Готика как стиль и эпоха¶

Готика — период в развитии западноевропейского искусства с середины XII до начала XVI века, а также совокупность стилевых признаков, сложившихся в этот период в архитектуре, скульптуре, живописи, книжной миниатюре и декоративно-прикладном искусстве. Термин возник в эпоху Возрождения как уничижительное обозначение «варварского» (от названия германского племени готов) искусства, противопоставленного античной традиции; в научный оборот в нейтральном значении его ввёл в XIX веке французский историк Жюль Мишле, а систематизацию памятников начал Виолле-ле-Дюк. Готика сменила романский стиль и уступила место искусству Возрождения, сохранившись дольше всего в Северной Европе.

¶Происхождение и хронология

Родиной готики считается Иль-де-Франс — область вокруг Парижа. Ключевым событием стало переосвящение хора аббатства Сен-Дени в 1144 году при аббате Сугерии, где впервые применили стрельчатую арку и нервюрный свод в сочетании с витражным заполнением. Хронология условна и различается по странам:

• Ранняя готика — около 1140–1200 годов (Сен-Дени, собор Парижской Богоматери, Лаон).
• Зрелая (высокая) готика — XIII век (Шартр, Реймс, Амьен, Сент-Шапель).
• Поздняя готика — XIV–XV века: лучистая, затем пламенеющая во Франции, перпендикулярная в Англии, кирпичная и «особая» в Германии и Прибалтике.
• Неоготика — XVIII–XIX века, возрождение форм в романтизме.

¶Архитектура: конструктивная основа

Готический храм держится на трёх элементах. Стрельчатая арка вместо полуциркульной позволяет перекрывать пролёты разной ширины и снижает распор. Нервюрный свод переносит нагрузку перекрытия на каркас из каменных рёбер, а заполнение между ними делается тонким. Аркбутаны и контрфорсы выносят распор наружу, что даёт возможность поднять центральный неф на 30–40 метров и заменить массивные стены романских храмов лёгкой каркасной системой.

Следствия этой конструкции — большие окна с витражами, круглые «розы» на фасадах, ажурная каменная резьба, порталы со скульптурным декором. Вертикальность подчёркивают башни, пинакли и фиалы. Крупнейшие памятники: Кёльнский собор (высота шпилей 157 м), Ульмский собор (161 м), соборы Шартра, Реймса, Амьена, Миланский собор, Вестминстерское аббатство.

¶Региональные варианты

¶Скульптура и живопись

Готическая скульптура, встроенная в архитектуру, постепенно уходит от условности романского стиля к объёмности и индивидуализации: появляются портретные черты, мимика, характерные позы. Программы порталов строятся на сюжетах Страшного суда, житий святых, календарных циклов.

Живопись развивается в трёх направлениях: витраж (Шартр, Сент-Шапель), книжная миниатюра (часословы, псалтири) и алтарная живопись. В XIV–XV веках складываются национальные школы — сиенская и флорентийская в Италии, нидерландская (Ян ван Эйк, Рогир ван дер Вейден), французская и бургундская. Интернациональная готика рубежа XIV–XV веков объединяет придворную утончённость и линейную грацию.

¶Готика в России

Собственно готических памятников на русских землях не возникло: до Петра I западные влияния проникали ограниченно. Отдельные мотивы видны в храмах Великого Новгорода и Пскова, но это скорее типологическое сходство, чем заимствование. Подлинное знакомство состоялось в XVIII веке:

• Петровское время — Грот в Летнем саду, павильоны, «готические» мотивы в оформлении.
• Екатерининская эпоха — псевдоготика: Царицынский ансамбль (Баженов, Казаков), Петровский путевой дворец, Чесменская церковь.
• XIX век — романтическая неоготика: Коттедж и часовня в Петергофе, усадьбы, парковые павильоны, католические храмы (собор Непорочного Зачатия в Москве).
• Советский и постсоветский период — отдельные неоготические постройки и стилизации.

Русская неоготика соединяла западные формы с национальными деталями — кокошниками, шатровыми завершениями, что отличает её от европейских образцов.

¶Значение и восприятие

Готика стала первой эпохой, в которой строительная конструкция, образ и декор образовали единую систему, определившую облик европейского города. Она повлияла на неоготику XIX века, на творчество прерафаэлитов, на литературную «готическую» традицию (романы ужасов, «готический роман» XVIII века) и на массовую культуру XX–XXI веков — от архитектуры до субкультур. В историографии XIX века готику оценивали как упадок после античности, в XX веке утвердился взгляд на неё как на самостоятельную и целостную художественную систему.

¶Источники

• Виолле-ле-Дюк Э. «Русское искусство, его источники, его составные элементы, его развитие».
• Всеобщая история искусств. Том 2, книга 1.
• Тяжелов В. Н. «Искусство средних веков».
• Ильина Т. В. «История искусств. Западноевропейское искусство».
• Лихачёва В. Д. «Искусство Византии IV–XV веков».