Владимир Краснопольский — советский кинорежиссёр¶

Владимир Аркадьевич Краснопольский (род. 14 июня 1933 года, Свердловск) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, народный артист РСФСР (1983). Известен прежде всего как соавтор и постоянный сопостановщик Валерия Ускова: вместе они создали многосерийные телефильмы «Тени исчезают в полдень», «Вечный зов» и «Две судьбы», ставшие заметным явлением советского и постсоветского телевидения.

¶Биография

Владимир Краснопольский родился в Свердловске (ныне Екатеринбург) в семье служащих. В 1955 году окончил Свердловский юридический институт, однако по специальности не работал: интерес к сцене и кино привёл его сначала в Свердловский драматический театр, а затем на Свердловскую киностудию. В 1963 году он окончил режиссёрский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК), где учился в мастерской Михаила Ромма.

С начала 1960-х годов работал на Свердловской киностудии, затем на «Мосфильме». Ключевым событием творческой биографии стало знакомство с Валерием Усковым, выпускником того же ВГИКа. Их творческий тандем просуществовал более сорока лет — вплоть до смерти Ускова в 2013 году. Все крупные работы Краснопольского созданы в соавторстве с ним.

Краснопольский преподавал во ВГИКе, руководил режиссёрской мастерской, а в 1990-е годы занимался продюсированием. Член Союза кинематографистов России. Удостоен звания народного артиста РСФСР, лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (за телефильм «Вечный зов»).

¶Творчество в тандеме с Усковым

Совместная работа Краснопольского и Ускова началась с картины «Самые первые» (1962) и продолжилась фильмами «Неизвестный, которого знали все» (1966), «Встреча на рассвете» (1967). Широкую известность дуэту принесла экранизация романа Анатолия Иванова «Тени исчезают в полдень» (1971) — многосерийная телесага о судьбах сибирской деревни в годы революции, коллективизации и Великой Отечественной войны. Фильм собрал у экранов миллионы зрителей и вошёл в число классических советских телесериалов.

Ещё больший резонанс вызвал «Вечный зов» (1973–1983) — двенадцатисерийная эпопея по роману того же автора, охватывающая историю семьи Савельевых на протяжении нескольких десятилетий. Картина стала одним из самых масштабных телепроектов советского периода.

В 1980-е годы режиссёры обратились к современной и исторической тематике: «Отец и сын» (1979), «Следствие ведут ЗнаТоКи» (отдельные фильмы цикла), «Досье человека в „Мерседесе“» (1986). В 1990-е и 2000-е годы тандем работал над многосерийными мелодрамами «Две судьбы» (2002), «Сармат» (2004), «Тайная стража» (2005).

¶Особенности режиссёрского стиля

Для работ Краснопольского и Ускова характерны:

• масштабность и многосерийная форма, позволяющая развернуть судьбы героев на фоне исторических эпох;
• опора на литературную основу — преимущественно социально-психологические романы;
• интерес к теме преемственности поколений, нравственного выбора, исторической памяти;
• сочетание бытовой достоверности с эпическим размахом повествования.

Критики отмечали тяготение дуэта к публицистичности и прямому социальному высказыванию, а также известную идеологическую заданность ряда картин, что было типично для советского телевидения соответствующего периода.

¶Значение и оценки

Творчество Краснопольского и Ускова относится к числу наиболее зрительских явлений отечественного телевидения 1970–1980-х годов. «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов» неоднократно повторялись в эфире, вошли в фонд классики и цитируются в массовой культуре. При этом часть поздних работ тандема получила сдержанные отзывы прессы.

После смерти Валерия Ускова в 2013 году Краснопольский отошёл от активной режиссёрской деятельности. Его вклад в развитие многосерийного телефильма как жанра признаётся значительным: именно на этих картинах формировалась школа советской телевизионной эпопеи.

¶Избранная фильмография

Источники: материалы Союза кинематографистов России, энциклопедические издания по истории отечественного кино, справочники по советскому телевидению.