Фарфоровые статуэтки как вид декоративно-прикладного искусства¶

Фарфоровые статуэтки — объёмные художественные изделия из фарфора, выполняющие декоративную, сувенирную или коллекционную функцию. Представляют собой разновидность мелкой пластики и относятся к декоративно-прикладному искусству. Изготавливаются из мягкого или твёрдого фарфора методом литья в гипсовых формах с последующей ручной доработкой, росписью и обжигом. Характерные признаки — белизна черепка, тонкость стенок, глазурованная поверхность и устойчивые к выцветанию надглазурные или подглазурные краски.

¶Материал и технология

Фарфор получают из смеси каолина, кварца и полевого шпата. После формовки изделие проходит утильный (первый) обжиг при температуре около 900 °C, затем глазуруется и подвергается политму обжигу при 1300–1400 °C для твёрдого фарфора. Роспись наносится до или после глазурования; надглазурные краски закрепляются третьим обжигом при более низкой температуре. Именно многоступенчатость и усадка материала (до 15 %) делают производство статуэток трудоёмким и объясняют их относительно высокую стоимость.

¶История

Мелкая фарфоровая пластика возникла в Китае, где уже в эпоху Тан (VII–X век) выпускали фигурки людей и животных. В Европе производство статуэток началось в XVIII веке: мануфактура Мейсена (1710) и Севрская мануфактура (1756) задали стандарты качества и стиля. Сюжетами служили пасторальные сцены, персонажи комедии дель арте, аллегории и галантные сцены рококо.

В России фарфоровое производство основано в 1744 году с учреждением Императорского фарфорового завода в Санкт-Петербурге. Завод выпускал как парадные сервизы, так и скульптуру: фигуры «Народы России», серии по мотивам русской истории. В XIX веке к производству подключились частные заводы — Гарднера (Вербилки), Попова, Кузнецова. Советский период отмечен агитационным фарфором 1920-х годов и массовой жанровой скульптурой 1950–1980-х: фигурки рабочих, спортсменов, сказочных персонажей, животных.

¶Классификация

Отдельно выделяют бисквит — неглазурованный фарфор, применяемый для скульптуры, где важна матовость и тонкая моделировка деталей.

¶Производственные центры

Крупнейшие центры исторически сложились в Германии (Мейсен, Нимфенбург), Франции (Севр), Дании (Копенгаген), Англии (Веджвуд, Royal Doulton). В России значимыми производителями были Императорский фарфоровый завод (ныне АО «Императорский фарфоровый завод»), Дулёвский фарфоровый завод, Вербилковский завод, Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова. Продукция этих предприятий формировала узнаваемую школу советской жанровой скульптуры.

¶Коллекционирование

Фарфоровые статуэтки — объект коллекционирования с XIX века. Ценность определяют редкость, сохранность, наличие клейма завода, авторство скульптора и живописца. Клеймо позволяет датировать изделие: у российских заводов оно менялось вместе с политическими эпохами (имперский орёл, советская символика, современные логотипы). Реставрация сколов и трещин, как правило, снижает коллекционную стоимость, тогда как заводская сохранность повышает её.

¶Значение и критика

Статуэтки выполняли функцию массового декоративного искусства, доступного широкому кругу покупателей, и одновременно служили средством трансляции культурных и идеологических образов. В советский период они были распространённым элементом домашнего интерьера. Критика указывает на серийность и шаблонность поздней массовой продукции, снижение художественного уровня при росте тиражей. В то же время ранние и авторские работы признаются памятниками декоративно-прикладного искусства и хранятся в музейных собраниях, включая Государственный Эрмитаж и Государственный музей керамики.

Источники: исследования по истории русского фарфора, каталоги Императорского фарфорового завода, материалы по технологии керамики и декоративно-прикладному искусству.