Персонажи

Персонаж — это действующее лицо (человек, антропоморфное существо, животное, мифологическое или фантастическое создание) в художественном произведении (литературе, театре, кино, видеоигре, изобразительном искусстве), а также в повествовательных жанрах фольклора. Персонаж является центральным элементом сюжета, через действия, речь и взаимоотношения которого раскрывается содержание произведения. В более широком смысле термин употребляется для обозначения любого субъекта, участвующего в событии или повествовании, включая исторические фигуры в нарративных источниках.

История понятия

Понятие персонажа как литературной категории начало формироваться в античной эстетике. Аристотель в «Поэтике» выделял «действующих лиц» (др.-греч. ἦθος) как один из шести элементов трагедии, отмечая, что характер персонажа должен быть благородным, правдоподобным и последовательным. В Средневековье персонажи часто были аллегорическими (например, в моралите) или типологическими (в житийной литературе).

В эпоху Возрождения и классицизма развилась теория «типических характеров» — персонажей, воплощающих определённые социальные, моральные или психологические черты (скупец, хвастун, ревнивец). В русской литературе XVIII—XIX веков (Д. И. Фонвизин, А. С. Грибоедов, Н. В. Гоголь) персонажи стали не только носителями социальных пороков, но и сложными психологическими образами.

В XX веке с развитием психоанализа и модернизма акцент сместился на внутренний мир персонажа, его подсознательные мотивы и неоднозначность. В постмодернизме (например, у В. Пелевина, Дж. Барта) персонаж может быть фрагментированным, лишённым целостности, или даже осознавать свою вымышленность.

Классификация персонажей

В литературоведении и искусствоведении существует несколько подходов к классификации персонажей.

По степени участия в сюжете

• Главные (протагонисты) — персонажи, вокруг которых строится основное действие, чьи цели и конфликты движут сюжет. Пример: Евгений Онегин в одноимённом романе А. С. Пушкина.
• Второстепенные — персонажи, которые помогают раскрыть характер главного героя или развить побочные сюжетные линии, но не являются центральными. Пример: Ленский в «Евгении Онегине».
• Эпизодические — персонажи, появляющиеся в одном или нескольких эпизодах, часто для выполнения конкретной функции (например, передачи информации). Пример: капитан Миронов в «Капитанской дочке» А. С. Пушкина.

По функции в сюжете

В нарратологии (теории повествования) выделяют несколько типов персонажей, описанных В. Я. Проппом в «Морфологии сказки» и развитых А.-Ж. Греймасом:

• Герой — персонаж, отправляющийся на поиски или выполняющий задачу.
• Антагонист (злодей) — персонаж, противодействующий герою.
• Помощник — персонаж, помогающий герою.
• Отправитель — персонаж, поручающий герою задачу.
• Даритель — персонаж, передающий герою волшебное средство.

По степени сложности характера

• Одномерные (плоские) — персонажи, обладающие одной ярко выраженной чертой (например, скупость Плюшкина в «Мёртвых душах» Н. В. Гоголя). Они часто используются в комедиях и сатире.
• Многомерные (круглые) — персонажи, обладающие сложным, противоречивым внутренним миром, способные к развитию и изменению на протяжении произведения. Пример: Раскольников в «Преступлении и наказании» Ф. М. Достоевского.

По типу создания

• Реалистические — персонажи, похожие на реальных людей, с бытовыми деталями, психологической мотивацией.
• Условные — персонажи, чьи черты сознательно гиперболизированы или схематизированы (например, в гротеске, сатире, комедии дель арте).
• Символические — персонажи, воплощающие абстрактные идеи (например, Смерть в средневековых мистериях, Правда и Кривда в русских сказках).
• Мифологические — персонажи, основанные на архетипах (например, Трикстер, Мудрый старец, Мать-земля).

Способы создания персонажа

Автор использует ряд приёмов для раскрытия образа персонажа:

• Прямая характеристика — авторское описание внешности, привычек, черт характера.
• Речь персонажа — манера говорить, лексика, интонации, которые отражают его социальный статус, образование, эмоциональное состояние.
• Поступки и действия — ключевой способ раскрытия характера через сюжетные события.
• Взаимоотношения с другими персонажами — через конфликты, дружбу, любовь, вражду проявляются черты личности.
• Внутренний монолог и поток сознания — техника, позволяющая показать мысли, чувства, сомнения персонажа (широко использовалась Л. Н. Толстым, Дж. Джойсом, М. Прустом).
• Портрет — описание внешности, одежды, мимики, жестов.
• Интерьер и окружение — предметы быта, жилище, которые могут характеризовать персонажа (например, кабинет Онегина).

Персонаж в различных видах искусства

В литературе

Литературный персонаж — наиболее разработанная категория. Он существует исключительно в тексте, создаётся через слово. В русской литературе XIX века сформировался тип «лишнего человека» (Онегин, Печорин, Обломов), а в XX веке — «маленького человека» (Акакий Акакиевич в «Шинели» Н. В. Гоголя, герои Ф. М. Достоевского).

В театре и кино

В драматических искусствах персонаж воплощается актёром. Здесь важны не только текст, но и пластика, мимика, интонация, костюм, грим. В кино персонаж дополнительно создаётся через монтаж, ракурс, музыку, цветовую гамму. В российском кинематографе известны персонажи-символы: Штирлиц из «Семнадцати мгновений весны», Данила Багров из «Брата».

В видеоиграх

В видеоиграх персонаж (игровой персонаж, NPC — неигровой персонаж) обладает уникальными свойствами: он может быть управляемым игроком, иметь набор характеристик (сила, ловкость, интеллект), способности и историю. С развитием технологий появились проработанные персонажи с глубокой предысторией и моральным выбором (например, Геральт из Ривии в серии «Ведьмак»).

В изобразительном искусстве

В живописи, графике, скульптуре персонаж — это изображённое лицо, часто с символическим значением. Иконопись, портретная живопись, историческая картина — все они оперируют персонажами, чьи позы, жесты, атрибуты несут смысловую нагрузку.

Персонаж в русской культуре и литературе

В русской литературной традиции персонаж часто является носителем философских и нравственных идей. Герои Ф. М. Достоевского (Раскольников, князь Мышкин, братья Карамазовы) — это «идеологи», чьи поступки продиктованы мировоззренческими поисками. Л. Н. Толстой создавал персонажей, проходящих сложный путь духовного развития (Пьер Безухов, Андрей Болконский, Наташа Ростова). В советской литературе сформировался тип «положительного героя» — строителя коммунизма, борца за справедливость (Павел Корчагин в «Как закалялась сталь» Н. А. Островского).

В современной российской массовой культуре персонажи стали более разнообразными: от детективов и полицейских (сериалы «Улицы разбитых фонарей», «Глухарь») до антигероев и сложных психологических типов в авторском кино (фильмы А. Звягинцева, К. Серебренникова).

Критика и проблемы изучения

В литературоведении существуют споры о границах понятия «персонаж». Некоторые теоретики (например, структуралисты) считают персонажа лишь функцией сюжета, набором «семантических признаков», а не психологической сущностью. Другие (гуманистическая традиция) настаивают на том, что персонаж — это модель человека, обладающая внутренним миром и моральной ответственностью.

В постмодернистской критике персонаж рассматривается как «текстовый конструкт», лишённый референции к реальности. В современных исследованиях также обсуждается проблема «авторского произвола» (насколько автор волен менять характер персонажа) и «читательского восприятия» (как читатель интерпретирует персонажа).

Источники

1. Аристотель. Поэтика. — М.: Лабиринт, 2000.
2. Пропп В. Я. Морфология волшебной сказки. — М.: Лабиринт, 2001.
3. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М.: Художественная литература, 1972.
4. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. — М.: Искусство, 1970.
5. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. — М.: Аспект Пресс, 1996.
6. Успенский Б. А. Поэтика композиции. — М.: Искусство, 1970.
7. Хализев В. Е. Теория литературы. — М.: Высшая школа, 2002.