Мокроколлодионный процесс в фотографии XIX века¶

Мокроколлодионный процесс — это фотографический процесс, изобретённый в 1851 году английским скульптором Фредериком Скоттом Арчером, в котором в качестве светочувствительного связующего вещества используется коллодий (раствор нитроцеллюлозы в смеси спирта и эфира), пропитанный йодистыми солями. Процесс относится к негативно-позитивным технологиям и стал основным способом получения фотографических изображений в Европе и России в 1850–1880-х годах, вытеснив более ранние дагеротипию и калотипию.

¶Технология

Мокроколлодионный процесс основан на том, что светочувствительность пластины сохраняется только во влажном состоянии коллодия. Технологическая цепочка включала следующие этапы:

1. Подготовка пластины. Стеклянную пластину тщательно полировали и обезжиривали смесью мела и спирта.
2. Нанесение коллодия. На пластину наливали йодо-коллодион (коллодий с растворёнными йодидами калия или кадмия) и равномерно распределяли его, наклоняя пластину.
3. Сенсибилизация. Пластину погружали в раствор азотнокислого серебра (ляпис) на 3–5 минут, в результате чего в толще коллодия образовывалось светочувствительное йодистое серебро.
4. Экспонирование. Пластину вставляли в кассету и помещали в фотокамеру. Время выдержки составляло от нескольких секунд до нескольких минут в зависимости от освещённости.
5. Проявление. Проявление осуществляли раствором пирогаллола или железного купороса (сульфата железа(II)) с добавлением уксусной кислоты.
6. Фиксирование. Изображение закрепляли в растворе гипосульфита натрия (тиосульфата), после чего пластину промывали, сушили и покрывали лаком.

Критическим недостатком процесса являлась необходимость выполнения всех операций от сенсибилизации до проявления в течение 10–15 минут, пока коллодий не высох. Это требовало от фотографа наличия походной лаборатории (палатки или повозки) при съёмке вне студии.

¶Разновидности

Мокроколлодионный процесс применялся в двух основных формах:

• Коллодионный негатив на стекле — давал прозрачный негатив, с которого печатались позитивные отпечатки на альбуминовой или солёной бумаге. Эта технология стала стандартом для студийной и репортажной фотографии.
• Амбротипия — вариант, при котором недоэкспонированный негатив на тёмном фоне (чёрный лак, бархат) рассматривался как позитив. Амбротипы были широко распространены в портретной фотографии, особенно в США.
• Ферротипия (тинтайп) — разновидность, где вместо стекла использовалась железная пластина, покрытая чёрным лаком. Ферротипия была дешевле и прочнее, применялась в ярмарочных и уличных фотоателье до начала XX века.

¶Историческое значение

Мокроколлодионный процесс позволил значительно сократить выдержку по сравнению с дагеротипией и получать неограниченное количество копий с одного негатива. Это сделало фотографию доступной для среднего класса и привело к массовому распространению фотографических ателье. В 1850–1860-х годах технологию использовали для документальной съёмки: Крымской войны (Роджер Фентон), Гражданской войны в США (Мэтью Брэди), архитектурных памятников (Эдуард Бальдюс, Шарль Марвиль) и этнографических экспедиций.

В России мокроколлодионный процесс применялся с середины 1850-х годов. На нём работали такие мастера, как Сергей Левицкий, Андрей Карелин, Максим Дмитриев. Съёмка требовала громоздкого оборудования, поэтому репортажная фотография носила преимущественно постановочный характер.

¶Упадок процесса

К концу 1870-х годов мокроколлодионный процесс начал вытесняться броможелатиновым (сухим) процессом, изобретённым Ричардом Мэддоксом в 1871 году. Сухие пластины с желатиновой эмульсией не требовали немедленного проявления, имели более высокую светочувствительность и могли производиться фабрично. К середине 1880-х годов промышленное производство сухих пластин полностью вытеснило мокрый коллодий из профессиональной практики. Однако амбротипия и ферротипия сохранялись в провинциальных ателье и у уличных фотографов вплоть до 1900-х годов.

В XXI веке мокроколлодионный процесс переживает возрождение как художественная техника среди фотографов, практикующих альтернативные фотопроцессы, благодаря характерной мягкости изображения, широкому тональному диапазону и уникальности каждого отпечатка.

¶Источники

• Фомин А. В. Общий курс фотографии. — М.: Легпромбытиздат, 1987.
• Морозов С. А. Творческая фотография. — М.: Планета, 1986.
• Newhall B. The History of Photography. — New York: The Museum of Modern Art, 1982.