрами:
- Меццо-фальцет (итал. mezzo-falsetto) — промежуточный регистр, в котором связки смыкаются плотнее, чем в чистом фальцете, но легче, чем в грудном голосе. Звучит полнее и «телеснее» чистого фальцета.
- Фальцетто-хед — высокий регистр, сочетающий фальцетный механизм с резонансом головных полостей.
- Вистл (whistle register, свистовой регистр) — самый высокий регистр, при котором голосовые связки вибрируют на минимальной длине; звук напоминает свист. Встречается редко, чаще у певиц.
¶Фальцет в пении
Фальцет широко применяется в академическом и народном пении. В итальянской школе бельканто мужской верхний диапазон (от си-бемоль малой октавы и выше) традиционно исполняется фальцетом; именно на этом регистре основаны голоса кастратов, существовавших в европейской музыке XVII–XVIII веков. В современной опере фальцетом поют партии теноров в верхних нотах, а также некоторые партии контртеноров — певцов, исполняющих женские партии мужским голосом.
В эстрадной и популярной музыке фальцет используют многие исполнители, например, Майкл Джексон, Принс, Дэвид Боуи. В русской рок-музыке фальцет применялся, в частности, в партиях Андрея Макаревича и группы «Аквариум». В народном пении фальцетные приёмы характерны для тувинского горлового пения и ряда фольклорных традиций.
¶Фальцет в речи
В обычной речи фальцет возникает непроизвольно — при крике, пении, эмоциональном возбуждении. Способность удерживать фальцет в речи нередко используется как приём коммуникации, а в некоторых культурах — как маркер социальной или гендерной идентичности. В ряде языков фальцетные тона выполняют фонологическую функцию, различая лексические значения.
¶Освоение фальцета
Педагогика пения традиционно рекомендует осваивать фальцет после укрепления грудного регистра, чтобы избежать «обрыва» между регистрами. Основные упражнения включают:
- «перекаты» между грудным голосом и фальцетом на одной ноте;
- пение на звуках «ву», «ху», «нга», снижающих напряжение;
- постепенное расширение диапазона вверх от точки «перелома» (passaggio).
У мужчин естественная точка перехода в фальцет обычно расположена около ноты си-бемоль малой октавы — до малой октавы, у женщин — выше.
¶См. также
- Голосовой регистр
- Бельканто
- Контртенор
- Горловое пение
¶Источники
- Хитрук В. С. «Постановка мужского голоса». — М., 1977.
- Власова Г. Н. «Вокальная методика: теория и практика». — СПб., 2005.
- Titze I. R. «Principles of Voice Production». — Iowa, 1994.
- Miller R. «The Structure of Singing». — New York, 1986.