Дискант — высший мужской голос¶
Дискант — высший мужской голос в системе хоровых и вокальных классификаций, расположенный выше тенора и ниже контральто. Термин происходит от итал. discanto («повторение», «распевание») и обозначает как сам голос, так и исполняемую им партию. В русской хоровой традиции дискант исторически связан с пением мальчиков, в западноевропейской — с мужским высоким голосом, исполняющим преимущественно светскую музыку.
¶История термина
В средневековой Европе дискант (дискантус) обозначал высшую, украшенную голосовую партию в многоголосной музыке — противоположность контрафактуру (нижнему голосу, подстраиваемому под верхний). С XVI века, с распространением нотной записи и формирования системы четырёхголосного пения, термин постепенно перешёл от обозначения партии к обозначению голоса.
В России дискант как отдельная вокальная категория закрепился в хоровой практике XIX века. В церковном пении высокие мужские голоса традиционно называли «фальцетом» или «трезвучием»; термин «дискант» пришёл из западноевропейской музыкальной культуры и получил распространение в педагогике и хоровом деле.
¶Место в системе голосов
В современной классификации мужских голосов дискант занимает верхнюю ступень:
| Голос | Диапазон (приблизительно) |
|---|---|
| Бас | E2 – E4 |
| Баритон | A2 – A4 |
| Тенор | C3 – C5 |
| Дискант | E3 – F5 (и выше) |
Диапазон дисканта обычно охватывает октаву и более, верхняя граница может достигать высоких нот в октаве малой октавы и первой октавы. Тембр — светлый, прозрачный, с выраженным головным резонансом; в верхнем регистре голос звучит почти без грудного приложения.
¶Дискант в русской хоровой традиции
В России дискант прежде всего ассоциируется с детским хоровым пением. Мальчики до мутации голоса поют дискантовую партию, которая в православном богослужении и светской хоровой музыке занимает ведущее положение. Высокие детские голоса славянской традиции получили международное признание благодаря таким коллективам, как Московский хор мальчиков и юношей (основан в 1970 году Дмитрием Смирновым), Санкт-Петербургская капелла мальчиков, Капелла мальчиков «Призыв» и другие.
После мутации голоса дискант переходит в тенор; у части певцов сохраняется способность петь в фальцетном регистре, что позволяет продолжать исполнение дискантовых партий.
¶Дискант в западноевропейской музыке
В западноевропейской традиции дискант — мужской высокий голос, исполняющий преимущественно светскую музыку: оперу, оперетту, эстраду, джаз. К дискантовому типу относят голоса таких певцов, как Генрих Нейгауз-младший, Иван Козловский (в ранних партиях), а из зарубежных — Фрэнка Синатру (близкого к тенору), Хулио Иглесиаса, а также исполнителей рок-музыки.
В англоязычной классификации дисканту соответствует термин countertenor — мужской голос, звучащий в диапазоне контральто или меццо-сопрано. Контратеноры исполняют барочную музыку (Генделя, Баха, Перселла), а также современные произведения. Известные контратеноры — Джеймс Боуэн, Андреас Шолль, Филиппе Жарусский.
¶Особенности пения
Дискант требует от певца развитого головного резонанса, свободного дыхания и точного интонирования в верхнем регистре. В хоровом пении дискантовая партия формирует верхний план гармонии, поэтому от её чистоты зависит строй всего хора. В детских хорах дискант ведёт мелодию, а нижние голоса (альт, тенор, бас) сопровождают её.
Вокальные педагоги отмечают, что дискант не следует путать с фальцетом: фальцет — способ звукоизвлечения, дискант — тип голоса и партия. Мужчина с дискантовым голосом может петь как в естественном, так и в фальцетном регистре.
¶Применение
Дискантовые голоса используются в:
- православном и католическом богослужебном пении;
- академическом хоре (камерном и симфоническом);
- эстрадной и эстрадно-джазовой музыке;
- опере (роли юношей, кавалеров, иногда женские роли в барочной опере);
- музыкальном театре и мюзикле.
В России дискантовые партии широко представлены в репертуаре детских хоров, в том числе на конкурсах и фестивалях (Международный конкурс хоровой музыки им. П. И. Чайковского, фестиваль «Московская весна»).
Источники:
- Хоровое пение. Учебное пособие / под ред. А. В. Михайлова. — М.: Музыка.
- Смирнов Д. Л. Хоровое пение: теория и практика. — М.
- Гарбузов Н. В. Психофизиология голосообразования. — Л.: Музыка.
- Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1973—1982.
- Русское хоровое искусство. Сборник статей. — СПб.