Корейская керамика

Корейская керамика — это совокупность гончарных и фарфоровых изделий, произведённых на Корейском полуострове, начиная с эпохи неолита и до современности. Корейская керамика является одной из ключевых составляющих материальной культуры Кореи, известной своей эстетической утончённостью, техническим совершенством и уникальными стилями, такими как селадон (чхонджа) и белый фарфор (пэкча).

История

Древний период и Три корейских государства (до 668 г. н. э.)

Первые керамические изделия на Корейском полуострове появились в эпоху неолита (около 8000–1500 гг. до н. э.). Это были простые, неглазурованные сосуды с геометрическим узором, известные как чхильмун тхоги (керамика с гребенчатым орнаментом). В период бронзового века (около 1000–300 гг. до н. э.) появилась мунмун тхоги (керамика без узора), отличавшаяся более гладкой поверхностью и улучшенной технологией обжига.

В период Трёх корейских государств (Когурё, Пэкче, Силла, 57 г. до н. э. – 668 г. н. э.) керамическое производство значительно развилось. В Когурё изготавливали серую каменную керамику с высокотемпературным обжигом, а в Пэкче — изделия с зелёной глазурью, что свидетельствует о влиянии китайских технологий. В Силла, особенно после объединения полуострова в 668 году, получила распространение каменная керамика с характерным серым цветом и простыми формами.

Объединённое Силла и Корё (668–1392 гг.)

Период Объединённого Силла (668–935 гг.) стал временем расцвета керамики. В это время активно развивалось производство каменной керамики с зелёной глазурью, которая стала предшественницей знаменитого корейского селадона. Влияние буддизма привело к созданию керамических сосудов для ритуальных целей, а также погребальных фигурок.

Эпоха Корё (918–1392 гг.) считается золотым веком корейской керамики. Именно в это время был достигнут пик в производстве селадона (чхонджа) — керамики с характерным зелёным или голубовато-зелёным оттенком глазури. Корейские мастера разработали уникальную технику инкрустации сангам, при которой в сырую глину врезались узоры, заполнявшиеся белой или чёрной глиной, а затем покрывавшиеся глазурью. Изделия Корё отличались изяществом форм, сложностью орнамента и высоким качеством обжига. Наиболее известными центрами производства были провинции Чолла-Намдо и Чолла-Пукто.

Чосон (1392–1910 гг.)

В эпоху Чосон произошла смена эстетических приоритетов. Если в период Корё ценился изысканный селадон, то в Чосоне на первый план вышел белый фарфор (пэкча). Это было связано с идеологией неоконфуцианства, которая проповедовала простоту, сдержанность и естественность. Белый цвет символизировал чистоту и скромность.

Королевский двор покровительствовал производству белого фарфора, который использовался для церемоний, чайных ритуалов и повседневной жизни знати. В этот период также развивались пунчхон — керамика с грубой серой основой и белым ангобом, часто украшенная штампованным или процарапанным орнаментом. Пунчхон был более демократичным и доступным материалом по сравнению с дорогим фарфором.

В конце эпохи Чосон, после Имджинской войны (1592–1598 гг.) и японских вторжений, многие корейские гончары были насильственно вывезены в Японию, что привело к упадку производства в Корее, но способствовало развитию керамики в Японии.

Новейшее время (с 1910 г. по настоящее время)

В период японского колониального правления (1910–1945 гг.) корейская керамика переживала упадок. Традиционные технологии сохранялись лишь в отдельных мастерских. После освобождения в 1945 году и Корейской войны (1950–1953 гг.) началось возрождение интереса к национальному керамическому наследию.

В 1960–1970-х годах правительство Республики Корея (Южная Корея) предприняло усилия по восстановлению традиционных ремёсел. Были созданы учебные заведения и мастерские, где изучали старинные технологии. В 1980–1990-х годах корейская керамика вышла на международный уровень, а её мастера стали признанными художниками. В настоящее время корейская керамика представлена как традиционными формами, так и современным художественным керамическим искусством.

Классификация

По типу материала

• Тхоги (глиняная керамика): Изделия из обычной глины, обожжённые при низких температурах (до 1000 °C). Пористая, неглазурованная или покрытая простой глазурью. Типична для неолита и бронзового века.
• Сокки (каменная керамика): Изделия из плотной глины, обожжённые при высоких температурах (1200–1300 °C). Водонепроницаема, звонкая. Основной тип керамики в периоды Силла, Корё и Чосон.
• Пэкча (белый фарфор): Изделия из каолина (белой глины), обожжённые при очень высоких температурах (1300–1400 °C). Белая, полупрозрачная, звонкая. Стала доминировать в эпоху Чосон.

По типу глазури и декора

• Чхонджа (селадон): Керамика с зелёной или голубовато-зелёной глазурью, содержащей оксид железа. Характерна для эпохи Корё.
• Пунчхон: Керамика с серой основой, покрытая белым ангобом (жидкой глиной) и украшенная штампованным, процарапанным или накладным орнаментом. Популярна в ранний период Чосон.
• Пэкча (белый фарфор): Керамика с прозрачной или слегка голубоватой глазурью на белом черепке. Могла быть как неокрашенной, так и украшенной подглазурной росписью кобальтом (синий фарфор) или железом (коричневый фарфор).

По функциональному назначению

• Ритуальная и церемониальная: Сосуды для подношений, курильницы, чаши для чайных церемоний.
• Бытовая: Тарелки, чаши, кувшины, вазы, чайники, пиалы.
• Погребальная: Урны для праха, фигурки людей и животных (в древности).
• Декоративная: Вазы, скульптуры, панно.

Технология производства

Подготовка глины

Глина для корейской керамики добывалась из местных месторождений. Для селадона использовалась глина с высоким содержанием железа, для белого фарфора — каолин. Глину очищали от примесей, вымачивали, отмучивали и вымешивали до однородной массы.

Формовка

Основные методы формовки:

• Ручная лепка: Использовалась в древности для простых форм.
• Гончарный круг: Применялся с периода Трёх государств для создания симметричных сосудов.
• Литьё в формы: Использовалось для сложных или повторяющихся форм, особенно в эпоху Чосон.

Декорирование

• Сангам (инкрустация): Уникальная корейская техника. В сырую глину врезались линии или углубления, которые заполнялись белой или чёрной глиной. После обжига и глазурования узор проявлялся под глазурью.
• Резьба: Узоры вырезались на поверхности сырой глины.
• Штамповка: На поверхность наносились оттиски штампов.
• Роспись: Подглазурная роспись кобальтом (синий), железом (коричневый) или медью (красный) наносилась на необожжённый черепок перед глазурованием.

Глазурование и обжиг

Глазурь наносилась окунанием или кистью. Состав глазури варьировался в зависимости от типа керамики. Для селадона использовалась глазурь с оксидом железа, для белого фарфора — с оксидом калия и кальция.

Обжиг проводился в печах, которые в эпоху Корё и Чосон были двухкамерными или многокамерными, что позволяло достигать высоких температур и равномерного нагрева. Температура обжига для каменной керамики составляла 1200–1300 °C, для фарфора — 1300–1400 °C.

Значение и влияние

Корейская керамика оказала значительное влияние на развитие керамического искусства в Восточной Азии. Техника сангам была заимствована китайскими и японскими мастерами. Корейский селадон высоко ценился при дворах китайских династий Сун и Юань.

В Японии корейские гончары, вывезенные в конце XVI века, основали школы керамики в Сацуме, Хаги и Карацу, которые существуют до сих пор. Корейская эстетика простоты и естественности оказала влияние на японскую чайную церемонию.

В современном мире корейская керамика является объектом коллекционирования и изучения. Музеи Кореи, такие как Национальный музей Кореи в Сеуле и Музей керамики в Ичхоне, хранят обширные коллекции. Современные корейские художники-керамисты продолжают традиции, сочетая их с новыми формами и технологиями.

Источники

• «Корейская керамика: история и традиции» (издательство «Искусство», 2005)
• «Селадон Корё: шедевры корейской керамики» (Национальный музей Кореи, 2010)
• «Белый фарфор Чосон: эстетика простоты» (издательство «Восточная литература», 2012)
• «Керамика Кореи: от древности до современности» (энциклопедия «Мировая керамика», 2018)