Лад — музыкальная система построения звукоряда¶

Лад — музыкальная система, определяющая характерные соотношения высот звуков в звукоряде и связи между ними; одна из основных категорий музыкальной теории, формирующая эмоциональное содержание и смысловую структуру музыкального произведения. Лад задаёт набор устойчивых и неустойчивых звуков, центральный тон (тонику) и направления их движения, благодаря чему слушатель воспринимает музыку как целостное, а не случайное последование звуков.

¶Основные понятия

Лад строится на основе ступеней звукоряда. Каждая ступень занимает определённое место по отношению к тонике — главному, «опорному» звуку лада. Ступени делятся на:

• устойчивые — тоника, доминанта (5-я ступень) и медианта (3-я ступень);
• неустойчивые — остальные ступени, стремящиеся к устойчивым.

Соотношение интервалов между ступенями (порядок больших и малых терций, секунд, кварт и квинт) определяет «лицо» лада. Двумя базовыми типами считаются мажор и минор, из которых выделяются более широкие семейства — моды (лады).

¶Классификация ладов

¶Мажорные лады

• Натуральный мажор — основной мажорный лад, построенный по формуле «тон — тон — полутон — тон — тон — тон — полутон». Звучит ярко, светло.
• Гармонический мажор — мажор с повышенной 7-й ступенью (создаётся увеличенная секунда между 6-й и 7-й ступенями).
• Мелодический мажор — мажор с повышенными 6-й и 7-й ступенями в восходящем движении, с нормальными — в нисходящем.

¶Минорные лады

• Натуральный минор — формула «тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон». Звучит мрачнее, задумчивее мажора.
• Гармонический минор — минор с повышенной 7-й ступенью; содержит характерную повышенную секунду, придающую ладу восточный колорит.
• Мелодический минор — минор с повышенными 6-й и 7-й ступенями в восходящем движении.

¶Модальные лады

Исторически сложившиеся лады, получившие широкое распространение в европейской музыке Средневековья и Возрождения, а также в народной музыке:

• Ионийский — совпадает с натуральным мажором.
• Эолийский — совпадает с натуральным минором.
• Дорийский — минорный лад с повышенной 6-й ступенью.
• Фригийский — минорный лад с пониженной 2-й ступенью.
• Лидийский — мажорный лад с повышенной 4-й ступенью.
• Миксолидийский — мажорный лад с пониженной 7-й ступенью.
• Локрийский — лад с пониженной 2-й и 5-й ступенями; редко используется как самостоятельный.

¶Лад в русской народной музыке

Русская народная песенная традиция опирается на особую ладовую систему, не сводимую к западноевропейским мажору и минору. Основу составляют так называемые двуустойчивые лады, в которых сосуществуют два центра — октавный и квартовый (кварто-квинтовый). Наиболее известные разновидности:

• лад с пониженной II ступенью — характерен для протяжных песен («Калинка», «Эх, дороги»);
• лад с пониженной VI ступенью — часто встречается в хороводных и рекрутских песнях;
• лад с повышенной IV ступенью — лад лидийского склада, свойственный некоторым обрядовым песням.

Эти лады придают русской музыке узнаваемую «причальность» и меланхолию, отличающие её от западноевропейской тональной системы.

¶Лад и тональность

Понятия лада и тональности тесно связаны, но не тождественны. Тональность — конкретное воплощение лада на определённой высоте (например, «ля-минор» = натуральный минор на тонике ля). Один и тот же лад может звучать в разных тональностях, а в пределах одной тональности возможны модуляции — переходы в другие лады.

¶Роль лада в музыкальной культуре

Лад является одним из главных выразительных средств композитора. Смена лада (мажор → минор, натуральный → гармонический) — приём, позволяющий менять эмоциональный колорит произведения. В XX веке ладовое мышление обогатилось пентатоникой, аккордовыми ладами (по Скрябину), серийной техникой и ладами со свободным расположением полутонов, однако базовые мажорно-минорные отношения остаются основой музыкального образования и массовой музыкальной практики.

¶Исторический очерк

Систематизация ладов восходит к античной Греции, где термин «лад» (греч. τόνος, ἦχος) обозначал определённые строи мелодии и ассоциировался с характером и настроением. В Средневековье ладовая система была закреплена в церковной музыке (восьмь церковных ладов). С XVI–XVII веков постепенно формируется тональная система, в которой мажор и минор вытеснили старые моды, однако термин «лад» сохранился и расширился, охватывая и исторические моды, и новые, изобретённые композиторами XX века.

Источники:

• Соколов О. «Теория музыки»
• Способин И. «Элементарная теория музыки»
• Протопопов В. «История полифонии в её западноевропейском развитии»
• Холопов Ю. «Музыкальный лад»
• Мартынов В. «Русская народная песенная традиция»