Инкрустация в декоративно-прикладном искусстве¶

Инкрустация — техника декорирования изделий, при которой в основной материал (основу) врезаются и закрепляются вровень с поверхностью отдельные вставки из другого материала, отличающегося цветом, фактурой или блеском. От близких техник отличается именно способом соединения: вставки не накладываются сверху, а утапливаются в специально выбранные углубления, так что поверхность остаётся гладкой. Инкрустация известна с древности и применяется в мебельном, ювелирном, оружейном, камнерезном и строительном деле.

¶Терминология и смежные техники

В русском языке термин сосуществует с рядом близких понятий, которые часто смешивают:

• Интарсия — разновидность инкрустации по дереву, при которой вставки из разных пород дерева образуют единый рисунок, а основа и вставки находятся в одной плоскости.
• Маркетри — наборный узор из тонких пластин дерева (шпона), наклеиваемый на основу; рисунок создаётся не углублением, а наклейкой.
• Мозаика — общее понятие для изображений, собранных из множества мелких элементов; может выполняться как в технике инкрустации, так и накладным способом.
• Тауширование (насечка) — вбивание металлической проволоки или пластин в углубления на металле или дереве, частный случай инкрустации металлом.

Таким образом, инкрустация — родовое понятие, а интарсия, маркетри и насечка — его конкретные технологические варианты.

¶История

Приёмы инкрустации встречаются уже в искусстве Древнего Египта и Передней Азии: вставками из слоновой кости, перламутра и цветного камня украшали мебель, ларцы и культовые предметы. Античная Греция и Рим применяли инкрустацию камнем и деревом; римляне называли наборную работу по дереву xyloplastice.

В эпоху Возрождения интарсия по дереву достигла расцвета в Италии: в соборах и дворцах создавались многофигурные композиции, имитировавшие живопись. В XVI–XVIII веках техника распространилась по Европе, а во Франции сложилась школа маркетри, связанная с именами Андре-Шарля Буля и его последователей.

В России инкрустация развивалась в нескольких центрах. Мастера Оружейной палаты в XVII веке украшали оружие и парадную утварь золотой и серебряной насечкой. В XVIII–XIX веках наборным деревом отделывали дворцовую мебель, а крепостные мастерские подмосковных усадеб выполняли маркетри с тонкими геометрическими и растительными орнаментами. Отдельная традиция — инкрустация перламутром по дереву и папье-маше, характерная для русских лаковых промыслов (Федоскино, Палех, Мстёра), где вставки сочетались с живописью.

¶Материалы

Сочетание основы и вставок определяется замыслом и свойствами материалов:

Ключевое требование — сопоставимость твёрдости и коэффициентов температурного расширения, иначе вставка со временем выкрашивается или выступает над поверхностью.

¶Технология

Процесс включает несколько этапов:

1. Подготовка рисунка — узор переносят на основу.
2. Выборка гнёзд — по контуру выбирают углубление на глубину, равную толщине вставки; для точных работ используют штихели, стамески, бормашину.
3. Изготовление вставок — элемент вырезают по форме гнезда с небольшим припуском.
4. Подгонка и посадка — вставку подгоняют, иногда слегка заклинивают, вклеивают или запрессовывают.
5. Выравнивание — поверхность сострагивают, шлифуют и полируют до единой плоскости.
6. Отделка — лакирование, вощение, патинирование.

Для криволинейных орнаментов применяют технику, при которой вставки собирают в блок и разрезают вместе с основой, что обеспечивает точное совпадение контуров.

¶Применение

• Мебель — маркетри и интарсия на столешницах, фасадах, панно.
• Ювелирное искусство — инкрустация камнями, эмалью, перламутром.
• Оружейное дело — золотая и серебряная насечка по стали, украшение рукоятей.
• Музыкальные инструменты — перламутровые и деревянные вставки на грифе и корпусе.
• Архитектура — инкрустация мрамором, флорентийская мозаика в отделке интерьеров.
• Народные промыслы — лаковые миниатюры, шкатулки, панно.

¶Значение и особенности

Инкрустация позволяет объединять в одном изделии материалы с разными свойствами, создавая декоративный эффект без рельефа: рисунок читается за счёт цвета и текстуры, а не за счёт объёма. Техника требует высокой точности и сочетает ремесленные навыки с художественным замыслом. В музейных собраниях инкрустированные предметы рассматриваются и как памятники декоративно-прикладного искусства, и как источник сведений о торговых и культурных связях эпохи, поскольку материалы вставок нередко привозные.

Современная практика сохраняет ручные приёмы в авторских работах и реставрации, тогда как массовое производство использует лазерную резку и ЧПУ-фрезеровку для выборки гнёзд и изготовления вставок.

Источники: Большая российская энциклопедия; энциклопедические словари по декоративно-прикладному искусству; искусствоведческие работы по истории мебели и русским художественным промыслам.