Гармония Морки¶

Гармония Морки — принятое в музыковедении и этнографии название системы многоголосия, характерной для мордовской народной песни, прежде всего для мордвы-мокши и в меньшей степени для эрзян. Термин обозначает совокупность приёмов совместного пения, при которых голоса движутся в основном параллельно, с преобладанием кварто-квинтовых и октавных соотношений, а также специфическую ладовую организацию напева. Гармония Морки не является авторской композиторской техникой: это исторически сложившаяся форма устной традиции, зафиксированная в фольклорных записях с конца XIX века.

¶Происхождение и изучение

Мордовская народная музыка долгое время оставалась в стороне от академического музыковедения. Первые нотировки мордовских песен появились во второй половине XIX века в работах собирателей, описывавших обрядовые и лирические напевы. Систематическое изучение началось в советский период, когда фольклорные экспедиции охватили районы компактного проживания мордвы — территории современной Мордовии, Пензенской, Нижегородской, Ульяновской, Самарской областей, а также Чувашии и Татарстана.

Термин «гармония Морки» закрепился в исследованиях, посвящённых многоголосию финно-угорских народов Поволжья. Он подчёркивает два признака: во-первых, устойчивую интервальную структуру, во-вторых, привязку к локальной певческой традиции. Название связано с мордовской культурой в целом, а не с каким-либо одним селом или исполнительским коллективом.

¶Характерные черты

¶Интервальная структура

Основу гармонии Морки составляет параллельное движение голосов. Наиболее часто встречаются:

• параллельные кварты и квинты;
• параллельные октавы в мужском и смешанном пении;
• унисонные срывы и возвращения к унисону в начале и конце строфы.

Такое движение отличает мордовское многоголосие от классической европейской гармонии, где параллельные квинты и октавы считаются ошибкой. В народной традиции они, напротив, являются нормой и создают характерную «пустотную» звучность.

¶Ладовая организация

Лады мордовских песен близки к натуральным диатоническим звукорядам, нередко с переменным устоем. Встречаются ангемитонные (бесполутоновые) построения, что сближает мордовскую традицию с музыкой других финно-угорских и тюркских народов Поволжья. Устой может смещаться внутри напева, из-за чего одна и та же попевка воспринимается по-разному в зависимости от позиции в форме.

¶Роль голосов

В ансамблевом пении выделяются ведущий голос, излагающий основную мелодию, и подголоски, движущиеся параллельно или с небольшим отставанием. Женское пение чаще строится на высоких регистрах с плотным слиянием тембров; мужское тяготеет к октавному удвоению. Число участников не фиксировано: от двух-трёх до десятка и более.

¶Жанровое распределение

Гармония Морки проявляется неодинаково в разных жанрах:

Такое распределение показывает, что гармония Морки — не универсальный приём, а набор средств, применяемых избирательно.

¶Связь с другими традициями

Мордовское многоголосие типологически сходно с песенными традициями марийцев, удмуртов, чувашей и части русских поселений Поволжья. Исследователи отмечают как общие черты — параллелизм, диатонику, роль унисона, — так и различия в интервальном составе и форме. Дискуссионным остаётся вопрос о направлении влияний: одни авторы говорят о древнем общем субстрате финно-угорской музыки, другие — о поздних контактах с русской протяжной песней.

¶Значение и современное состояние

В XX веке мордовская народная музыка стала предметом композиторской обработки. Профессиональные композиторы Мордовии использовали народные напевы в хоровых и оркестровых сочинениях, сохраняя характерные кварто-квинтовые ходы. Государственные фольклорные ансамбли и самодеятельные коллективы исполняли песни в аутентичной и обработанной манере.

В настоящее время гармония Морки сохраняется главным образом в практике сельских певческих групп старшего поколения и в репертуаре фольклорных ансамблей. Записи разных десятилетий позволяют проследить, как менялись интервальные предпочтения и плотность многоголосия. Изучение традиции продолжается в рамках этномузыкологии и финно-угроведения.

¶Критика термина

Понятие «гармония Морки» не является общепринятым в мировой науке. Часть исследователей считает его условным обобщением, которое сглаживает различия между локальными традициями мокши и эрзян. Другие указывают, что слово «гармония» здесь употреблено в ином смысле, чем в академической теории музыки, и может вводить в заблуждение. Тем не менее в русскоязычной литературе термин используется для обозначения именно мордовского типа многоголосия.

Источники: работы по этномузыкологии финно-угорских народов Поволжья; сборники мордовских народных песен; исследования по многоголосию народов России; материалы фольклорных экспедиций.