Контральто: характеристики певческого голоса¶

Контральто — самый низкий и редкий женский певческий голос, отличающийся густым, насыщенным и глубоким тембром. В отличие от меццо-сопрано, контральто обладает большей мощью в нижнем регистре и меньшей подвижностью в верхнем, что определяет его специфическую роль в оперном и камерном репертуаре. Диапазон типичного контральто простирается от фа малой октавы (f) до фа второй октавы (f²), хотя отдельные исполнительницы могут расширять его в обе стороны.

¶Характеристики и акустические особенности

Основной отличительной чертой контральто является тембральная окраска, которую часто описывают как «бархатную», «грудную» или «альтовую». Звук формируется за счёт преобладания низких обертонов и значительной массы голосовых складок, которые колеблются с меньшей частотой, чем у сопрано. Это придаёт голосу плотность и объём, особенно заметные в нижней части диапазона.

В акустическом плане контральто характеризуется:

• Грудной резонатор — активное использование грудного регистра вплоть до середины диапазона, что создаёт тёмную, «мясистую» окраску;
• Переходные ноты (переходы) — расположены ниже, чем у меццо-сопрано, обычно в районе ми-бемоль — фа первой октавы, что требует особой техники выравнивания регистров;
• Ограниченная колоратура — голос менее гибок в быстрых пассажах, однако в партиях, написанных специально для контральто, встречаются виртуозные эпизоды, требующие точной атаки и чёткой артикуляции.

¶Классификация и разновидности

В вокальной практике контральто подразделяют на несколько подвидов:

• Колоратурное контральто — редкая разновидность с подвижным верхним регистром, позволяющая исполнять украшения и рулады (примеры — партии в операх Россини);
• Лирическое контральто — более мягкое и светлое по тембру, используется в камерной музыке и романсах;
• Драматическое контральто — наиболее низкое и мощное, с выраженным грудным звучанием, предназначено для трагических и монументальных партий.

¶Репертуар и применение

Контральто традиционно ассоциируется с оперной музыкой барокко, классицизма и романтизма. Наиболее известные партии написаны для этого голоса:

• Розина в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини (изначально — для контральто, позднее часто транспонируется для меццо-сопрано);
• Арзаче в «Танкреде» и Изолье в «Семирамиде» Россини;
• Орфея в «Орфее и Эвридике» К. В. Глюка;
• Ульрика в «Бале-маскараде» Дж. Верди;
• Эрда в «Золоте Рейна» и Фрикка в «Валькирии» Р. Вагнера.

В русской вокальной школе контральто занимает особое место благодаря традиции исполнения партий в операх М. И. Глинки («Ваня» в «Иване Сусанине»), А. С. Даргомыжского и Н. А. Римского-Корсакова. Также голос широко используется в камерном жанре — романсах М. И. Глинки, П. И. Чайковского, С. В. Рахманинова, где тёмный тембр позволяет передать глубину лирического переживания.

¶Известные исполнительницы

Среди выдающихся контральто мировой сцены — Мариан Андерсон (афроамериканская певица, прославившаяся исполнением спиричуэлс), Кэтлин Ферриер (британская певица, эталон камерного исполнения), Эрнестина Шуман-Хейнк (немецкая оперная певица рубежа XIX–XX веков). В России наиболее яркими представительницами являлись Евгения Збруева, Вера Давыдова и Ирина Архипова, которая, хотя и классифицировалась как меццо-сопрано, обладала обширным нижним регистром, позволявшим ей исполнять контральтовые партии.

¶Редкость и современное состояние

Контральто встречается крайне редко — по статистике, лишь у 2–3% женщин голос может быть классифицирован как истинное контральто. В современной академической музыке партии для этого голоса пишутся ограниченно, и исполнительницы часто вынуждены петь меццо-сопрановый репертуар. Тем не менее интерес к голосу сохраняется в ансамблевой музыке, джазе и фолке, где его глубина и насыщенность востребованы для создания особой звуковой атмосферы.

¶Источники

• Дмитриев Л. Б. «Основы вокальной методики». — М.: Музыка, 1968.
• Назаренко И. К. «Искусство пения». — М.: Музыка, 1968.
• Стулова Г. П. «Теория и практика вокальной работы». — М.: Прометей, 2002.
• Большой энциклопедический словарь «Музыка». — М.: Большая Российская энциклопедия, 1998.