Изразцы в русской архитектуре¶

Изразцы — керамические плитки с рельефной или гладкой лицевой поверхностью, покрытые глазурью или эмалью, применяемые для облицовки печей, каминов, фасадов зданий и внутренних интерьеров. Представляют собой один из наиболее выразительных видов декоративно-прикладного искусства, тесно связанный с историей русского зодчества. Изготовление изразцов относится к гончарному ремеслу и включает формовку, сушку, обжиг и покрытие поливой.

¶Терминология и устройство

Слово «изразец» происходит от древнерусского «изразъ» — «образец», «вырезка», что указывает на рельефный характер ранних изделий. Каждый изразец состоит из лицевой пластины (собственно щита) и румпы — коробчатой глиняной стенки с обратной стороны, служащей для крепления к кладке печи или стене. Такая конструкция снижает массу облицовки и обеспечивает прочное сцепление с раствором.

По назначению различают:

• печные — для облицовки отопительных сооружений;
• фасадные — для наружной отделки зданий;
• интерьерные — для декоративных панно и карнизов.

По технике исполнения выделяют красные (терракотовые, без поливы), муравленые (зелёные поливные) и многоцветные (расписные эмалями) изразцы.

¶История

¶Происхождение

Керамическая облицовка известна с древности: глазурованные плитки применялись в Древнем Египте, Месопотамии, Византии. В русские земли техника пришла через византийское и западнорусское влияние. Древнейшие находки терракотовых плит на территории Руси относятся к X–XI векам и связаны с городами Галицко-Волынской земли.

¶Красные и муравленые изразцы

В XV–XVI веках в Москве и других городах распространились красные изразцы — рельефные терракотовые плиты без поливы, использовавшиеся в основном для фасадов и печей. В XVII веке появились муравленые изразцы, покрытые зелёной свинцовой глазурью; их производство связывают с мастерами Гончарной слободы в Москве. Известны также «ценинные» рельефные изделия, украшавшие храмы и терема.

¶Расцвет в XVII веке

Наивысшего развития русское изразцовое искусство достигло во второй половине XVII века. Ярославские, московские и соликамские мастера создавали многоцветные рельефные изразцы с растительными и геральдическими мотивами. Выдающиеся памятники — декор храмов Ярославля, фасады московских построек, печи в теремах. В этот период сложились устойчивые композиции: «ширинка», «городок», отдельные сюжетные клейма.

¶XVIII–XIX века

При Петре I и позднее, с распространением европейских вкусов, рельеф уступил место гладким расписным изразцам. В XVIII веке получили распространение изделия с кобальтовой росписью по белому фону, а также с многоцветной эмалевой живописью. Изразцовые печи стали обязательным элементом дворянского и купеческого быта. К XIX веку производство приобрело мануфактурный характер; наряду с ручной росписью применялись печатные переводные узоры.

¶XX–XXI века

В советское время массовое печное отопление уступило центральному, и производство изразцов сократилось. Интерес к ним возродился во второй половине XX века в связи с реставрацией памятников архитектуры. Современные мастерские восстанавливают исторические технологии и выпускают изразцы для реставрации и частного строительства.

¶Технология изготовления

Процесс включает несколько этапов:

1. Формовка — глину закладывают в деревянную или гипсовую форму, получая рельефный оттиск.
2. Сушка — заготовку высушивают до полного удаления влаги.
3. Утельный обжиг — первичный обжиг при температуре около 900–1000 °C.
4. Полива и роспись — нанесение глазури, эмалей или красок.
5. Политой обжиг — повторный обжиг, закрепляющий покрытие.

Качество изделия зависит от состава глины, точности формы и режима обжига. Многоцветные эмали требовали отдельных обжигов для разных цветов, что усложняло и удорожало производство.

¶Применение и значение

Изразцы выполняли не только декоративную, но и практическую функцию: глазурованная поверхность защищала кладку от влаги, легко очищалась и обладала гигиеническими свойствами. Печные изразцы улучшали теплоотдачу и придавали печи парадный вид.

В архитектуре изразец стал одним из немногих видов массового декоративного искусства, доступного наряду с фреской и резьбой. Он отражал вкусы эпохи, религиозные и бытовые представления, служил средством художественного выражения.

¶Примеры и памятники

• Декор храмов Ярославля XVII века.
• Изразцовые печи в музеях-заповедниках Коломенского и Измайлова.
• Фасадные изразцы московских построек конца XVII века.
• Коллекции в Государственном историческом музее и музеях керамики.

¶Критика и проблемы

Основные сложности связаны с реставрацией: утраченные изразцы трудно воспроизвести точно, поскольку исторические рецепты глазурей и формы часто не сохранились. Современные копии нередко отличаются по цвету и фактуре. Кроме того, массовое производство удешевило изделия, но снизило художественный уровень по сравнению с ручными образцами XVII века.

Источники: исследования по истории русской керамики, материалы музеев декоративно-прикладного искусства, работы по истории русского зодчества.