Генри Пич Робинсон¶

Генри Пич Робинсон (англ. Henry Peach Robinson; 9 июля 1830, Ладлоу, Шропшир — 21 февраля 1901, Танбридж-Уэллс, Кент) — британский фотограф и теоретик фотографии, один из самых влиятельных представителей пикториализма в викторианской Англии. Известен как автор первой в истории постановочной фотокомпозиции «Увядание» (1858) и активный пропагандист комбинированной печати — техники создания единого снимка из нескольких негативов.

¶Биография

Родился в семье художника-акварелиста Джона Робинсона. С ранних лет увлекался рисованием, выставлялся в Королевской академии художеств. В 1850-х годах под влиянием выставки в Гайд-парке обратился к фотографии, которую изучал по публикациям и на практике. В 1857 году открыл собственную студию в Лимингтоне, а затем в Танбридж-Уэллсе, где работал до 1875 года, после чего сосредоточился на литературной и преподавательской деятельности.

В 1891 году стал одним из основателей общества «Связанное кольцо» (The Linked Ring) — объединения британских фотографов-пикториалистов, противопоставлявших себя коммерческой и документальной фотографии.

¶Творческий метод

Робинсон принадлежал к поколению фотографов, которые стремились поднять фотографию до уровня изобразительного искусства. Он сознательно подражал живописи прерафаэлитов и академической школе, строя композиции по законам классической живописи.

Главным вкладом Робинсона в историю фотографии считается разработка и популяризация комбинированной печати (фотомонтажа). Снимая отдельные элементы сцены на разные негативы, он затем печатал их на одном листе, добиваясь идеальной композиции и светотени. Этот метод позволял исправлять недостатки съёмки и создавать сцены, которые невозможно было получить за один экспонированный кадр.

Наиболее известная работа — «Увядание» (Fading Away, 1858) — была составлена из пяти негативов. На снимке изображена умирающая девушка в окружении скорбящих родственников. Сюжет вызвал скандал в викторианском обществе: критики обвиняли автора в использовании смерти как театрального эффекта, однако фотография принесла Робинсону широкую известность и закрепила за ним репутацию новатора.

Среди других значимых работ — «Леди из Шалотта» (1861), «Осень» (1863), «Когда день кончается» (1885). В этих произведениях Робинсон активно использовал жанровые сцены, пасторальные пейзажи и аллегорические сюжеты.

¶Теоретические взгляды

Робинсон изложил свои идеи в ряде книг и статей, наиболее известной из которых является практическое руководство «Пикториальный эффект в фотографии» (Pictorial Effect in Photography, 1869). В этом труде он утверждал, что фотограф должен не просто фиксировать реальность, а создавать художественный образ, используя те же приёмы, что и живописец: выбор точки съёмки, расположение фигур, распределение света и тени.

Он выступал против принципа «фотографической правды», настаивая на том, что цель искусства — не точность, а красота. При этом Робинсон не отрицал документальную ценность фотографии, но считал её вторичной по отношению к эстетической.

В поздний период творчества Робинсон столкнулся с критикой со стороны натуралистического направления в фотографии, которое возглавлял Питер Генри Эмерсон. Эмерсон доказывал, что комбинированная печать искажает естественное восприятие и противоречит природе фотографического процесса. Полемика между двумя теоретиками стала важной вехой в развитии фотографической эстетики.

¶Наследие

Работы Робинсона оказали значительное влияние на развитие пикториализма в Европе и США. Его идеи о художественной обработке фотографического изображения предвосхитили позднейшие эксперименты в области фотомонтажа и манипуляции изображением. Несмотря на критику со стороны сторонников «чистой» фотографии, Робинсон считается ключевой фигурой в признании фотографии самостоятельным видом искусства.

Фотографии Робинсона хранятся в собраниях Музея Виктории и Альберта (Лондон), Международного музея фотографии (Рочестер) и других коллекциях.

¶Источники

• Robinson H. P. Pictorial Effect in Photography: Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers. — London: Piper & Carter, 1869.
• Newhall B. The History of Photography: From 1839 to the Present Day. — New York: Museum of Modern Art, 1982.
• Gernsheim H. The Origins of Photography. — London: Thames and Hudson, 1982.
• Handy E. Pictorialism in Britain and America. — London: Phaidon Press, 1994.