Пётр Григорьевич Шарлемань

Пётр Григорьевич Шарлемань (нем. Peter Karl Scharleman; 1817, Санкт-Петербург — 1 (13) ноября 1870, Санкт-Петербург) — русский живописец, акварелист и рисовальщик, мастер батальной и бытовой сцены, представитель академической школы первой половины — середины XIX века. Известен как автор батальных композиций, посвящённых событиям Отечественной войны 1812 года, а также жанровых сцен из жизни русского дворянства и городского быта. Придворный живописец императора Николая I, академик Императорской Академии художеств.

Происхождение и семья

Пётр Григорьевич Шарлемань родился в 1817 году в Санкт-Петербурге в семье обрусевших французов. Его отец, Григорий (Жорж) Шарлемань, был выходцем из Франции, принявшим российское подданство и служившим в качестве архитектора. Мать происходила из купеческой среды. Семья принадлежала к кругу петербургской художественной интеллигенции; дядя Петра, Иван (Жан) Шарлемань, также был архитектором, известным постройками в стиле классицизма.

Пётр Шарлемань с детства проявлял склонность к рисованию. В 1829 году, в возрасте двенадцати лет, он поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, где обучался в классе батальной живописи под руководством профессора Александра Ивановича Зауервейда — ведущего баталиста того времени.

Образование и начало карьеры

В Академии художеств Шарлемань учился с 1829 по 1837 год. За годы учёбы он неоднократно получал награды за успехи в рисовании и композиции. В 1835 году за картину «Сражение при Лейпциге» (эпизод Битвы народов 1813 года) он был удостоен малой серебряной медали. В 1836 году за работу «Взятие Парижа в 1814 году» получил большую серебряную медаль. В 1837 году, по окончании курса, за программу «Сражение при Бородине» ему была присуждена малая золотая медаль.

После окончания Академии в 1837 году Шарлемань получил звание классного художника 1-й степени. Для совершенствования мастерства он был направлен в качестве пенсионера Академии в заграничную поездку. В 1838–1840 годах он посетил Германию, Францию и Италию, где изучал работы старых мастеров, особенно баталистов XVII–XVIII веков, а также делал зарисовки военных сцен и бытовых сюжетов.

Творчество

Батальная живопись

Основной сферой деятельности Шарлеманя была батальная живопись. Он создал серию полотен, посвящённых ключевым сражениям Наполеоновских войн, особенно Отечественной войны 1812 года. Его работы отличались документальной точностью в изображении униформы, вооружения, тактических построений, что было характерно для академической батальной школы, воспитанной на принципах Зауервейда.

Наиболее известные батальные картины Шарлеманя:

• «Бородинское сражение» (1837) — дипломная работа, изображающая кульминационный момент битвы;
• «Переправа через Березину» (1844) — сцена отступления французской армии;
• «Сражение при Фридланде» (1846);
• «Взятие Парижа в 1814 году» (1847).

Эти работы были приобретены императором Николаем I и вошли в собрание Военной галереи Зимнего дворца, а также в коллекции артиллерийских и гвардейских музеев. Шарлемань также выполнял заказы для иллюстрации военных альбомов, в том числе для «Истории войны 1812 года» и «Истории русской армии».

Бытовой жанр

Помимо батальных сцен, Шарлемань работал в жанре бытовой живописи. Его акварели и рисунки изображают сцены из жизни петербургского дворянства: балы, прогулки, приёмы, а также городские типы — уличных торговцев, извозчиков, чиновников. Эти произведения отличаются тонким юмором, вниманием к деталям костюма и интерьера.

Особую известность получила серия акварелей «Петербургские типы» (1850-е годы), в которой художник запечатлел представителей разных сословий столицы. Эти работы имеют этнографическую ценность, так как фиксируют бытовую культуру середины XIX века.

Иллюстрация

Шарлемань активно занимался книжной иллюстрацией. Он создал рисунки для изданий произведений Александра Пушкина, Михаила Лермонтова, Николая Гоголя, а также для исторических альбомов. Его иллюстрации к поэме «Полтава» и роману «Евгений Онегин» отличаются точностью в передаче исторических костюмов и обстановки.

Признание и должности

В 1842 году за картину «Сражение при Кульме» Шарлемань был удостоен звания академика Императорской Академии художеств. В 1845 году он был назначен придворным живописцем императора Николая I, что давало ему право на выполнение официальных заказов, в том числе для дворцовых интерьеров.

С 1850 года Шарлемань преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художников, где вёл класс батальной живописи. Среди его учеников — ряд впоследствии известных живописцев, в том числе Александр Бейдеман и Николай Сверчков.

Смерть

Пётр Григорьевич Шарлемань скончался 1 (13) ноября 1870 года в Санкт-Петербурге на 54-м году жизни. Причиной смерти стала продолжительная болезнь лёгких. Похоронен на Смоленском лютеранском кладбище (участок сохранился частично).

Значение и наследие

Творчество Шарлеманя занимает заметное место в русской батальной живописи середины XIX века. Он продолжил традиции Зауервейда, но привнёс в батальный жанр элементы бытовой сцены и психологизма. Его работы ценятся за историческую достоверность и художественное мастерство.

Произведения Шарлеманя хранятся в крупнейших музеях России:

• Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург) — несколько батальных полотен и акварелей;
• Государственный Русский музей (Санкт-Петербург) — серия «Петербургские типы» и батальные композиции;
• Государственный Исторический музей (Москва) — акварели и рисунки;
• Музей-панорама «Бородинская битва» (Москва) — эскизы к картинам.

В XX–XXI веках интерес к творчеству Шарлеманя возобновился в связи с изучением бытовой культуры XIX века. Его акварели часто используются в качестве иллюстративного материала в изданиях по истории костюма, интерьера и городского быта.

Критика

Современная критика (в частности, искусствовед Андрей Сомов в «Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона») отмечала, что Шарлемань «не обладал большой силой воображения, но отличался тщательностью исполнения и верностью рисунка». В советском искусствознании его творчество оценивалось как «академическое, лишённое социальной остроты», однако признавалась его ценность как исторического источника.

Источники

• Сомов А. И. Шарлемань, Петр Григорьевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. — СПб., 1903. — Т. XXXIX.
• Русский биографический словарь / под ред. А. А. Половцова. — СПб., 1905. — Т. «Шебанов — Шютц».
• Государственный Русский музей. Живопись XVIII – начала XX века: каталог. — Л.: Аврора, 1980.
• Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Изд-во МГУ, 1989.
• Материалы архива Императорской Академии художеств (РГИА, ф. 789).