Документальный фильм — понятие и история¶

Документальный фильм — вид кинематографа, в котором в качестве первоисточника изображения и повествования используются материалы, фиксирующие реальные события, людей и явления без их постановочной реконструкции (или с минимальной реконструкцией). В отличие от игрового кино, где сюжет создаётся сценарием и актёрской игрой, документальное кино опирается на съёмку действительности: репортажные кадры, интервью, хронику, архивные материалы, фотодокументы. Термин «документальный» происходит от латинского documentum — «свидетельство, доказательство».

¶Определение и признаки

Ключевые признаки документального фильма:

• Реальный объект съёмки — события, люди, процессы, существовавшие или существующие независимо от кинематографиста.
• Свидетельство вместо вымысла — материал претендует на достоверность и проверяемость.
• Авторская интерпретация — отбор, монтаж и комментарий режиссёра формируют трактовку реальности, что отличает документальное кино от простой хроникальной записи.

Граница между документальным и игровым кино исторически подвижна: к документалистике относят и хроникальные съёмки, и постановочные реконструкции событий, и «кинодневники», и экспериментальные авторские работы.

¶Классификация

Документальные фильмы принято разделять по нескольким основаниям.

По форме:

• Хроникально-публицистический — репортаж о событии («Киноправда» Дзиги Вертова, 1922).
• Научно-популярный — объяснение явлений, природы, техники, истории.
• Биографический — жизнеописание конкретного человека.
• Историко-революционный — реконструкция прошлого на основе архивов и свидетельств.
• Этнографический — описание быта, культуры, традиций народов.
• Публицистический — документ с ярко выраженной авторской позицией.
• **Экспериментальный (авторский, «прямое кино») — минимум закадрового текста, максимум наблюдения.

По методу съёмки:

• Наблюдение (кинореализм) — камера фиксирует происходящее без вмешательства.
• Интервью — сюжет строится на высказываниях героев.
• Реконструкция — восстановление событий по свидетельствам.
• Монтаж архивов — сборка из найденных плёнок, фото, документов.

¶История

¶Рождение жанра (1895—1920-е)

Первые работы братьев Люмьер — «Приезд поезда на вокзал Ла-Сиота» (1895), «Выход рабочих с фабрики» — по сути документальные съёмки. В России первые кинолетописцы — камергер В. С. Сашин, Александр Ханжонков, Дмитрий Сахаров — снимали хронику царствования Николая II, военные события, парады. В 1900-е годы в России выпускались «Вестники» — киножурналы с хроникой.

¶Советская школа 1920—1930-х

СССР стал центром мирового документального кино. Дзига Вертов в цикле «Киноправда» (1922—1925) и в фильме «Человек с киноаппаратом» (1929) разработал теорию «киноглаза» — принципа чистого наблюдения за жизнью без актёров и постановки. Сергей Эйзенштейн в «Броненосце „Потёмкин“» (1925) соединил документальный материал с художественным монтажом. В 1930-е годы в СССР сложилась система студий научно-популярного кино («Москинорг», «Союзкинокроника»), выпускавших киножурналы «Советская Сибирь», «Новости дня».

¶Золотой век 1940—1960-е

В годы Второй мировой войны документальное кино стало инструментом хроники и пропаганды: в СССР работали киногруппы, создавшие фильмы «Разгром немецких войск под Москвой» (1942), «Битва за нашу Советскую Украину» (1943). В Великобритании лаборатория Грирсона и режиссёр Хамфри Дженнингс создали школу «социального документализма». В США Дженнифер Флауэр и другие снимали «прямое кино» (Direct Cinema) — Роберт Дрю, Ричард Ликок, Фредерик Вайсман.

¶Новое документальное кино 1960—1990-е

Появление портативных камер с синхронным звуком (16 мм) позволило снимать «кино-верите» (Жан Руш, «Чёрный Африканский кино», 1961). В СССР в 1960-е годы возникла «поэтическая документалистика» — Марлен Хуциев, «Застава Ильича» (1962), и публицистическая школа — Юрий Озеров, «Битва за Москву» (1985). В 1980—1990-е годы в России получили развитие авторские документальные фильмы Александра Сокурова («Тихие страницы», 1968), Виктора Косаковского.

¶Современность

В XXI веке документальное кино переживает подъём благодаря цифровым камерам, фестивальному прокату и стриминговым платформам. Значительную роль играют российские режиссёры: Виталий Манский («Там, внизу», 2018; «Городские», 2019), Андрей Звягинцев в документальных работах, Сергей Лозница («Архив», 2020). Мировые хиты — «Призрак в панцире» (2013), «Моя стена» (2015) — показывают коммерческий потенциал жанра.

¶Документальное кино в России

Российская документалистика имеет две главные традиции: публицистическую (с яркой авторской позицией, социальной проблематикой) и поэтическую (наблюдение за жизнью, минимум комментария). Крупнейшие студии — «Леннаучфильм», «Москинорг», «Центрнаучфильм». Ежегодно в России проходят фестивали документального кино: «Посев» в Туле, «Артдокфест» в Москве (основан в 2007 году Виталием Манским), фестиваль «Кинотавр» имеет документальную программу.

¶Значение

Документальное кино выполняет функции исторического свидетельства, общественной рефлексии и художественного познания. Оно формирует коллективную память, документирует события, которые иначе были бы утрачены, и остаётся одним из наиболее доступных видов кинематографа для независимых авторов.

¶Источники

• «История советского кино» / под ред. И. Поповой. — М.: Искусство, 1969.
• Баренс, Дж. «Документальное кино: введение в теорию и историю». — М.: Матрица, 2004.
• Вертов, Д. «Статьи, дневники, воспоминания». — М.: Искусство, 1967.
• Документальное кино России: энциклопедия / сост. Д. Салынский. — М.: РОССПЭН, 2010.