Ямб как метрическая стихотворная стопа¶
Ямб — метрическая стихотворная стопа, состоящая из двух слогов, в которых ударение падает на второй слог (постановочный), первый слог безударен. В русском стихосложении ямб является одной из двух основных силлабо-тонических стоп наряду с хореем и исторически преобладающей формой книжного стиха.
¶Этимология и происхождение термина
Слово «ямб» восходит к древнегреческому ἴαμβος (iambos). В античной поэзии термин обозначал двусложный стих, в котором ударный слог следовал за безударным. Древнегреческая лирика, прежде всего поэзия Архилоха, Сапфо и Анакреона, активно использовала ямбические размеры; отдельные формы, как яамбический триметр, применялись в диалогических партиях трагедий и комедий. Связь термина с обсценной лексикой, бытовавшая в античной традиции, в современном литературоведении считается народной этимологией.
¶Устройство ямба
Ямбическая стопа состоит из безударного слога (постановочного) и ударного (постановленного). В русском стихе, где ударение свободно перемещается и слово может быть односложным, двусложным или трёхсложным, ямб реализуется через чередование безударных и ударных слогов в стихотворной строке. Строка, состоящая из четырёх ямбических стоп, называется ямбическим четырёхстопником; из шести — шестистопным ямбом и так далее.
В отличие от хорея, где ударение падает на первый слог стопы, ямб допускает более свободное сочетание слов в строке, что исторически делало его предпочтительным размером для драматических диалогов и философской лирики.
¶Цезура и пиррихий
В длинных ямбических строках (пятистопный и шестистопный ямб) обязательным элементом выступает цезура — смысловой перерыв внутри строки. В шестистопном ямбе цезура обычно стоит после третьей стопы. Наличие цезуры определяет ритмическое деление строки и влияет на расстановку ударений.
Внутри ямбической стопы ударение может «разрушаться» — такой слог называется пиррихием (два безударных слога вместо одной стопы). Пиррихий компенсируется ударением в соседней стопе, что позволяет сохранять общую силлабо-тоническую норму строки.
¶Ямб в русском стихосложении
¶Историческое развитие
До реформы М. В. Ломоносова русское стихосложение было преимущественно силлабическим, то есть основанным на подсчёте слогов без учёта ударений. Ломоносов в середине XVIII века ввёл силлабо-тоническую систему, в которой сочетается подсчёт слогов и чередование ударных и безударных слогов. Эта система сделала ямб и хорей основными размерами русского стиха.
На раннем этапе развития силлабо-тонического стиха ямб считался «высоким» размером, пригодным для од, трагедий и торжественных произведений; хорей, напротив, воспринимался как размер комический и бытовой. Эта установка была преодолена в творчестве А. С. Пушкина, который показал универсальность обоих размеров.
¶Классификация ямбических форм
| Размер | Пример |
|---|---|
| Ямбический диметр (двухстопник) | редко используется самостоятельно |
| Ямбический триметр (трёхстопник) | небольшие лирические формы |
| Ямбический тетраметр (четырёхстопник) | баллады, элегии, романсы |
| Пятистопный ямб | лирика, драматический монолог |
| Шестистопный ямб | героическая поэма, ода, «онегинская строфа» |
Пятистопный ямб стал основным размером русской лирики XIX века — на нём написаны стихотворения А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Ф. И. Тютчева, А. А. Фета. Шестистопный ямб использовался в поэмах («Евгений Онегин» Пушкина написан шестистопным ямбом с пиррихиями и цезурой), а также в драматических произведениях.
¶Ямбические размеры в драматургии
Русская классическая драматургия преимущественно использует ямбические размеры: пятистопный ямб с цезурой после второй стопы — в комедиях А. С. Грибоедова («Горе от ума»), А. Н. Островского, в трагедиях А. С. Пушкина («Борис Годунов» — шестистопный ямб с вольным обращением со стопой). В. А. Сухомлинский в «Дон Жуане» и комедиях XIX века использовал пятистопный ямб.
¶Ямб и хорей: сравнение
| Признак | Ямб | Хорей |
|---|---|---|
| Ударный слог стопы | второй | первый |
| Типичная сфера | лирика, драма, эпос | баллада, песня, сатира |
| Ритмическое ощущение | повествовательное, «разговорное» | напевное, «плясовое» |
| Цезура | обязательна в длинных строках | необязательна |
¶Ямб в современном стихосложении
В XX–XXI веках ямб остаётся ведущим размером русского стиха. А. А. Ахматова, О. Э. Мандельштам, Н. А. Заболоцкий, И. А. Бродский и другие поэты использовали как традиционные ямбические формы, так и их трансформации: акаталектические (без усечения), каталектические (с усечением последней стопы), гиперкаталектические (с лишним слогом). В. В. Маяковский в ранних работах экспериментировал с ямбом, прежде чем перешёл к «лесенке» и свободному стиху.
¶См. также
- Хорей
- Силлабо-тоническое стихосложение
- Стихотворный размер
- Античное стихосложение
¶Источники
- Томашевский Б. В. «Русское стихосложение. Классическое и современное»
- Тенетов А. И. «История русского стихосложения»
- Гаспаров М. Л. «О русском стихе начала века»
- Лотман Ю. М. «Пушкин: Биография писателя»