Анна Маньяни — итальянская актриса¶
Анна Маньяни (итал. Anna Magnani; 7 марта 1908, Рим — 26 сентября 1973, Рим) — итальянская актриса театра и кино, одна из самых значительных фигур итальянского неореализма. Лауреат премии «Оскар» за лучшую женскую роль (1956, фильм «Татуированная роза»), обладательница премий Каннского кинофестиваля, «Серебряного льва» Венецианского кинофестиваля и премии BAFTA. Известна драматическими, эмоционально насыщенными ролями простых итальянских женщин, ставшими эталоном актёрской искренности.
¶Биография
Анна Маньяни родилась в Риме в бедной семье. Её мать, Марина Маньяни, была портнихой; отец, происходивший из Калабрии, оставил семью до рождения дочери. Детство Анны прошло в римском районе Сан-Джованни, в условиях нужды. Воспитывалась матерью и бабушкой, что повлияло на её позднейшее глубокое понимание женских судеб.
Первоначально Маньяни планировала стать певицей и обучалась в консерватории Святой Цецилии в Риме по классу фортепиано, однако затем увлеклась драматическим искусством. В 1927 году она поступила в Школу драматического искусства Элеоноры Дузе, где обучалась актёрскому мастерству. С конца 1920-х годов начала выступать на театральной сцене, гастролируя с различными труппами по Италии.
В 1935 году Маньяни дебютировала в кино, исполнив эпизодическую роль в фильме «Слепая из Сорренто». В течение последующих лет она снималась во второстепенных ролях, продолжая активную театральную карьеру. Известность в театре пришла к ней в конце 1930-х — начале 1940-х годов благодаря ролям в пьесах Луиджи Пиранделло и других авторов.
В 1942 году Маньяни вышла замуж за режиссёра Гоффредо Алессандрини, однако брак был непродолжительным. Ранее, в 1935 году, у неё родился сын Лука от внебрачной связи с актёром Массимо Серато; ребёнок страдал полиомиелитом, что наложило отпечаток на жизнь актрисы.
¶Творческий путь и неореализм
Настоящий прорыв в кинокарьере Маньяни произошёл в 1945 году с выходом фильма Роберто Росселлини «Рим — открытый город». Актриса исполнила роль Пиньи, беременной женщины, погибающей от рук нацистов во время оккупации Рима. Эта работа считается одним из ключевых моментов зарождения итальянского неореализма. Импровизационная, почти документальная манера игры Маньяни, её эмоциональная сила и достоверность принесли ей широкое признание критиков и зрителей.
В 1946 году она снялась в фильме «Жить в мире» Луиджи Дзампы, а в 1947 году — в ленте «Депутатка Анджелина» того же режиссёра, где сыграла женщину, вступающую в борьбу за права жителей своего квартала. Эта роль укрепила её амплуа защитницы простых людей.
Сотрудничество с Росселлини продолжилось в фильме «Любовь» (1948), состоящем из двух новелл. В новелле «Человек-корабль» Маньяни исполнила монолог, основанный на реальном письме, написанном актрисой. Работа над фильмом сопровождалась романом между актрисой и режиссёром, который завершился разрывом после начала отношений Росселлини с Ингрид Бергман.
¶Вершина карьеры
В 1950-е годы Маньяни активно сотрудничала с ведущими итальянскими режиссёрами. В 1951 году она сыграла в фильме «Самая красивая» Лукино Висконти, где исполнила роль матери, стремящейся сделать из дочери кинозвезду. В 1953 году последовала драма «Мы — женщины» (новелла с участием самой актрисы), а в 1955 году — «Чудеса в Милане» Витторио Де Сики.
Международное признание пришло к Маньяни после работы в голливудском фильме «Татуированная роза» (1955) по пьесе Теннесси Уильямса, где её партнёром был Берт Ланкастер. За эту роль она получила премию «Оскар», став первой итальянской актрисой, удостоенной этой награды. Также за эту работу она была удостоена премии BAFTA и приза Каннского кинофестиваля.
В 1957 году Маньяни снялась в фильме «Дикий ветер» (режиссёр Марио Камерини), а в 1958 году — в драме «Ад в городе» Ренато Кастеллани. Одной из самых известных работ этого периода стала роль в фильме Пьера Паоло Пазолини «Мама Рома» (1962), где актриса сыграла римскую проститутку, пытающуюся обеспечить будущее сына. Эта роль считается одной из вершин её творчества.
¶Последние годы
В 1960-е годы Маньяни продолжала сниматься, хотя количество ролей сократилось из-за проблем со здоровьем. Среди заметных работ этого периода — роль в фильме «Тайны Рима» (1963) и участие в постановке «Коза и её дочери» (1965). В 1969 году она исполнила роль в фильме Сидни Люмета «Прощание» (The Appointment).
В 1972 году Маньяни снялась в фильме Федерико Феллини «Рим», сыграв саму себя в эпизодической роли. Эта работа стала её последним появлением в кино.
Анна Маньяни скончалась 26 сентября 1973 года в Риме от рака поджелудочной железы. Похоронена на римском кладбище Кампо-Верано.
¶Стиль и значение
Актёрская манера Маньяни отличалась предельной эмоциональной отдачей, спонтанностью и физической выразительностью. Она редко использовала театральную условность, предпочитая естественность и импровизацию. Критики отмечали её способность передавать сложные психологические состояния через минимальные средства — взгляд, жест, интонацию.
Маньяни считается одной из главных актрис итальянского неореализма, хотя её творчество выходит за рамки этого направления. Она оказала значительное влияние на развитие актёрского искусства в Европе и США. Её работы изучаются в киношколах как образец органичного существования в кадре.
В 1990-е годы в Италии была учреждена премия имени Анны Маньяни за достижения в области киноискусства. В 2008 году, к столетию актрисы, в Риме прошли памятные мероприятия, а также был выпущен документальный фильм о её жизни и творчестве.
¶Избранная фильмография
- «Рим — открытый город» (1945) — Пинья
- «Депутатка Анджелина» (1947) — Анджелина
- «Любовь» (1948) — новелла «Человек-корабль»
- «Самая красивая» (1951) — Маддалена
- «Татуированная роза» (1955) — Серафина
- «Дикий ветер» (1957) — Джулия
- «Ад в городе» (1958) — Эма
- «Мама Рома» (1962) — Мама Рома
- «Рим» (1972) — камео