Beggars Banquet

Beggars Banquet — шестой студийный альбом британской рок-группы The Rolling Stones, выпущенный 6 декабря 1968 года на лейбле Decca Records в Великобритании и London Records в США. Считается поворотным моментом в творчестве коллектива, ознаменовавшим возвращение к блюзовым и кантри-корням после экспериментов с психоделией на предыдущих альбомах «Their Satanic Majesties Request» (1967) и «Between the Buttons» (1967). Пластинка получила широкое признание критиков и занимает высокие позиции в списках величайших альбомов всех времён.

История создания

Предпосылки и контекст

К 1968 году The Rolling Stones переживали творческий и личный кризис. Альбом «Their Satanic Majesties Request», записанный под влиянием психоделической культуры, был воспринят неоднозначно и часто сравнивался с «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» The Beatles, причём не в пользу Stones. Кроме того, в 1967 году участники группы — Мик Джаггер, Кит Ричардс и Брайан Джонс — были арестованы за хранение наркотиков, что привело к судебным процессам и временному падению популярности. В ответ на это группа решила отказаться от сложных студийных экспериментов и вернуться к более прямолинейному, «грязному» звучанию, основанному на блюзе, фолке и кантри.

Запись

Сессии звукозаписи начались в марте 1968 года на студии Olympic Studios в Лондоне. Продюсером выступил Джимми Миллер, который ранее работал с группой над синглами. В отличие от предыдущего альбома, запись велась быстро и с минимальным количеством наложений, что придало песням сырой, живой характер. Ключевым изменением стало возвращение к использованию акустических гитар, слайд-гитары и губной гармоники, а также отказ от оркестровых аранжировок. В записи участвовали все постоянные участники группы: Мик Джаггер (вокал, губная гармоника), Кит Ричардс (гитара, бэк-вокал), Брайан Джонс (гитара, слайд-гитара, меллотрон, ситар, перкуссия), Билл Уаймен (бас-гитара) и Чарли Уоттс (ударные). В качестве сессионных музыкантов выступили пианист Ники Хопкинс и перкуссионист Анил Бхагват.

Обложка

Обложка альбома, разработанная художником Томом Уилксом, представляет собой минималистичное изображение грязной, исписанной граффити туалетной стены. Первоначально группа планировала использовать более провокационную обложку с изображением тарелки с едой, на которой были разбросаны окурки, презервативы и другие предметы, но лейбл Decca Records отказался её выпускать. В результате была выбрана фотография туалета, сделанная в одном из лондонских пабов. Обложка вызвала споры и была запрещена к размещению в некоторых магазинах, что, однако, не помешало альбому стать коммерчески успешным.

Музыкальный стиль и тематика

Возвращение к корням

«Beggars Banquet» знаменует собой отход от психоделии в сторону более традиционных форм рок-музыки. Основу альбома составляют блюзовые и кантри-роковые композиции, такие как «No Expectations» (с заметным влиянием кантри), «Dear Doctor» и «Prodigal Son» (кавер на блюзового музыканта Роберта Уилкинса). Группа также активно использует элементы фолк-музыки, особенно в песне «Factory Girl», где звучат скрипка и мандолина.

Социальный и политический подтекст

Тексты песен альбома отражают социальную напряжённость конца 1960-х годов. Открывающая композиция «Sympathy for the Devil» представляет собой сатирический взгляд на историю человечества с точки зрения дьявола, затрагивая темы насилия, войн и религиозного лицемерия. Песня «Street Fighting Man» стала гимном протестного движения 1968 года, хотя сам Мик Джаггер впоследствии утверждал, что она не призывает к насилию, а лишь описывает атмосферу времени. «Jigsaw Puzzle» и «Stray Cat Blues» исследуют темы отчуждения, сексуальности и жизни на обочине общества.

Список композиций

Все песни написаны Миком Джаггером и Китом Ричардсом, за исключением отмеченных.

Сторона 1

1. Sympathy for the Devil — 6:18
2. No Expectations — 3:56
3. Dear Doctor — 3:22
4. Parachute Woman — 2:20
5. Jigsaw Puzzle — 6:06

Сторона 2

1. Street Fighting Man — 3:16
2. Prodigal Son (Роберт Уилкинс) — 2:51
3. Stray Cat Blues — 4:38
4. Factory Girl — 2:09
5. Salt of the Earth — 4:47

Критика и наследие

Отзывы современников

Альбом был встречен положительно как критиками, так и публикой. В Великобритании он достиг 3-го места в чартах, а в США — 5-го. Многие рецензенты отметили возвращение группы к более аутентичному звучанию. Журнал Rolling Stone назвал «Beggars Banquet» «возвращением к форме» и поставил ему высокую оценку.

Влияние на музыку

«Beggars Banquet» считается одним из самых влиятельных альбомов в истории рок-музыки. Он оказал воздействие на множество исполнителей, включая The Clash, The Sex Pistols, Oasis и других. Песня «Sympathy for the Devil» стала одной из самых известных композиций группы и часто исполняется на концертах. Альбом также считается важной вехой в развитии жанра «блюз-рок».

Признание

В 1998 году альбом был включён в Зал славы премии «Грэмми». В 2003 году журнал Rolling Stone поставил его на 57-е место в списке «500 величайших альбомов всех времён» (в пересмотренном списке 2020 года — на 72-е место). В 2012 году он был включён в Национальный реестр звукозаписей Библиотеки Конгресса США как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Интересные факты

• Песня «Sympathy for the Devil» была записана с использованием латиноамериканских ритмов, таких как самба и мамбо, что было новаторским для рок-музыки того времени.
• Брайан Джонс, который вскоре покинет группу (в июне 1969 года), внёс значительный вклад в запись, сыграв на слайд-гитаре, ситаре и меллотроне.
• Первоначально альбом планировалось назвать «The Rolling Stones' Satanic Majesties Request», но затем название было изменено на «Beggars Banquet» (с англ. — «Банкет нищих»), что отражало социальную тематику песен.
• Песня «Street Fighting Man» была запрещена к трансляции на многих радиостанциях США из-за её политического содержания.
• В 2008 году вышло юбилейное переиздание альбома с бонус-треками и новым мастерингом.