Архитектура общей пустоты

Архитектура общей пустоты — это концептуальное направление в архитектуре и урбанистике, исследующее эстетические, функциональные и социальные аспекты незаполненного, пустого пространства как самостоятельного архитектурного элемента. В отличие от традиционного подхода, где пустота рассматривается как фон или остаток между зданиями, данная концепция трактует её как активный, структурообразующий компонент городской и архитектурной среды. Термин не является официальным научным понятием, а представляет собой собирательное обозначение ряда теоретических и практических идей, возникших в конце XX — начале XXI века.

История возникновения и развития

Предпосылки в классической архитектуре

Идея осмысления пустоты не является абсолютно новой. В архитектуре Древнего Рима пустое пространство форума служило местом общественной жизни, а не просто дорогой между храмами. В японской традиционной архитектуре принцип «ма» (間) — интервал, пауза, пустота — считается ключевым для организации пространства. В русском авангарде 1920-х годов (например, в работах Казимира Малевича и Эль Лисицкого) пустота трактовалась как динамическая сила, формирующая новое восприятие.

Формирование концепции в XX веке

В середине XX века теоретики архитектуры, такие как Кристофер Александер и Роберт Вентури, начали критиковать модернизм за чрезмерное заполнение пространства зданиями и игнорирование промежутков между ними. В 1960-е годы японский архитектор Кисё Курокава в рамках метаболизма предложил концепцию «архитектуры пустоты», где пустые ячейки в структуре здания служат резервуарами для будущих изменений. В 1970-е годы французский философ Жак Деррида, развивая деконструктивизм, указал на то, что пустота не является отсутствием, а представляет собой след, разрыв, который определяет смысл целого.

Современный этап

В 1990-е — 2000-е годы, с развитием постмодернизма и цифровых технологий, концепция «архитектуры общей пустоты» получила новое осмысление. Архитекторы Рем Колхас (OMA) и Заха Хадид активно использовали пустые атриумы, разрывы в фасадах и «пустые» пространства как композиционные центры. В работах российского архитектора и теоретика Александра Бродского (признан иноагентом в РФ) пустота часто выступает метафорой утраты и памяти, например, в проекте «Пустые дома» (2000-е). В 2010-е годы концепция стала популярной в урбанистике: пустые пространства (пустыри, заброшенные территории) начали рассматриваться как ресурс для создания «третьих мест» — неформальных общественных зон.

Классификация и виды пустоты

В рамках «архитектуры общей пустоты» выделяют несколько типов пустот, различающихся по происхождению, функции и восприятию.

Физическая пустота

• Архитектурная пустота — внутренние незаполненные объёмы здания: атриумы, дворы, холлы, пустые этажи. Пример: атриум в здании Центра Помпиду в Париже (архитекторы Ренцо Пиано и Ричард Роджерс), где пустота служит главным коммуникационным узлом.
• Городская пустота — открытые пространства между зданиями: площади, парки, пустыри, буферные зоны. Пример: площадь Дворцовой в Санкт-Петербурге, где пустота подчёркивает масштаб окружающих зданий.
• Ландшафтная пустота — природные или искусственные пустоты в рельефе: овраги, карьеры, водоёмы, используемые как элементы архитектурной композиции.

Функциональная пустота

• Резервная пустота — пространство, оставленное для будущего расширения или изменения функции. Характерна для японской метаболистической архитектуры (например, капсульные башни Накагин в Токио, 1972 год).
• Коммуникативная пустота — пространство, организующее движение людей и информации. Пример: вестибюли метро, транспортные развязки, где пустота обеспечивает поток.
• Ритуальная пустота — пространство, предназначенное для собраний, церемоний или созерцания. Пример: пустая площадь перед храмом, где пустота создаёт ощущение торжественности.

Символическая пустота

• Пустота как память — пространство, оставленное в память о разрушенном или утраченном объекте. Пример: пустой участок на месте разрушенных башен-близнецов в Нью-Йорке (Ground Zero) до начала строительства мемориала.
• Пустота как критика — намеренное оставление пустого места как протест против застройки или коммерциализации. Пример: проект «Пустота» (Void) в рамках Венецианской биеннале архитектуры 2014 года, где пустой павильон символизировал отсутствие архитектуры.

Теоретические основы

Соотношение с традиционной архитектурой

В классической архитектуре пустота подчинялась форме: пространство внутри здания определялось его стенами и перекрытиями. В «архитектуре общей пустоты» отношение меняется: пустота становится первичной, а стены — лишь её границами. Это перекликается с идеями русского конструктивиста Ивана Леонидова, который в проекте Дома Наркомтяжпрома (1934 год) предложил гигантскую пустую арку как главный элемент композиции.

Влияние философии и психологии

Концепция опирается на работы философов-экзистенциалистов (Мартин Хайдеггер, Жан-Поль Сартр), которые рассматривали пустоту как условие свободы. В архитектурной психологии пустота ассоциируется с возможностью выбора, отдыхом от визуального шума. Исследования (например, работы Кевина Линча, 1960 год) показывают, что пустые пространства в городе снижают уровень стресса и повышают ориентацию в среде.

Эстетика пустоты

Эстетическая ценность пустоты основана на принципах минимализма, дзен-буддизма и супрематизма. Пустота воспринимается как «тишина» в визуальном ряду, позволяющая выделить ключевые элементы. В архитектуре это проявляется в использовании больших остеклённых поверхностей, открытых планов, отсутствии декора.

Применение и значение

В современной архитектуре

Концепция активно применяется при проектировании общественных зданий: музеев, библиотек, культурных центров. Примеры:

• Музей Гуггенхайма в Бильбао (архитектор Фрэнк Гери, 1997 год) — пустое пространство атриума служит главным композиционным центром, вокруг которого организованы галереи.
• Библиотека имени Достоевского в Москве (архитектор Александр Бродский, 2017 год) — пустой двор-колодец внутри здания создаёт эффект изоляции от городского шума.
• Жилой комплекс «Марсель» (архитектор Ле Корбюзье, 1952 год) — пустые пространства на крыше (сад, бассейн) служат общественной зоной.

В урбанистике и градостроительстве

В городах пустые пространства используются для создания «зелёных коридоров», пешеходных зон, временных общественных пространств. В России примером является проект «Парк Зарядье» в Москве (2017 год), где пустота над рекой (парящий мост) и открытые пространства парка контрастируют с плотной застройкой. В Санкт-Петербурге концепция «пустоты» применяется при ревитализации бывших промышленных зон (например, «Новая Голландия»), где пустые дворы и площади становятся центрами притяжения.

Критика и ограничения

Концепция «архитектуры общей пустоты» подвергается критике за:

• Элитарность — большие пустые пространства часто требуют дорогостоящего содержания и неэффективны с точки зрения коммерческой застройки.
• Функциональную неопределённость — пустота может восприниматься как заброшенность или небезопасность, особенно в районах с низкой плотностью населения.
• Климатические ограничения — в холодных регионах (например, в Сибири) большие открытые пустоты непригодны для круглогодичного использования без дополнительного остекления или подогрева.

Примеры в российской архитектуре

В России концепция «архитектуры общей пустоты» находит отражение в ряде проектов:

• Центр современного искусства «Винзавод» (Москва, 2007 год) — бывшие цеха пивоваренного завода преобразованы в галереи, где пустые пространства цехов служат выставочными залами.
• Музей «Гараж» (Москва, 2015 год) — здание бывшего ресторана «Времена года» (архитектор Рем Колхас) с пустым атриумом, который используется для временных инсталляций.
• Жилой комплекс «Сердце столицы» (Москва, 2019 год) — архитектор Сергей Скуратов использовал пустые пространства между корпусами как «зелёные комнаты» для жителей.
• Проект «Пустые дома» (Александр Бродский, 2000-е годы) — серия инсталляций, где пустые деревянные дома в провинциальных городах (например, в Твери) были оставлены нетронутыми как памятники утраченной жизни.

Источники

1. Александер К. Язык шаблонов. Города. Здания. Строительство. — М.: Издательство Студии Артемия Лебедева, 2014.
2. Вентури Р. Сложность и противоречия в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1983.
3. Курокава К. Архитектура метаболизма. — Токио: Shokokusha, 1977.
4. Линч К. Образ города. — М.: Стройиздат, 1982.
5. Бродский А. Архитектура пустоты: эссе и проекты. — М.: Garage, 2018.
6. Колхас Р. Нью-Йорк вне себя: ретроактивный манифест Манхэттена. — М.: Strelka Press, 2013.
7. Хайдеггер М. Строить, жить, мыслить. — М.: Академический проект, 1993.
8. Малевич К. Супрематизм. 34 рисунка. — Витебск: Уновис, 1920.
9. Деррида Ж. Письмо и различие. — СПб.: Академический проект, 2000.
10. Скуратов С. Архитектура как искусство пустоты. — М.: TATLIN, 2020.