Алексей Кручёных

Алексей Кручёных (настоящее имя — Алексей Елисеевич Кручёных; 21 февраля [9 февраля] 1886, село Олевск, Херсонская губерния — 17 июня 1968, Москва) — русский и советский поэт-футурист, прозаик, драматург, критик, издатель и художник. Один из главных теоретиков и практиков русского футуризма, создатель теории «заумного языка» (зауми) — поэтического языка, лишённого предметного значения и основанного на звукописи, ритме и ассоциативных созвучиях. Наиболее известен как автор «дыр бул щыл» — самого знаменитого образца заумной поэзии.

Биография

Ранние годы и образование

Алексей Елисеевич Кручёных родился 21 февраля (9 февраля по старому стилю) 1886 года в селе Олевск Херсонской губернии (ныне — Херсонская область Украины) в крестьянской семье. Отец был батраком, мать — крестьянкой. Детство провёл в бедности, рано начал работать. Окончил церковно-приходскую школу, затем — Одесское художественное училище (1906), где обучался живописи и рисунку. После училища работал учителем рисования в начальных школах Херсонской губернии.

Начало литературной деятельности и кубофутуризм

В 1907 году Кручёных переехал в Москву, где сблизился с кругами литературной богемы. Первые публикации относятся к 1910 году. В 1912 году вместе с поэтами Велимиром Хлебниковым, Владимиром Маяковским, Давидом Бурлюком и другими вошёл в группу кубофутуристов (гилея). Участники группы провозглашали разрыв с традиционной эстетикой, отказ от «здравого смысла» и канонов классической поэзии.

В 1912 году совместно с Хлебниковым написал поэму «Игра в аду» и манифест «Пощёчина общественному вкусу» (совместно с Бурлюком, Маяковским и Хлебниковым), где призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. с парохода современности».

Создание заумного языка

В 1913 году Кручёных опубликовал знаменитое стихотворение «дыр бул щыл», состоящее из пяти слов, не имеющих лексического значения. Этот текст стал манифестом заумной поэзии. В том же году он выпустил брошюру «Декларация слова как такового», где обосновал теорию зауми. По мнению Кручёных, «заумный язык» позволяет передавать непосредственные эмоции и ощущения, не связанные с логикой и грамматикой. Он утверждал, что «слово шире смысла» и что звуковая сторона речи может быть самостоятельным художественным средством.

Эмиграция и возвращение

В 1914–1915 годах Кручёных путешествовал по Европе (Германия, Франция, Италия), где знакомился с европейским авангардом. После Октябрьской революции 1917 года он некоторое время работал в Наркомпросе (Народный комиссариат просвещения) под руководством А. В. Луначарского. В 1920-е годы активно издавал книги, участвовал в литературных дискуссиях, но постепенно его творчество стало восприниматься как архаичное и непонятное широкой аудитории.

В 1930-е годы, после ужесточения идеологического контроля в СССР, Кручёных отошёл от активной литературной деятельности. Он работал в издательствах, занимался редактированием и переводами. В годы Великой Отечественной войны находился в эвакуации в Ташкенте.

Последние годы

После войны Кручёных вернулся в Москву. В 1950-е годы его творчество было практически забыто. Он жил в бедности, занимался составлением библиографий и мемуаров. Умер 17 июня 1968 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

Теория заумного языка (зауми)

Основные принципы

Заумный язык (заумь) — это поэтический язык, в котором звуковая и ритмическая стороны слова преобладают над его смысловым значением. Кручёных выделял несколько типов зауми:

• Фонетическая заумь — построена на сочетании звуков, не имеющих лексического значения (например, «дыр бул щыл»).
• Словотворческая заумь — создание новых слов по аналогии с существующими (например, «смехачи», «заумники»).
• Грамматическая заумь — нарушение грамматических норм (например, использование падежей в нестандартных формах).

Примеры заумных текстов

Наиболее известный образец зауми — стихотворение Кручёных 1913 года:

дыр бул щыл убешщур скум вы со бу р л эз

Другой пример — «Заклятие смехом» (совместно с Хлебниковым), где используются неологизмы на основе корня «смех»:

О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно!

Критика и влияние

Теория зауми вызвала острую полемику. Современники (В. Брюсов, И. Бунин, К. Чуковский) критиковали её за бессмысленность и разрушение языка. Однако заумь оказала значительное влияние на развитие русской поэзии XX века, в частности на творчество обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский), а также на европейский дадаизм и сюрреализм. В современной лингвистике заумь рассматривается как один из ранних экспериментов с языком, предвосхитивший идеи структурализма и постмодернизма.

Издательская деятельность

Кручёных был активным издателем. Он выпускал книги футуристов в собственных издательствах («ЕУЫ», «Лирень», «Авангард»). Его издания отличались экспериментальным дизайном: использовались рукописные шрифты, коллажи, литографии. Многие книги выходили малыми тиражами (100–300 экземпляров) и распространялись среди узкого круга читателей.

Основные произведения

Поэзия

• «Игра в аду» (1912, совместно с В. Хлебниковым)
• «Старинная любовь» (1912)
• «Поросята» (1913)
• «Взорваль» (1913)
• «Танго с коровами» (1914)
• «Дыр бул щыл» (1913)
• «Заумная гнига» (1915)

Проза

• «Путешествие по всему свету» (1914)
• «Москва — Париж — Берлин» (1925)

Критика и теория

• «Декларация слова как такового» (1913)
• «Сдвигология русского стиха» (1923)
• «Апокалипсис в русской литературе» (1923)

Значение и наследие

Алексей Кручёных считается одним из самых радикальных экспериментаторов в русской поэзии XX века. Его теория заумного языка стала важной вехой в развитии авангардного искусства. Несмотря на то, что его творчество долгое время находилось под запретом в СССР (официальная критика называла его «формалистом» и «декадентом»), в постсоветский период интерес к нему возродился. Произведения Кручёных переиздаются, изучаются в контексте истории русского авангарда и теории литературы.

Источники

• Кручёных А. Е. Стихотворения. Поэмы. Проза. — М.: Гилея, 2003.
• Харджиев Н. И. От Маяковского до Кручёных. — М.: Гилея, 2006.
• Ковтун Е. Ф. Русский футуризм. — СПб.: Алетейя, 2003.
• Бурлюк Д. Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. — СПб.: Пушкинский фонд, 1994.
• Литературная энциклопедия терминов и понятий. — М.: Интелвак, 2001.