Киноформат в кинематографе¶

Киноформат — совокупность технических параметров съёмки, печати и проекции фильма, определяющих размеры и пропорции изображения на экране, а также связанные с ними характеристики плёнки, оптики и звукового сопровождения. Понятие охватывает как соотношение сторон кадра (аспект-ратио), так и ширину плёночного носителя, тип перфорации и способ записи звука. Выбор киноформата влияет на композицию кадра, зернистость и резкость изображения, а также на технологию производства и тиражирования фильмокопий.

¶Соотношение сторон кадра

Ключевой характеристикой киноформата является соотношение ширины изображения к его высоте. Исторически сложились следующие основные значения:

• 1,33:1 (4:3) — классический формат немого кино и раннего звукового периода, унаследованный от кадра 35-мм плёнки с шагом перфорации.
• 1,37:1 — академический формат (Academy ratio), принятый в 1932 году Американской академией киноискусств с учётом места под оптическую звуковую дорожку.
• 1,66:1 и 1,85:1 — распространённые широкоэкранные форматы, получаемые кадрированием изображения при печати.
• 2,39:1 (ранее 2,35:1) — анаморфотный широкоэкранный формат, ставший стандартом для масштабных постановок.
• 1,43:1 и 1,44:1 — форматы систем IMAX, использующих плёнку шириной 70 мм с кадром увеличенной высоты.

¶История развития

До конца 1920-х годов доминировал кадр с соотношением 1,33:1. Появление звука потребовало размещения на плёнке звуковой дорожки, что сузило полезную площадь кадра и привело к стандартизации академического формата 1,37:1.

Резкий рост популярности телевидения в 1950-е годы вынудил киноиндустрию искать способы привлечь зрителя в залы. Ответом стали широкоэкранные системы. В 1952 году появилась система «Синерама» с тремя синхронно работающими проекторами и изогнутым экраном. В 1953 году компания 20th Century Fox представила анаморфотную систему CinemaScope, в которой специальная оптика сжимала изображение при съёмке и растягивала при проекции. Позднее распространились форматы Technirama, Todd-AO и Panavision.

В СССР широкоэкранное кино развивалось с середины 1950-х годов: первые широкоэкранные фильмы снимались по системе с анаморфотной оптикой, а для массового зрителя строились кинотеатры с большими экранами. С 1960-х годов применялась также отечественная система широкоформатного кино на 70-мм плёнке.

¶Плёночные носители

Киноформаты различаются по ширине плёнки:

Плёнка 35 мм с четырьмя перфорациями на кадр долгое время оставалась базовым стандартом. Для широкоэкранных вариантов применялись как анаморфотная оптика, так и кадрирование («обрезка» верхней и нижней частей кадра при печати). Формат Super 35 позволял снимать на стандартную плёнку с использованием всей площади кадра, а нужные пропорции задавались уже на этапе печати или постобработки.

¶Анаморфотная оптика

Анаморфотный объектив сжимает изображение по горизонтали с коэффициентом обычно 2:1. При проекции изображение растягивается обратно, что даёт широкий кадр при экономии плёнки. Такой подход обеспечивает высокое горизонтальное разрешение, но создаёт характерные оптические эффекты — например, овальные блики и специфическое размытие вне фокуса. Анаморфотные форматы широко применяются и в цифровую эпоху.

¶Цифровые форматы

С переходом на цифровые технологии понятие киноформата расширилось. Появились стандарты цифрового кинопоказа DCI, определяющие разрешение (2K — 2048×1080, 4K — 4096×2160), цветовой охват и способы шифрования. Соотношение сторон задаётся уже не физическим носителем, а параметрами матрицы камеры и настройками проектора. Системы IMAX перешли на цифровые проекторы с лазерным источником света, сохранив увеличенные пропорции кадра.

¶Влияние на язык кино

Киноформат — не только техническая, но и художественная категория. Широкий экран позволяет строить многофигурные композиции, подчёркивать горизонталь пейзажа, использовать пространство между персонажами как выразительное средство. Вертикальные форматы, напротив, акцентируют фигуру человека и замкнутость пространства. Режиссёры нередко выбирают формат сознательно: так, для передачи клаустрофобии применяется сжатый кадр, а для эпического размаха — широкоэкранный.

¶Стандартизация

За согласованность форматов отвечают международные организации, в частности SMPTE (Общество инженеров кино и телевидения). Стандарты регламентируют размеры кадра, расположение перфораций, параметры звуковых дорожек и цифровых пакетов. В России вопросы технического регулирования в области кинопоказа решаются в рамках национальных стандартов и отраслевых нормативов.

¶Современное состояние

Сегодня сосуществуют плёночные и цифровые форматы. Ряд режиссёров продолжает снимать на 35-мм и 65-мм плёнку ради характерной зернистости и динамического диапазона, тогда как большинство productions ведётся в цифре. Потоковые платформы добавили собственные вариации пропорций кадра, ориентированные на разные типы экранов. Понятие киноформата остаётся базовым для понимания технологии и эстетики кинематографа.

Источники: технические стандарты SMPTE; справочные материалы по истории кинотехники; публикации по операторскому мастерству; отраслевые издания о цифровом кинопоказе.