Дыр бул щыл» как заумный текст¶

«Дыр бул щыл» — начальные строки стихотворения Алексея Кручёных, написанного в 1912–1913 годах и опубликованного в 1913 году в сборнике «Помада». Пятистишие считается наиболее известным и часто цитируемым образцом заумного языка (зауми) — поэтической практики русских футуристов, основанной на отказе от общеупотребительной лексики в пользу звукосочетаний, лишённых устоявшегося словарного значения. Текст не поддаётся однозначному переводу и существует как самостоятельное фонетическое и графическое целое.

¶Текст и публикация

Канонический вид пятистишия:

дыр бул щыл

убещур

скум

вы со бу

р л эз

Стихотворение вошло в сборник «Помада» (Москва, 1913), изданный Кручёных совместно с художником Михаилом Ларионовым. Текст сопровождался авторским примечанием, в котором утверждалось, что в этих строках «больше русского национального», чем во всей поэзии Александра Пушкина. Это заявление носило полемический характер и было направлено против литературной традиции.

Позднее Кручёных неоднократно обращался к этому тексту в теоретических работах, в том числе в книге «Заумный язык у Сейфуллиной, В. Хлебникова, И. Рукавишникова, В. Каменского, В. Маяковского, А. Кручёных» (1925). Существуют варианты пунктуации и разбивки на строки, однако состав звукокомплексов остаётся устойчивым.

¶Заумь и контекст футуризма

Заумный язык формировался в русле русского футуризма — течения 1910-х годов, представители которого (Велимир Хлебников, Давид Бурлюк, Василий Каменский, Владимир Маяковский, Алексей Кручёных) стремились к обновлению поэтического языка. Теоретическое обоснование зауми дал прежде всего Хлебников, писавший о «звёздном языке» и о поиске звуковых первооснов смысла.

Кручёных занимал в этом направлении наиболее радикальную позицию: он предлагал освободить поэзию от «житейской логики» и от готовых значений, оставив звуку самостоятельную выразительность. «Дыр бул щыл» стало предельным случаем такой установки — текст, в котором нет ни одного общеупотребительного слова.

¶Фонетические и структурные особенности

Текст построен на сочетании согласных, нетипичных для русской лексики, и на редких для литературного языка звукосочетаниях.

Наблюдаются внутренние созвучия: повтор звука ы в первой строке, повтор б (бул, убещур, бу), перекличка щ и с. Ритмически текст распадается на короткие сегменты, что сближает его с заклинанием, считалкой или детским фольклором. Исследователи отмечали также визуальную организацию текста и его связь с живописью авангарда.

¶Интерпретации

Единого прочтения текста не существует. Сложилось несколько подходов:

• Фонетический. Текст рассматривается как чистая звукопись, где значение создаётся артикуляцией и акустикой, а не лексикой.
• Фольклорный. Указывается на близость к заговорам, прибауткам и «бессмысленным» детским стишкам.
• Психологический. Отмечается воздействие на читателя через ритм и звуковые повторы, минуя понятийное восприятие.
• Культурно-полемический. Пятистишие понимается как манифест, демонстративно порывающий с классической традицией.

Попытки найти в тексте скрытый «перевод» или шифр предпринимались неоднократно, но остаются гипотетическими.

¶Значение и рецепция

«Дыр бул щыл» стало хрестоматийным примером зауми и одним из самых узнаваемых текстов русского авангарда. Оно вошло в школьные и вузовские курсы по истории русской литературы XX века, в антологии футуризма и в исследования по поэтике. Строка нередко используется как обозначение любого непонятного или нарочито бессмысленного текста.

В советский период отношение к зауми было неоднозначным: формальные эксперименты футуристов критиковались за отрыв от содержания, но одновременно изучались в работах по стиховедению и лингвистике. Интерес к тексту возрос во второй половине XX века в связи с семиотикой и структурной поэтикой.

¶Критика

Противники зауми указывают на невозможность перевода и, следовательно, на ограниченность коммуникативной функции такого текста. Отмечается, что выразительность звукописи во многом зависит от предварительного знания контекста — без сведений о футуризме пятистишие воспринимается как произвольный набор слогов. Сторонники, напротив, подчёркивают, что текст и не предполагает пересказа, а работает как звуковой объект.

¶Влияние

Приёмы зауми повлияли на последующую поэзию — от обэриутов до поэтов второй половины XX века и современных экспериментальных практик. Отсылки к «Дыр бул щыл» встречаются в литературе, публицистике и массовой культуре. Текст остаётся предметом филологических исследований, посвящённых звуковой организации стиха и границам языкового значения.

Источники: сборник «Помада» (1913); работы А. Кручёных по теории заумного языка; исследования по истории русского футуризма; труды по стиховедению и семиотике поэтического текста.