Гийом Дюфаи — композитор XV века¶

Гийом Дюфаи (около 1397 — 27 ноября 1474) — франко-фламандский композитор и теоретик музыки раннего Ренессанса, центральная фигура бургундской школы. Его творчество ознаменовало переход от средневековой полифонии Ars nova к гармоническому мышлению эпохи Возрождения и оказало решающее влияние на развитие европейской музыки XV века.

¶Биография

Точная дата рождения Дюфаи неизвестна; предполагается, что он родился около 1397 года в окрестностях Брюсселя (вероятно, в деревне Бёзер) или в Камбре. Внебрачное происхождение композитора подтверждается документами кафедрального собора Камбре, где он числился хористом с 1409 года. В 1420-х годах Дюфаи служил у семьи Малатеста в Пезаро и Римини (Италия), где создал ранние баллады и мотеты. К 1428 году он перебрался в Рим, получив место певца папской капеллы при Мартине V, а затем при Евгении IV.

В 1430-х годах композитор совмещал службу при папском дворе с каноникатом в Камбре. В 1436 году он написал знаменитый мотет «Nuper rosarum flores» на освящение купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. После 1437 года Дюфаи вернулся в Камбре, где занял должность каноника и руководил капеллой. В 1450-х годах он предпринял поездку в Савойю ко двору Людовика I, но последние два десятилетия жизни провёл в Камбре, занимаясь административной и музыкальной деятельностью. Умер композитор 27 ноября 1474 года, оставив значительное состояние церкви и бедным.

¶Творческое наследие

Дюфаи оставил около 70 сохранившихся произведений, охватывающих практически все жанры своего времени. Его наследие включает мессы, мотеты, светские шансон, а также единичные образцы гимнов, антифонов и секвенций.

¶Мессы

Циклические мессы составляют ядро наследия Дюфаи. Он одним из первых стал использовать светскую мелодию в качестве cantus firmus — например, в мессе «Se la face ay pale» (на собственную балладу) и знаменитой мессе «L’homme armé» (на популярную песню о вооружённом человеке). Месса «Caput» (на фрагмент английского антифона) стала образцом для многих позднейших композиторов. В мессах Дюфаи применял сквозной тематический материал, выдержанную тональную организацию и парные голоса, что предвосхитило технику имитации.

¶Мотеты

Мотеты Дюфаи делятся на изоритмические (с повторяющейся ритмической структурой tenor’а) и праздничные. «Nuper rosarum flores» — четырёхголосный изоритмический мотет с числовой символикой (пропорции 6:4:2:3 соотносятся с размерами храма Соломона). Мотет «Supremum est mortalibus bonum» (1433) написан на заключение мирного договора между папой и императором Сигизмундом. Поздние мотеты, такие как «Ave Regina caelorum», отличаются более свободной фактурой и выразительной гармонией.

¶Светская музыка

Светские шансон Дюфаи (около 60 произведений) написаны на французские и итальянские тексты. В них композитор развивал формы рондо, баллады и виреле. Ранние итальянские баллады («Adieu ces bons vins de Lannoys») демонстрируют связь с традицией trecento, тогда как поздние французские шансон («Adieu m’amour», «Je me complains») отличаются изысканной мелодикой и гармонической плавностью.

¶Музыкальный стиль

Стиль Дюфаи представляет собой синтез французской, итальянской и английской традиций. От английских композиторов (прежде всего Джона Данстейбла) он воспринял богатую гармонию на основе терций и секст, что привело к смягчению жёстких средневековых диссонансов. От французской школы — изоритмию и мелизматическую мелодику, от итальянской — песенность и ритмическую гибкость.

В гармоническом языке Дюфаи преобладают трезвучия в основном положении, каденции строятся на основе полного совершенного окончания. Мелодика отличается плавным движением, опорой на диатонику и частым использованием синкоп. В поздних сочинениях композитор применял фа-бекар (знак повышения) для избежания тритона, что свидетельствует о формировании функциональной тональности.

¶Значение и влияние

Дюфаи считается первым композитором, чьё творчество осознанно воспринималось современниками как «новая музыка» — его называли «главой музыкантов своего времени». Он установил стандарты циклической мессы, развил технику cantus firmus и заложил основы имитационной полифонии. Его влияние прослеживается в творчестве Йоханнеса Окегема, Жоскена Депре и других мастеров нидерландской школы. Сочинения Дюфаи сохранились в крупнейших рукописных источниках эпохи: кодексах Трента, Болоньи и Камбре.

¶Источники

• Fallows D. Dufay. — London: J. M. Dent, 1982.
• Planchart A. The Early Career of Guillaume Du Fay // Journal of the American Musicological Society, 1993.
• Бочаров Ю. С. Мастера старинной музыки. — М.: Гелиос АРВ, 2005.