Три сестры (пьеса)

Три сестры (пьеса) — это пьеса в четырёх действиях, написанная русским писателем и драматургом Антоном Павловичем Чеховым в 1900 году. Впервые была опубликована в журнале «Русская мысль» в 1901 году. Произведение относится к жанру психологической драмы и считается одной из вершин чеховской драматургии, наряду с «Чайкой», «Дядей Ваней» и «Вишнёвым садом». В центре сюжета — жизнь семьи Прозоровых, трёх сестёр (Ольги, Маши и Ирины) и их брата Андрея, в провинциальном городе, их стремление вернуться в Москву и крушение надежд.

История создания

Замысел и написание

Чехов начал работу над пьесой в 1900 году, находясь в Ялте. По свидетельствам современников, замысел возник под впечатлением от жизни семьи Линтварёвых в Сумском уезде Харьковской губернии, где драматург бывал в 1880-х годах. Первоначальное название пьесы — «Три сестры» — было выбрано сразу, хотя в процессе работы Чехов рассматривал варианты «Три сестры и один брат» и «Провинциальная жизнь». Пьеса была завершена в конце 1900 года и отправлена в Московский Художественный театр (МХТ) для постановки.

Первая постановка

Премьера состоялась 31 января 1901 года на сцене МХТ. Режиссёрами выступили Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко. Роли исполняли: Ольга — Маргарита Савицкая, Маша — Ольга Книппер-Чехова (жена драматурга), Ирина — Мария Андреева, Андрей — Станиславский, Наташа — Екатерина Коренева, Вершинин — Александр Вишневский, Чебутыкин — Иван Москвин, Тузенбах — Василий Качалов, Солёный — Леонид Леонидов. Пьеса имела успех у публики, но вызвала неоднозначную реакцию критики, которая отмечала отсутствие традиционного сюжета и «бессобытийность» действия.

Сюжет

Действие первое

Действие происходит в доме Прозоровых в провинциальном городе. Ольга (28 лет) работает учительницей в гимназии, Маша (23 года) замужем за учителем Кулыгиным, Ирина (20 лет) готовится к своему именинам. Сёстры мечтают уехать в Москву, где прошло их детство. В дом приходят гости: барон Тузенбах, штабс-капитан Солёный, доктор Чебутыкин. Приезжает новый полковой командир, подполковник Вершинин, который знаком с Прозоровыми по Москве. Он рассказывает о своей несчастной семейной жизни и философствует о будущем. Маша, разочарованная в браке, проявляет интерес к Вершинину.

Действие второе

Проходит год. Андрей, брат сестёр, женился на Наташе, которая начинает постепенно подчинять себе дом. Наташа запрещает проводить вечеринки, ограничивает расходы. Ирина работает на телеграфе, но разочарована службой. Тузенбах делает ей предложение, но она отказывает. Вершинин и Маша признаются друг другу в любви. Солёный, влюблённый в Ирину, ссорится с Тузенбахом. Наташа открыто демонстрирует власть над домом, выгоняя старую няню Анфису.

Действие третье

Ночной пожар в городе. Сёстры и гости собираются в доме Прозоровых. Ольга, уставшая от работы, решает уехать в Москву. Маша признаётся сёстрам в любви к Вершинину. Ирина, разочарованная жизнью, решает выйти замуж за Тузенбаха, если он увезёт её в Москву. Андрей признаётся, что проиграл крупную сумму денег в карты и заложил дом, который принадлежит сёстрам. Наташа полностью контролирует ситуацию.

Действие четвёртое

Полк покидает город. Вершинин прощается с Машей. Тузенбах вызывает Солёного на дуэль из-за оскорбления. Ирина, узнав о дуэли, пытается её предотвратить, но безуспешно. Тузенбах погибает. Сёстры остаются в городе, их мечты о Москве рушатся. В финале Ольга, Маша и Ирина обнимаются, слушая военный марш уходящего полка. Ольга произносит: «Если бы знать, если бы знать!»

Персонажи

Главные герои

• Ольга Сергеевна Прозорова — старшая сестра, 28 лет. Учительница в гимназии. Рассудительная, ответственная, но уставшая от рутины. Символизирует смирение и долг.
• Мария Сергеевна Прозорова (Маша) — средняя сестра, 23 года. Замужем за Кулыгиным. Интеллектуальная, страстная, разочарованная в браке. Влюбляется в Вершинина.
• Ирина Сергеевна Прозорова — младшая сестра, 20 лет. Мечтательная, романтичная, стремится к счастью и работе. В конце пьесы решает стать учительницей.
• Андрей Сергеевич Прозоров — брат сестёр, 28 лет. Учёный-филолог, но не реализовал свой потенциал. Женится на Наташе, проигрывает состояние и становится членом земской управы.
• Наталья Ивановна (Наташа) — жена Андрея. Мещанка, постепенно захватывает власть в доме. Эгоистичная, практичная, бездуховная.

Второстепенные персонажи

• Александр Игнатьевич Вершинин — подполковник, командир батареи. Философ, мечтатель, влюблён в Машу. Символизирует надежду на лучшее будущее.
• Барон Николай Львович Тузенбах — поручик, барон. Влюблён в Ирину, предлагает ей выйти замуж. Погибает на дуэли.
• Василий Васильевич Солёный — штабс-капитан. Агрессивный, самовлюблённый, считает себя похожим на Лермонтова. Убивает Тузенбаха на дуэли.
• Иван Романович Чебутыкин — военный доктор. Старый друг семьи, циник, алкоголик. Символизирует упадок и равнодушие.
• Фёдор Ильич Кулыгин — учитель гимназии, муж Маши. Добрый, но скучный и ограниченный человек.
• Анфиса — няня, 80 лет. Символ старого уклада жизни.

Темы и мотивы

Мечта и реальность

Центральная тема пьесы — разрыв между мечтой и реальностью. Сёстры стремятся в Москву, которая символизирует для них счастье, культуру, прошлое. Однако постепенно они понимают, что Москва — это иллюзия, а их жизнь навсегда останется в провинции. Чехов показывает, что мечты часто не сбываются, а надежды сменяются разочарованием.

Время и перемены

Пьеса пронизана ощущением течения времени. Персонажи постоянно говорят о прошлом, настоящем и будущем. Вершинин философствует о том, что через двести-триста лет жизнь станет прекрасной. Однако для самих героев время не приносит улучшений — они лишь стареют, теряют близких и терпят крах надежд.

Любовь и одиночество

Любовные линии в пьесе (Маша — Вершинин, Ирина — Тузенбах, Солёный — Ирина) не приносят счастья. Отношения героев окрашены трагизмом и непониманием. Чехов подчёркивает, что любовь в условиях провинциальной жизни часто обречена на страдание.

Социальный упадок

Пьеса отражает кризис дворянской интеллигенции в России конца XIX — начала XX века. Прозоровы — потомки дворянского рода, но они теряют своё состояние, положение и влияние. Наташа, представительница мещанства, символизирует новую, более прагматичную и бездуховную эпоху.

Художественные особенности

Подтекст и «подводное течение»

Чехов использует приём «подводного течения» — важные события и чувства не проговариваются прямо, а передаются через паузы, реплики, жесты. Например, любовь Маши и Вершинина раскрывается в коротких диалогах и взглядах, а не в открытых признаниях.

Символизм

• Москва — символ недостижимого счастья, утраченного рая.
• Пожар — символ катастрофы, разрушения старого уклада.
• Военный марш — символ уходящего времени, перемен.
• Часы — символ неумолимого течения времени.

Многослойность диалогов

Диалоги в пьесе часто не имеют прямого смысла — персонажи говорят о бытовых вещах, но за этим скрываются глубокие переживания. Например, разговор о погоде может маскировать отчаяние или надежду.

Критика и восприятие

Современная критика

Первые рецензенты (например, Михаил Меньшиков) упрекали Чехова в отсутствии действия и «пессимизме». Пьесу называли «тоскливой» и «бессобытийной». Однако другие критики (в частности, Владимир Короленко) высоко оценили психологизм и новаторство драматурга.

Позднейшая оценка

В XX веке «Три сестры» были признаны шедевром мировой драматургии. Пьеса вошла в репертуар ведущих театров мира. Исследователи (например, Владимир Катаев, Александр Чудаков) отмечали, что Чехов создал новый тип драмы, где конфликт перенесён из внешнего действия во внутренний мир персонажей.

Постановки и адаптации

Театральные постановки

Пьеса ставилась в МХТ (1901, 1940, 1958, 2000), в «Современнике» (1967, режиссёр Олег Ефремов), в Малом театре (1984), в Театре на Таганке (1981, режиссёр Юрий Любимов). За рубежом — в Королевском национальном театре (Лондон, 2003, режиссёр Кэти Митчелл), в «Берлинер ансамбль» (Берлин, 2010).

Экранизации

• 1964 — телеспектакль «Три сестры» (СССР, режиссёр Владимир Немирович-Данченко, запись МХТ).
• 1970 — фильм «Три сестры» (СССР, режиссёр Самсон Самсонов).
• 1994 — фильм «Три сестры» (Великобритания, режиссёр Майкл Блейкмор).
• 2017 — фильм «Три сестры» (Россия, режиссёр Юрий Грымов).

Влияние на культуру

Пьеса оказала значительное влияние на драматургию XX века. Фраза «В Москву! В Москву!» стала крылатой, символизируя безнадёжное стремление к идеалу. Образы трёх сестёр использовались в литературе и кинематографе (например, в фильме «Три сестры» (1994) и романе «Три сестры» (2019) Лив Константин). Пьеса также вдохновляла композиторов (опера «Три сестры» Петера Этвёша, 1998).

Источники

• Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. — М.: Наука, 1978. — Т. 13.
• Катаев В. Б. Проза Чехова: проблемы интерпретации. — М.: Изд-во МГУ, 1979.
• Чудаков А. П. Поэтика Чехова. — М.: Наука, 1971.
• Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. — М.: Искусство, 1962.
• Немирович-Данченко В. И. Из прошлого. — М.: Academia, 1936.