Габрилович — советский кинодраматург¶
Габрилович — фамилия, наиболее известная в связи с советским кинодраматургом, писателем и сценаристом Евгением Иосифовичем Габриловичем (1899–1993), одним из основоположников отечественной сценарной школы. Помимо него, фамилию носили и другие деятели — в частности, его сын, кинорежиссёр и сценарист Алексей Габрилович (1931–2003). Ниже речь идёт преимущественно о Е. И. Габриловиче как о центральной фигуре, с которой связано это имя.
¶Биография
Евгений Иосифович Габрилович родился 29 сентября 1899 года в Воронеже в семье аптекаря. Учился в Воронежской гимназии, затем переехал в Москву, где занимался в литературно-художественном институте, пробовал силы как поэт и прозаик. В 1920-е годы работал в редакциях, публиковал очерки и рассказы.
С конца 1920-х годов началась его работа в кино. Первые сценарии он писал для немого кино, сотрудничая с режиссёрами-новаторами. В 1930-е годы Габрилович становится одним из ведущих сценаристов советского кинематографа, а в годы Великой Отечественной войны участвует в создании фронтовых киносборников и документальных лент.
С 1960-х годов он преподавал во ВГИКе, руководил сценарной мастерской, воспитал несколько поколений кинодраматургов. Скончался 5 декабря 1993 года в Москве.
¶Творчество и фильмография
Габрилович работал в разных жанрах — от производственной драмы до психологической и военной прозы. Среди наиболее известных фильмов по его сценариям:
- «Последняя ночь» (1936, реж. Юлий Райзман);
- «Машенька» (1942, реж. Юлий Райзман);
- «Коммунист» (1957, реж. Юлий Райзман);
- «Твой современник» (1967, реж. Юлий Райзман);
- «Странная женщина» (1977, реж. Юлий Райзман).
Особое место занимает многолетнее сотрудничество с режиссёром Юлием Райзманом — их творческий союз считается одним из самых устойчивых в советском кино. Габрилович также писал сценарии для документального кино и выступал как автор текстов к научно-популярным лентам.
¶Особенности сценарного метода
Габрилович принадлежал к направлению, которое сам называл «кинодраматургией характеров». Его сценарии отличаются:
- вниманием к внутреннему миру героя, а не к внешней событийности;
- сдержанностью диалога, опорой на подтекст;
- точностью бытовых и производственных деталей;
- интересом к нравственному выбору человека в переломные моменты.
Он одним из первых в советском кино стал фиксировать в сценарии не только реплики и действия, но и психологическую мотивировку поступков, что повлияло на последующую сценарную практику.
¶Теоретические работы и преподавание
Помимо практической работы, Габрилович оставил теоретическое наследие. Он автор книг и статей о природе сценария, о соотношении литературы и кино, о ремесле кинодраматурга. В своих работах он настаивал, что сценарий — самостоятельный вид литературы, а не «техническая запись» будущего фильма.
Во ВГИКе его мастерская выпустила ряд известных сценаристов и режиссёров. Педагогический метод Габриловича строился на разборе конкретных сцен и на требовании точного знания материала, о котором пишет автор.
¶Алексей Габрилович
Сын Евгения Габриловича, Алексей Евгеньевич Габрилович (1931–2003), пошёл по стопам отца: окончил ВГИК, работал как сценарист и режиссёр документального и игрового кино. Среди его работ — фильмы о деятелях культуры и науки, документальные циклы. Он также занимался литературной деятельностью, писал прозу и мемуары.
¶Значение
Вклад Габриловича в отечественную культуру определяется прежде всего формированием профессиональной школы кинодраматургии. Его сценарии вошли в классику советского кино, а педагогическая и теоретическая деятельность закрепила за ним репутацию одного из основателей сценарного образования в СССР. Фильмы, созданные по его сценариям, неоднократно отмечались на международных кинофестивалях.
¶Награды
Евгений Габрилович был удостоен государственных наград СССР, в том числе за вклад в развитие кинематографа; ряд фильмов с его участием получил фестивальные призы. Точный перечень наград и званий требует обращения к архивным и справочным источникам.