Будуар

Будуар — это небольшая комната в доме, предназначенная для уединения, отдыха и приёма близких друзей, преимущественно хозяйкой дома. В классическом понимании будуар представляет собой личное женское пространство, обставленное изящной мебелью и предметами роскоши, служащее для дневного отдыха, чтения, рукоделия, косметических процедур и интимных бесед. В отличие от спальни, будуар не предназначался для сна, а в отличие от гостиной — для официальных приёмов. Термин происходит от французского boudoir (от глагола bouder — «дуться», «капризничать»), что подчёркивало первоначальное назначение комнаты как места, где дама могла уединиться, чтобы побыть в дурном расположении духа или заняться личными делами без посторонних глаз.

История

Происхождение и развитие в XVII–XVIII веках

Будуар как архитектурное и интерьерное понятие сформировался во Франции в эпоху барокко и рококо. В XVII веке в аристократических домах появились небольшие кабинеты (cabinets), примыкавшие к спальне. В XVIII веке, с развитием культуры частной жизни и повышением статуса женщины в светском обществе, эти помещения трансформировались в отдельные комнаты — будуары. Особую популярность будуары приобрели во времена правления Людовика XV, когда фаворитка короля маркиза де Помпадур активно влияла на моду и искусство. Её будуар в Версале стал образцом для подражания: он был украшен зеркалами, росписями, лёгкой мебелью и обильными тканями.

В России будуары появились в середине XVIII века, в период правления Елизаветы Петровны и Екатерины II. Императрицы и придворные дамы обустраивали личные покои, вдохновляясь французскими образцами. В дворянских усадьбах будуар часто располагался рядом со спальней и гостиной, образуя женскую половину дома. В XIX веке будуар стал обязательным элементом интерьера в домах высшего света, а также в купеческих и мещанских особняках, где стремились подражать аристократической моде.

Расцвет в XIX веке

XIX век стал временем расцвета будуара. В эпоху романтизма и бидермайера комната приобрела более уютный и камерный характер. В викторианской Англии будуар стал символом женской частной жизни, где дама могла заниматься рукоделием, вести дневник, принимать визиты подруг. В России будуары активно обустраивались в дворянских усадьбах и городских особняках. В них ставили мягкие диваны, кушетки, туалетные столики с большими зеркалами, ширмы, этажерки с книгами и безделушками. Стены часто драпировали шёлком или обоями в цветочек, полы устилали коврами.

Упадок в XX веке

С началом XX века, особенно после Первой мировой войны и революционных изменений в обществе, будуар как отдельное помещение постепенно исчезает из жилых домов. В советской России и других странах социалистического лагеря частное пространство для женщины считалось буржуазным излишеством. В типовых квартирах будуар не предусматривался, его функции частично перешли к спальне или гостиной. В западных странах в середине XX века будуар трансформировался в гардеробную, кабинет или комнату отдыха, а само слово стало ассоциироваться с эротической фотографией и бельём.

Характеристики и устройство

Расположение и размер

Будуар традиционно располагался рядом со спальней хозяйки, часто соединяясь с ней дверью или проходом. В анфиладах дворцов будуар находился между спальней и гостиной, образуя переходное пространство. Размеры будуара обычно были небольшими — от 10 до 25 квадратных метров, что создавало атмосферу интимности и уюта. В отличие от парадных залов, будуар имел низкие потолки и меньше окон, что подчёркивало его приватный характер.

Мебель и декор

Меблировка будуара включала следующие обязательные элементы:

• Кушетка или софа — мягкое сиденье с подлокотниками, часто с изогнутой спинкой, предназначенное для полулежания.
• Туалетный столик — небольшой стол с зеркалом, ящичками для косметики, украшений и аксессуаров.
• Ширма — складная перегородка, обтянутая тканью, для разделения пространства и создания уединённых зон.
• Кресла и пуфы — лёгкая мебель для сидения, часто с мягкой обивкой.
• Этажерка или секретер — для хранения книг, писем, рукоделия.
• Зеркала — большие и малые, в рамах из позолоченного дерева или резного камня.

Декор будуара отличался изобилием тканей: шёлк, бархат, парча, кружева. Стены драпировали, окна закрывали многослойными портьерами. Цветовая гамма была преимущественно пастельной: розовый, голубой, сиреневый, кремовый, светло-зелёный. В эпоху рококо использовались позолота, лепнина, роспись. В XIX веке популярными стали обои с цветочным орнаментом, вышивка, фарфоровые статуэтки, вазы, шкатулки.

Освещение

Освещение в будуаре было мягким и рассеянным. Использовались канделябры, подсвечники, настольные лампы под абажурами, бра. В XIX веке с появлением керосиновых ламп и газового освещения будуары стали освещаться более равномерно, но сохранялась тенденция к приглушённому свету, создающему интимную атмосферу.

Функции и значение

Личное пространство женщины

Будуар выполнял роль женского кабинета, где хозяйка могла уединиться от домашних забот и светских обязанностей. Здесь она занималась чтением, письмом, рукоделием, вела личную переписку, хранила дневники и драгоценности. В будуаре также проводились косметические процедуры: причёска, макияж, уход за кожей. В XIX веке будуар стал местом для примерки и хранения платьев, белья, аксессуаров.

Приём близких

В отличие от гостиной, где принимали официальных гостей, будуар предназначался для узкого круга: подруг, родственниц, любовников (в случае интимных встреч). Здесь велись доверительные разговоры, обсуждались личные дела, сплетни, новости. В литературе и мемуарах XIX века будуар часто описывается как место интриг, тайных свиданий и романтических признаний.

Символ статуса

Наличие будуара в доме свидетельствовало о высоком социальном положении семьи. Чем богаче и изысканнее был убран будуар, тем выше был статус его хозяйки. В России и Европе будуары знатных дам могли соперничать по роскоши с парадными залами. В XX веке, с демократизацией жилья, будуар утратил статусную функцию, но сохранился как элемент дизайна в дорогих отелях, бутиках и частных домах.

Будуар в культуре

Литература

Будуар часто фигурирует в произведениях французской и русской литературы XVIII–XIX веков. В романах Оноре де Бальзака, Гюстава Флобера, Александра Дюма-сына будуар является местом действия любовных сцен, интриг и психологических драм. В русской литературе будуар упоминается в произведениях Александра Пушкина («Евгений Онегин»), Льва Толстого («Анна Каренина»), Ивана Тургенева («Отцы и дети»). В этих текстах будуар подчёркивает женственность, утончённость и внутренний мир героини.

Живопись и декоративно-прикладное искусство

Будуар был популярным сюжетом в живописи рококо и романтизма. Художники Франсуа Буше, Жан-Оноре Фрагонар, Томас Гейнсборо изображали дам в будуарах за туалетом, чтением или беседой. В России будуары писали художники Карл Брюллов, Фёдор Толстой, Алексей Венецианов. В XX веке образ будуара использовался в стиле ар-деко и в работах художников-модернистов.

Фотография и кино

В XX–XXI веках термин «будуар» активно используется в фотографии и кинематографе. «Будуарная фотография» — жанр, изображающий женщин в интимной обстановке, часто в нижнем белье или полуобнажёнными. В кино будуар как место действия встречается в исторических фильмах («Мария-Антуанетта» Софии Копполы, «Опасные связи» Стивена Фрирза), а также в современных драмах и мелодрамах.

Будуар в современном интерьере

В XXI веке будуар как отдельное помещение встречается редко, но его элементы и концепция продолжают использоваться в дизайне интерьеров. Современный будуар может быть совмещён с гардеробной, спальней или ванной комнатой. Ключевые черты: мягкая мебель, обилие текстиля, приглушённое освещение, зеркала, личные вещи хозяйки. В некоторых дорогих отелях и спа-салонах есть «будуарные» номера, стилизованные под XVIII–XIX века.

В России и странах СНГ термин «будуар» иногда используется в названиях магазинов женского белья, салонов красоты и фотостудий, что подчёркивает его связь с женственностью, интимностью и роскошью.

Источники

• Бартенев И. А., Батажкова В. Н. «Очерки истории архитектурных стилей». — М.: Изобразительное искусство, 1983.
• Власов В. Г. «Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства». — СПб.: Азбука-классика, 2004–2009.
• Дмитриева Н. А. «Краткая история искусств». — М.: Искусство, 1985.
• Зуева Т. В. «Русский интерьер XIX века». — М.: Белый город, 2000.
• Кирсанова Р. М. «Розовая ксандрейка и драдедамовый платок: Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века». — М.: Книга, 1989.
• Лотман Ю. М. «Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века)». — СПб.: Искусство-СПБ, 1994.
• Пыляев М. И. «Старое житьё. Замечательные чудаки и оригиналы». — СПб.: Издание А. С. Суворина, 1892.
• Словарь архитектурных терминов / Сост. В. И. Плужников. — М.: Стройиздат, 1995.