Имажизм: литературное направление¶

Имажизм — литературное направление в англоязычной поэзии начала XX века, основанное на принципе примата точного, конкретного образа (имиджа) над абстрактной идеей, риторикой и традиционным метром. Сложилось в 1908–1912 годах в Лондоне как реакция на викторианскую поэзию с её излишней сентиментальностью и дидактизмом. Имажизм считается первой организованной модернистской школой в английской литературе, оказавшей значительное влияние на развитие свободного стиха (верлибра) и поэтику XX века в целом.

¶История возникновения

Истоки движения лежат в деятельности философа и поэта Т. Э. Хьюма, который в 1908 году основал в Лондоне «Клуб поэтов». Хьюм и его единомышленники отвергали романтическую расплывчатость и ратовали за «сухой, жёсткий классический стих». В 1909 году к кружку присоединился американский поэт Эзра Паунд, ставший главным теоретиком и пропагандистом новой школы.

Название «имажизм» (от англ. image — образ) закрепилось в 1912 году, когда Паунд, Хьюм и Ричард Олдингтон разработали манифест направления. Первая антология имажистов «Des Imagistes» вышла в 1914 году. После ухода Паунда движение возглавила английская поэтесса Эми Лоуэлл, под редакцией которой вышли три сборника «Некоторые поэты-имажисты» (1915–1917). К 1917 году течение распалось, но его идеи были подхвачены имажизмом в русской поэзии (кружок имажинистов во главе с Сергеем Есениным и Анатолием Мариенгофом).

¶Основные принципы

Программные установки имажизма были сформулированы Эзрой Паундом в 1912 году и сводились к трём главным положениям:

• Непосредственное обращение к «вещи» — изображение предмета или явления без символических истолкований и абстрактных комментариев.
• Полное исключение лишних слов — отказ от эпитетов, не работающих на образ, от абстрактных понятий и украшающих метафор.
• Организация стиха по музыкальной фразе, а не по метроному — использование свободного стиха, при котором ритм подчиняется интонации и дыханию, а не жёсткой силлабо-тонике.

Паунд определял образ как «интеллектуальный и эмоциональный комплекс в мгновение времени». Имажисты требовали точности словоупотребления, конкретности деталей и стремились к эффекту мгновенного зрительного восприятия. Характерной чертой стиля стало использование жёстких, «сухих» образов, часто заимствованных из античной поэзии, японской и китайской лирики.

¶Ключевые представители и примеры

Классическим примером имажистского стиха считается двухстрочное стихотворение Эзры Паунда «На станции метро» (1913), в котором впечатление от лиц в толпе передано через образ лепестков на мокрой ветке. Другими значительными фигурами движения были:

• Т. Э. Хьюм — основоположник, автор стихотворения «Осень» и теоретических эссе «Романтизм и классицизм».
• Ричард Олдингтон — английский поэт и прозаик, автор цикла «Образы», один из составителей манифеста.
• Эми Лоуэлл — американская поэтесса, после ухода Паунда возглавившая движение и развивавшая жанр «полифонической прозы» (верлибра).
• Хильда Дулиттл (H. D.) — американская поэтесса, чьи стихи с античными образами признавались эталоном направления.
• Джон Гулд Флетчер, Ф. С. Флинт — поэты, участвовавшие в антологиях и развивавшие технику свободного стиха.

¶Значение и влияние

Имажизм сыграл роль переходного моста от позднего романтизма к зрелому модернизму. Его принципы были восприняты и развиты такими крупнейшими поэтами, как Т. С. Элиот («Бесплодная земля»), Уильям Карлос Уильямс и У. Б. Йейтс. В русской поэзии идеи имажизма, переработанные В. Шершеневичем, легли в основу имажинизма — авангардного течения 1919–1927 годов. Несмотря на кратковременность существования, имажизм закрепил в поэзии XX века право на верлибр, внимание к предметной детали и установку на «поэзию без риторики», что определило развитие англоязычной лирики на десятилетия вперёд.

¶Критика

Современники нередко упрекали имажистов в фрагментарности, отсутствии глубины и сведении поэзии к набору статичных картинок. После распада группы Паунд критиковал Лоуэлл за «размягчение» жёсткой доктрины, а поздние критики отмечали, что строгие ограничения движения делали его скорее лабораторией приёмов, нежели самостоятельным большим стилем. Тем не менее именно эти ограничения позволили выработать технику, ставшую фундаментом поэтики модернизма.

¶Источники

• Паунд Э. «Как читать» и другие эссе о поэзии.
• Хьюм Т. Э. «Романтизм и классицизм» (эссе).
• Лоуэлл Э. «Тенденции современной американской поэзии».
• Антологии: «Des Imagistes» (1914), «Some Imagist Poets» (1915–1917).
• Шершеневич В. «Имажинизм» (манифест, 1921).