Каннелюры в архитектуре и искусстве¶

Каннелюры (от французского cannelure — «желобок», «бороздка») — вертикальные, реже спиральные или горизонтальные желобки, ритмично нанесённые на поверхность архитектурной детали или предмета декоративно-прикладного искусства. Наиболее характерны для стволов колонн, пилястр, а также для ваз, кубков, канделябров и элементов мебели. Каннелюры относятся к средствам пластической обработки поверхности: они не несут конструктивной нагрузки, но создают игру света и тени, зрительно облегчают массивный объём и подчёркивают его вертикальную устремлённость.

¶Происхождение и история

Желобчатая обработка каменных опор известна с древности. Прообразом каннелюр считают естественные борозды, оставляемые инструментом при обработке дерева и камня. В древнеегипетской архитектуре встречаются протоканнелюры — неглубокие вертикальные грани на колоннах, напоминающие связки стеблей папируса или лотоса. Широкое распространение приём получил в Древней Греции: в дорическом ордере каннелюры появились уже в архаический период, а к V веку до н. э. сложилась устойчивая система их пропорционирования.

Римские зодчие унаследовали греческую традицию, но видоизменили её: в коринфском и композитном ордерах каннелюры нередко выполнялись с промежуточными валиками (так называемые «рустованные» каннелюры), а в ряде построек их заменяли гладкие стволы. В византийской и романской архитектуре каннелюры почти исчезают, уступая место иным приёмам обработки камня.

Возрождение интереса к ним связано с эпохой Ренессанса, когда античные ордера были заново осмыслены теоретиками — Леоном Баттистой Альберти, Себастьяно Серлио, Андреа Палладио. В XVII–XIX веках каннелюры становятся обязательным элементом классицистического и ампирного декора, а в эклектике и неоклассике применяются почти автоматически. В архитектуре XX века интерес к ним эпизодически возвращался — например, в неоклассических постройках 1930–1950-х годов.

¶Классификация

Каннелюры различают по нескольким признакам.

В классической ордерной системе число каннелюр на стволе колонны обычно кратно четырём: у дорической колонны — 20, у ионической — 24, у коринфской — 24 и более. Глубина и ширина желобков подчинялись модульным соотношениям, изложенным у Витрувия и его последователей.

¶Дорические и ионические каннелюры

Дорические каннелюры смыкаются на острых рёбрах, не оставляя гладких промежутков. Ионические и коринфские, как правило, разделены узкими плоскими дорожками, что делает их профиль более мягким и подчёркивает стройность ствола. В нижней части колонны каннелюры иногда заполнялись — этот приём известен как «рустовка» или заполнение желобков, применявшееся в римской и познеренессансной практике.

¶Технология выполнения

В камне каннелюры вырубали после установки ствола или на стадии обработки блоков в мастерской. Мастер использовал ряд инструментов: скарпель для черновой выборки, троянку и зубчатку для чистовой обработки, а также шаблоны-профили для проверки кривизны. В мраморе и известняке желобки доводили абразивами до гладкости; в граните и других твёрдых породах применяли более трудоёмкую технику.

В дереве каннелюры выполняли рубанком-галтелем или специальными профильными инструментами, в металле — литьём, штамповкой или гравировкой. В гипсовом и штукатурном декоре их формовали по шаблону.

¶Применение

Помимо колонн и пилястр, каннелюры встречаются:

• на вазах и кубках античного и европейского стекла и керамики;
• на канделябрах, подсвечниках, ножках мебели;
• на металлических оградах, решётках, деталях оружия;
• на корпусах музыкальных инструментов и деталях часов;
• в ювелирном деле — как элемент огранки и декора оправ.

В декоративно-прикладном искусстве каннелюры выполняют ту же функцию, что и в архитектуре: членят гладкую поверхность, придают ей ритм и зрительно уменьшают массу предмета.

¶Значение и восприятие

Каннелюры — один из устойчивых признаков ордерной архитектуры, позволяющий опознать принадлежность постройки к той или иной стилевой традиции. Их наличие или отсутствие служит важным датирующим признаком при атрибуции памятников. Оптический эффект желобков основан на чередовании освещённых и затенённых участков: при боковом свете колонна приобретает дополнительный объём, а её силуэт кажется более стройным.

В теоретических трактатах каннелюры трактовались как подражание рёбрам ствола дерева или складкам одежды. Споры об их происхождении велись ещё в античности и окончательно не разрешены: высказывались версии о конструктивном (облегчение массы), символическом и чисто эстетическом их назначении.

¶Критика и ограничения

Сторонники функционализма XX века рассматривали каннелюры как избыточный декор, не оправданный конструкцией. В пуристских постройках Ле Корбюзье и его последователей гладкая поверхность противопоставлялась ордерной детализации. Тем не менее в реставрационной практике и в неоклассических направлениях каннелюры сохраняют значение нормативного элемента, а их изучение остаётся частью курса истории архитектуры.

Источники: Витрувий, «Десять книг об архитектуре»; Виньола, «Правило пяти ордеров архитектуры»; Палладио, «Четыре книги об архитектуре»; общие курсы истории архитектуры и декоративно-прикладного искусства; архитектурные энциклопедические словари.