Тонио Крёгер

Тонио Крёгер — это новелла немецкого писателя Томаса Манна, написанная в 1903 году и опубликованная в составе сборника «Тристан» (1903). Произведение является одним из ключевых в раннем творчестве автора и рассматривается как программное для его эстетических и философских взглядов. В центре повествования — история художника, разрывающегося между миром бюргерской обыденности и миром искусства, что отражает характерную для европейского модернизма тему «проклятия творчества» и отчуждения интеллигенции.

История создания и публикации

Новелла была написана Томасом Манном в 1902–1903 годах, в период, когда он уже завоевал известность благодаря роману «Будденброки» (1901). Замысел произведения возник под влиянием личных переживаний автора, связанных с его собственным положением художника в буржуазном обществе. Манн, выходец из состоятельной купеческой семьи (Любек), остро ощущал конфликт между семейными традициями и своим литературным призванием.

Первая публикация состоялась в 1903 году в журнале «Die Neue Rundschau» (Берлин). В том же году новелла вошла в сборник «Тристан», который также включал «Тристан», «Голодных» и «Счастье». В последующие годы «Тонио Крёгер» неоднократно переиздавался отдельно и в составе собраний сочинений Манна. На русском языке новелла впервые появилась в 1910 году в переводе С. А. Полякова.

Сюжет

Новелла состоит из четырёх глав, последовательно раскрывающих жизненный путь главного героя.

Детство и юность

Первая глава описывает детство Тонио Крёгера в северогерманском городе (прототипом послужил Любек). Он — сын состоятельного консула, уважаемого бюргера, и его жены-южанки, которая увлекается музыкой и поэзией. Тонио наследует от матери артистическую натуру, но при этом испытывает глубокую привязанность к отцу, олицетворяющему порядок, деловитость и респектабельность.

В школе Тонио дружит с Гансом Ганзеном — белокурым, голубоглазым мальчиком, воплощением «нормальности» и жизненной силы. Тонио влюблён в эту нормальность, но сам чувствует себя чужим среди сверстников. Он пишет стихи, играет на скрипке, читает Шиллера, что вызывает насмешки одноклассников. Второй значимый эпизод юности — танцы в доме торговца, где Тонио влюбляется в белокурую Ингеборг Хольм. Он приглашает её на танец, но, смущаясь и запинаясь, не может вести себя естественно. Ингеборг танцует с другими, а Тонио остаётся в стороне.

Жизнь художника

Вторая глава переносит читателя в Мюнхен, где взрослый Тонио Крёгер живёт как литератор. Он пишет рассказы и драмы, ведёт богемный образ жизни, но внутренне не удовлетворён. Он встречает свою юношескую любовь — Ингеборг, которая теперь замужем за «нормальным» человеком. Тонио понимает, что мир искусства и мир обывателей разделены непреодолимой стеной. Он чувствует, что художник, чтобы творить, должен быть холоден, аналитичен и отстранён от жизни, что лишает его простых человеческих радостей.

Диалог с Лизаветой Ивановной

Третья глава — центральная в идейном плане. Тонио Крёгер беседует со своей подругой, русской художницей Лизаветой Ивановной. В этом диалоге он формулирует свою эстетическую программу. Он утверждает, что художник — это «проклятый» человек, который не может быть счастлив, как обычные люди. Искусство, по его мнению, требует отречения от жизни, от чувств, от «наивности». Лизавета возражает, называя его «бюргером на ложном пути» — человеком, который слишком любит жизнь, чтобы быть настоящим художником, и слишком художник, чтобы быть простым бюргером.

Возвращение на север

Четвёртая глава — путешествие Тонио на родину, в северный город. Он посещает родной дом, который теперь продан, и видит, как всё изменилось. Затем он едет в Данию, в приморский городок, где останавливается в гостинице. Там он наблюдает за парой — белокурыми юношей и девушкой, напоминающими ему Ганса и Ингеборг. Тонио пишет письмо Лизавете, в котором подводит итог своей жизни: он принимает свою двойственность, своё «выпадение» из мира обывателей, но при этом признаёт, что любит этот мир — «жизнь в её обольстительной банальности». Он понимает, что его творчество — это не бегство от жизни, а её осмысление через любовь к ней.

Персонажи

• Тонио Крёгер — главный герой, писатель, в котором борются бюргерское начало (от отца) и артистическое (от матери). Его имя (Тонио — итальянское, Крёгер — немецкое) символизирует эту двойственность.
• Ганс Ганзен — школьный друг Тонио, олицетворение «нормальности», здоровья, жизненной силы. Белокурый, голубоглазый, успешный в учёбе и спорте.
• Ингеборг Хольм — возлюбленная Тонио, также белокурая и «нормальная». Её образ символизирует недостижимую для художника простоту и счастье.
• Лизавета Ивановна — русская художница, подруга Тонио. Выступает в роли оппонента в философском диалоге. Её образ вводит в новеллу тему «русской души», которая, по мнению некоторых исследователей, противопоставлена как немецкой бюргерской ограниченности, так и западноевропейскому эстетизму.
• Консул Крёгер — отец Тонио, практичный, деловой человек, уважаемый в городе.
• Мать Тонио — южанка, страстная, музыкальная, артистичная натура. После смерти мужа она вновь выходит замуж и уезжает в Италию.

Темы и мотивы

Конфликт художника и бюргера

Центральная тема новеллы — трагический разрыв между искусством и жизнью. Тонио Крёгер не может быть полноценным участником «жизни» (семья, любовь, дружба, карьера), так как его удел — наблюдение и анализ. Он — «посторонний», который смотрит на мир со стороны. При этом он не может полностью стать «чистым» художником, так как слишком любит жизнь, её простые радости. Эта двойственность — источник его страданий.

Проблема «проклятия творчества»

Манн развивает идею о том, что настоящий художник должен быть «холоден» и «бесчеловечен» в своём творчестве. Он должен быть способен «убить» чувство, чтобы его описать. Тонио говорит: «Если вы хотите творить, вы должны уметь убивать». Это отсылает к ницшеанской дихотомии аполлонического (рационального, упорядоченного) и дионисийского (стихийного, чувственного) начал.

Север и Юг

Пространственная оппозиция «Север — Юг» играет важную роль. Север (Германия, Дания) символизирует порядок, долг, бюргерство, холодную рассудительность. Юг (Италия, Мюнхен) — страсть, искусство, богему, свободу. Тонио разрывается между этими полюсами, что отражает его внутреннюю раздвоенность.

Любовь к «жизни»

Несмотря на отчуждение, Тонио испытывает глубокую, почти болезненную любовь к «жизни» — к тем, кто прост, здоров, наивен. Он завидует Гансу и Ингеборг, но эта зависть перерастает в нежность и понимание. В финале он приходит к выводу, что именно эта любовь к «банальному» и «обыденному» является источником его творчества. Он не презирает жизнь, а любит её, но с дистанции.

Литературное значение и влияние

«Тонио Крёгер» считается одним из лучших образцов ранней прозы Томаса Манна. Новелла мастерски сочетает психологизм, иронию и философскую глубину. Она стала программным произведением для целого поколения европейских интеллектуалов, которые идентифицировали себя с образом «отчуждённого художника».

Произведение оказало влияние на развитие жанра «романа о художнике» (Künstlerroman) в XX веке. Мотивы «Тонио Крёгера» прослеживаются в творчестве Германа Гессе, Роберта Музиля, а также в русской литературе (например, в «Докторе Живаго» Б. Пастернака).

Новелла неоднократно переводилась на русский язык. Наиболее известны переводы С. А. Полякова (1910) и Н. Ман (1950-е годы). В 1964 году в СССР был снят одноимённый фильм-спектакль (режиссёр — В. Я. Ворошилов), а в 1965 году — телефильм «Тонио Крёгер» (режиссёр — Р. Т. Тома).

Критика

Современники Манна высоко оценили новеллу. Критики отмечали её автобиографичность и тонкий психологизм. Однако некоторые (например, писатель и критик С. Цвейг) находили в ней излишнюю рефлексию и «бюргерскую» иронию, которая, по их мнению, мешала искренности.

В советском литературоведении «Тонио Крёгер» часто рассматривался как критика буржуазного общества, которое отторгает художника, и как размышление о трагической судьбе интеллигенции в капиталистическом мире. В постсоветский период акцент сместился на экзистенциальные и эстетические аспекты произведения.

Источники

• Томас Манн. Собрание сочинений в 10 томах. Том 1. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1959.
• Томас Манн. Тонио Крёгер. — М.: Текст, 2010.
• Апт С. К. Томас Манн. — М.: Молодая гвардия, 1972 (серия «Жизнь замечательных людей»).
• Фёдоров А. А. Томас Манн. Время шедевров. — М.: Издательство МГУ, 1981.