Частная русская опера

Частная русская опера — это форма организации оперного театра, существовавшая в Российской империи во второй половине XIX — начале XX века, при которой театральное предприятие финансировалось не государством (казной) или императорским двором, а частными лицами — меценатами, предпринимателями или акционерными обществами. В отличие от императорских театров (Мариинского, Большого), частные оперы не получали государственных субсидий и действовали на коммерческой основе или при поддержке одного состоятельного покровителя. Частные оперные антрепризы сыграли значительную роль в развитии русского музыкального театра, способствуя постановке новых произведений, внедрению режиссёрских и сценографических новаций, а также демократизации оперного искусства.

История

Предпосылки возникновения

Во второй половине XIX века императорские театры, находившиеся под контролем Министерства императорского двора, отличались консервативным репертуаром и строгой цензурой. Монополия императорских театров, существовавшая в Санкт-Петербурге и Москве, ограничивала возможности для постановок опер современных композиторов, особенно представителей «Новой русской музыкальной школы» (М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, А. П. Бородин). Отмена монополии императорских театров в 1882 году (для Санкт-Петербурга) и в 1883 году (для Москвы) открыла правовую возможность для создания частных театральных предприятий.

Первые частные оперы

Одной из первых крупных частных оперных антреприз стала Русская частная опера в Москве, основанная в 1885 году промышленником и меценатом Саввой Ивановичем Мамонтовым. Мамонтов, владелец железнодорожных концессий, привлёк к работе талантливых художников (В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, К. А. Коровин, М. А. Врубель) и дирижёров (Е. Д. Эспозито, М. М. Ипполитов-Иванов). Театр просуществовал с перерывами до 1904 года. В 1896 году в труппу Мамонтова поступил Фёдор Иванович Шаляпин, чей талант в полной мере раскрылся именно в этой антрепризе.

В 1896 году в Санкт-Петербурге начала работу Частная опера под руководством антрепренёра Алексея Алексеевича Церетели (князя Церетели). В разное время театром руководили также композитор Н. Н. Фигнер и меценат С. В. фон Дервиз.

Развитие в начале XX века

В начале XX века частные оперы получили широкое распространение. В Москве и Санкт-Петербурге действовали:

• Опера Зимина (Москва, 1904—1917) — антреприза купца Сергея Ивановича Зимина, отличавшаяся стабильным финансированием и высоким уровнем постановок.
• Опера Мариинского театра (в части частных постановок на арендованных сценах).
• Театр музыкальной драмы (Санкт-Петербург, 1912—1919) — антреприза режиссёра И. М. Лапицкого, стремившаяся к синтезу музыки и драматического действия.

В провинции частные оперные труппы возникали в Киеве, Одессе, Харькове, Екатеринбурге, Казани, Саратове и других городах. Они часто гастролировали, что способствовало популяризации оперного искусства в регионах.

Упадок и прекращение деятельности

После Октябрьской революции 1917 года и национализации театров в 1918—1919 годах частные оперные антрепризы были ликвидированы. Все театры перешли в ведение государства (Народного комиссариата просвещения). Частная инициатива в театральной сфере была полностью прекращена. В советский период оперные театры существовали исключительно как государственные учреждения.

Характеристики и особенности

Финансирование и управление

Частные оперы финансировались за счёт:

• Личных средств мецената (например, С. И. Мамонтов, С. И. Зимин);
• Доходов от продажи билетов и абонементов;
• Пожертвований акционеров (в случае акционерных обществ).

Управление осуществлялось антрепренёром или директором, который нанимал артистов, дирижёров, режиссёров и технический персонал на сезон.

Репертуар

Репертуар частных опер был более гибким и смелым по сравнению с императорскими театрами. В нём преобладали:

• Произведения русских композиторов-современников: «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, «Снегурочка», «Садко», «Царская невеста», «Сказание о невидимом граде Китеже» Н. А. Римского-Корсакова, «Князь Игорь» А. П. Бородина, «Хованщина» М. П. Мусоргского, «Демон» А. Г. Рубинштейна.
• Западноевропейские оперы, редко ставившиеся на императорской сцене (Р. Вагнер, Ж. Бизе, Дж. Верди, Ш. Гуно).

Сценография и режиссура

Частные оперы стали площадкой для новаций в сценографии. Художники-передвижники и мастера модерна (В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, А. Я. Головин) создавали декорации, стремившиеся к исторической достоверности и художественной выразительности. Режиссёрская работа (например, в театре Мамонтова — режиссёр П. И. Мельников) была направлена на психологическую глубину и ансамблевость.

Воспитание кадров

Частные оперы дали путёвку в жизнь многим выдающимся певцам: Ф. И. Шаляпин, Н. И. Забела-Врубель, Е. Я. Цветкова, Л. В. Собинов (начинал в частной опере), А. В. Нежданова. Дирижёры, такие как М. М. Ипполитов-Иванов, С. В. Рахманинов (работал дирижёром в Частной русской опере Зимина), получили возможность реализовать свои творческие идеи.

Классификация

По форме организации частные оперы делились на:

• Меценатские — полностью финансировались одним состоятельным лицом (Мамонтовская опера, Опера Зимина).
• Акционерные — создавались на паевых началах (например, «Товарищество русских оперных артистов»).
• Антрепризные — организовывались на один сезон или несколько сезонов профессиональным антрепренёром (например, антреприза князя Церетели).

По месту деятельности:

• Столичные — действовали в Москве и Санкт-Петербурге.
• Провинциальные — работали в губернских и уездных городах, часто на базе городских театров или арендованных помещений.

Значение

Частная русская опера сыграла ключевую роль в становлении национального оперного репертуара. Именно в частных театрах были впервые поставлены многие оперы, которые позже вошли в золотой фонд русской музыки. Например, премьера «Бориса Годунова» Мусоргского в авторской редакции (1874) состоялась в Мариинском театре, но подлинное признание и сценическая жизнь оперы начались после её возобновления в Частной русской опере Мамонтова в 1898 году. «Садко» Римского-Корсакова (1897) и «Князь Игорь» Бородина (1890) также были впервые поставлены в частных антрепризах.

Частные оперы способствовали демократизации оперного искусства, делая его доступным для более широкой публики (билеты были дешевле, чем в императорских театрах). Они также стали лабораторией для режиссёрских и сценографических экспериментов, предвосхитивших театральные реформы начала XX века (К. С. Станиславский, В. Э. Мейерхольд).

Примеры

• Частная русская опера С. И. Мамонтова (Москва, 1885—1904). Наиболее известная и влиятельная частная антреприза. В её репертуаре было более 30 опер. В 1896—1899 годах в труппе пел Ф. И. Шаляпин. Художниками театра были В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин.
• Опера С. И. Зимина (Москва, 1904—1917). Отличалась стабильным финансированием и высоким исполнительским уровнем. В труппе пели Л. В. Собинов, А. В. Нежданова, Ф. И. Шаляпин (гастроли). Дирижёрами работали С. В. Рахманинов, В. И. Сук.
• Частная опера князя А. А. Церетели (Санкт-Петербург, 1896—1900). Известна постановками опер Р. Вагнера («Лоэнгрин», «Тангейзер») и русских композиторов.
• Театр музыкальной драмы И. М. Лапицкого (Санкт-Петербург, 1912—1919). Стремился к реалистической режиссуре и психологической достоверности.

Критика

Современники и исследователи отмечали как достоинства, так и недостатки частных опер. К положительным сторонам относили:

• Смелость репертуарной политики;
• Возможность для молодых талантов;
• Художественные новации.

К недостаткам — финансовую нестабильность, зависимость от капризов мецената, неравномерность исполнительского состава (отсутствие постоянной труппы высокого уровня), а также коммерческий характер, который иногда приводил к снижению художественных стандартов в угоду кассовым сборам.

Источники

• Старк Э. (Зигфрид). Петербургская опера и её мастера. 1890—1910. — Л., 1940.
• Кузнецов Н. А. Из прошлого русской оперы. — М., 1903.
• Мамонтов С. И. Частная опера в Москве. — М., 1914.
• Зимин С. И. Опера Зимина. — М., 1914.
• Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. — Л., 1971.
• Яковлев В. В. Частная опера в России. — М., 1963.