Дисторшн — искажение звука¶
Дисторшн (от англ. distortion — «искажение») — вид обработки звука, заключающийся в намеренном искажении звуковой волны, как правило, путём перегрузки усилительного каскада или применения специальных алгоритмов. В музыкальной индустрии дисторшн относится к классу эффектов перегрузки и является одним из наиболее узнаваемых элементов звучания рок-, метал- и электронной музыки. Термин также применяется в аудиоинженерии для обозначения любого нелинейного искажения сигнала.
¶Принцип работы
Искажение возникает, когда амплитуда сигнала превышает динамический диапазон обрабатывающего устройства. Клиппинг (ограничение) верхушек волны приводит к поянию новых гармоник, отсутствующих в исходном сигнале. Именно эти гармоники формируют характерный «жёсткий» тембр. Степень искажения регулируется параметром drive (перегрузка) — чем выше значение, тем больше форма сигнала приближается к прямоугольной.
Ключевое отличие дисторшна от родственных эффектов — овердрайва и фузза — заключается в характере ограничения сигнала. Овердрайв мягко «срезает» только пиковые участки, сохраняя часть динамики. Фузз радикально перестраивает форму волны, превращая её почти в прямоугольник. Дисторшн занимает промежуточное положение: он агрессивнее овердрайва, но сохраняет больше деталей сигнала, чем фузз.
¶История
Первые случаи намеренного искажения относятся к концу 1940-х годов. Гитаристы и звукоинженеры заметили, что перегруженные ламповые усилители дают необычный по тону звук. Одним из пионеров считается Сэм Филлипс, продюсер Sun Records, который в начале 1950-х годов намеренно выводил усилители за пределы номинальной мощности при записи рок-н-ролла. Запись Чака Берри Maybellene (1955) и трескучий саунд первых рок-н-ролл-пластинок во многом основаны на таком приёме.
Созданием первого серийного гитарного педали дисторшна занимались несколько инженеров параллельно. Считается, что одним из первых был Mike Matthews и его компания Electro-Harmonix с моделью English Muff'n, а также линейка Distortion+ (1981). Широкое распространение эффект получил после выхода Boss DS-1 (1978) — недорогого и надёжного педаля, ставшего стандартом жанра. Его использовали Курт Кобейн, Джо Сатриани и многие другие гитаристы.
¶Виды дисторшна
По характеру обработки сигнала выделяют несколько разновидностей:
- Аналоговый (транзисторный) — реализуется на дискретных компонентах или операционных усилителях; отличается тёплым, «плотным» звучанием.
- Ламповый (тюбовый) — искажение формируется на электронных лампах; считается наиболее музыкальным, используется в гитарных комбиках.
- Цифровой (DSP) — обработка сигнала выполняется процессором; позволяет эмулировать любые аналоговые схемы и моделировать усилители целиком.
- Буст-дисторшн — сочетает функции чистого усиления и умеренного искажения.
По назначению оборудование делится на гитарные педали, стоечные процессоры (для студийной обработки) и встроенные каналы комбоусилителей.
¶Применение в музыке
Дисторшн стал определяющим элементом ряда музыкальных жанров. В хард-роке и хеви-метале он формирует основной ритмовый саунд гитары (Black Sabbath, Judas Priest, Metallica). В панк-роке намеренно грубое искажение подчёркивает эстетику жанра (Sex Pistols, Ramones). Гранж 1990-х использовал дисторшн как инструмент контраста между чистыми и перегруженными фрагментами (Nirvana, Soundgarden).
В электронной музыке дисторшн применяется к синтезаторам, драм-машинам и вокалу. В стилях индастриал, IDM и дабстеп искажение басовых линий и перкуссии является частью звуковой эстетики. Вокальный дисторшн (так называемый «рык» или «скрим») широко используется в постхардкоре, металкоре и дэт-метале.
¶Дисторшн в других областях
Помимо музыки, термин применяется в радиотехнике и телевидении. В аналоговом телевидении дисторшн изображения проявляется как полосы помех и искажение яркости при нестабильном сигнале. В радиосвязи дисторшн сигнала возникает при перегрузке приёмника или передатчика и ухудшает разборчивость речи.
В цифровой обработке сигналов дисторшн — собирательное название нелинейных искажений, включая гармонические и intermodulation-искажения. Минимизация дисторшна является одной из ключевых задач при проектировании усилителей, акустики и систем записи.
Источники:
- Иванов С. «Гитарные эффекты: от идеи до схемы». — М., 2018.
- Huber D. M., Runstein R. E. Modern Recording Techniques. — Focal Press, 2013.
- Brett B. Pedal Crush: Stompboxes for Music, Sound, and Art. — MI Press, 2018.
- «The Guitar Effects Pedals Handbook». — Backbeat Books, 2016.