Интродукция: музыкальное вступление¶

Интродукция (от лат. introductio — «введение») — в музыке краткое вступление перед основной частью произведения, которое может предшествовать опере, оратории, симфонии, сонате или инструментальной пьесе. В отличие от развёрнутой увертюры, интродукция, как правило, имеет меньший объём и не всегда содержит тематический материал последующего раздела, выполняя функцию подготовки слушателя к основному действию или настроению.

¶История

Традиция предварять музыкальное сочинение вступлением восходит к эпохе барокко, когда инструментальные «симфонии» (итал. sinfonia) открывали оперные спектакли. В XVII—XVIII веках такие вступления постепенно эволюционировали: от простых фанфарных аккордов до трёхчастных структур, ставших прообразом классической увертюры. Сам термин «интродукция» в значении вступительного раздела закрепился в инструментальной музыке венских классиков — Йозефа Гайдна и Вольфганга Амадея Моцарта, которые использовали медленные вступления перед быстрыми частями сонат и симфоний.

В XIX веке интродукция получила широкое распространение в оперном жанре. Композиторы-романтики (Джоаккино Россини, Джузеппе Верди, Рихард Вагнер) применяли её для создания атмосферы, введения в лирическую или драматическую ситуацию без изложения полного тематического материала. В русской музыке показательными примерами служат интродукции к операм Михаила Глинки («Руслан и Людмила»), Николая Римского-Корсакова («Садко», «Снегурочка») и Модеста Мусоргского («Хованщина»).

¶Разновидности

По функции и месту в произведении выделяют несколько типов интродукции:

• Оперная интродукция — вступление к опере, которое может быть как самостоятельным оркестровым номером, так и непосредственно переходить в первый акт. Часто строится на лейтмотивах или народных мелодиях.
• Инструментальная интродукция — вступительный раздел сонатной формы или отдельной части цикла (например, медленное вступление к первой части симфонии).
• Интродукция-фуга — вступление, основанное на полифонической технике, встречается в хоровой музыке и ораториях (например, у Иоганна Себастьяна Баха).
• Интродукция-речитатив — вокальное вступление солиста перед арией или ансамблем, распространённое в итальянской опере.

¶Отличия от увертюры

Хотя интродукция и увертюра выполняют сходную функцию, между ними существуют принципиальные различия. Увертюра — это самостоятельная оркестровая пьеса, часто написанная в сонатной форме, которая может исполняться отдельно от основного произведения. Интродукция же, как правило, неразрывно связана с последующей музыкой: она либо подготавливает тональность и темп, либо непосредственно перетекает в первый номер. Кроме того, интродукция обычно короче увертюры и реже содержит законченные темы.

В симфонической музыке интродукция выполняет роль «тонального и тематического затравки»: например, медленное вступление Людвига ван Бетховена к Симфонии № 7 или вступление к Симфонии № 6 Петра Чайковского задают эмоциональный вектор всей части.

¶Примеры

Классическими образцами интродукции являются:

• Интродукция к опере «Борис Годунов» Мусоргского — оркестровое вступление, рисующее мрачную атмосферу Московского государства;
• Интродукция к опере «Евгений Онегин» Чайковского — лаконичное лирическое вступление;
• Интродукция к опере «Кармен» Жоржа Бизе — яркое динамичное вступление с лейтмотивом рока;
• Медленная интродукция к Симфонии № 40 Моцарта — пример классического инструментального вступления.

¶Значение

Интродукция выполняет важную композиционную функцию: она устанавливает тональность, темп и характер последующего раздела, а также создаёт психологическую установку у слушателя. В оперной драматургии интродукция часто вводит в действие без лишних слов, используя оркестровые средства для передачи сюжетного подтекста. В инструментальной музыке она позволяет композитору плавно подвести к главной теме, избегая резкого контраста.

¶Источники

• Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2.
• Способин И. В. Музыкальная форма. — М.: Музыка, 1984.
• Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. — СПб.: Лань, 2001.