Иван Мартос

Иван Петрович Мартос (1754, Ичня, Полтавская губерния — 5 [17] апреля 1835, Санкт-Петербург) — русский скульптор-монументалист, представитель классицизма, академик, профессор и ректор Императорской Академии художеств. Один из крупнейших мастеров русской монументальной скульптуры конца XVIII — первой трети XIX века, автор памятников Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве, герцогу Ришельё в Одессе, Ломоносову в Архангельске и ряда выдающихся надгробий.

Биография

Ранние годы и обучение

Иван Мартос родился в 1754 году в местечке Ичня (ныне Черниговская область Украины) в семье казака. В 1764 году, в возрасте десяти лет, был определён в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, где обучался в классе скульптуры у профессора Николая Жилле. В 1773 году за программу «Убиение Авеля» получил малую золотую медаль, а в 1774 году — большую золотую медаль за барельеф «Моисей источает воду из камня». Как пенсионер Академии, был отправлен для совершенствования мастерства в Италию, где провёл пять лет (1774—1779), изучая античную скульптуру и произведения мастеров Возрождения в Риме, Флоренции и Венеции.

Академическая карьера

По возвращении в Россию в 1779 году Мартос начал преподавать скульптуру в Академии художеств. В 1782 году получил звание академика, в 1794 году — профессора, в 1814 году — заслуженного профессора, а в 1831 году был назначен ректором Академии по отделению скульптуры. Среди его учеников — такие известные мастера, как Самуил Гальберг, Борис Орловский, Василий Демут-Малиновский.

Творчество

Надгробная пластика

Ранний период творчества Мартоса связан с камерной скульптурой, в первую очередь — с надгробиями. Он стал одним из основоположников русского классицистического надгробия, отказавшись от барочной пышности в пользу строгих, элегантных форм. Среди наиболее известных его работ в этом жанре:

• Надгробие княгини Е. С. Куракиной (1792, Голицынская усыпальница, Москва) — фигура плакальщицы, склонившейся над урной, выполнена в мраморе.
• Надгробие графа Н. И. Панина (1795, Благовещенская церковь Александро-Невской лавры, Санкт-Петербург) — аллегорическая композиция с фигурами Скорби и Славы.
• Надгробие князя А. А. Вяземского (1800, Александро-Невская лавра) — одна из вершин русского надгробного искусства, где Мартос создал образ умирающего воина, поддерживаемого ангелом.

Монументальная скульптура

Главной сферой творчества Мартоса стала монументальная скульптура. Его памятники отличаются ясностью композиции, гармоничностью пропорций и глубоким патриотическим пафосом.

Памятник Минину и Пожарскому

Центральное произведение в творчестве Мартоса — памятник Кузьме Минину и князю Дмитрию Пожарскому в Москве (1804—1818). Идея создания монумента в честь освобождения Москвы от польско-литовских интервентов в 1612 году возникла ещё в начале XIX века. В 1803 году Мартос выиграл конкурс на проект памятника. Скульптура была отлита из бронзы мастером Василием Екимовым. Торжественное открытие состоялось 20 февраля (4 марта) 1818 года на Красной площади. Памятник изображает Минина, призывающего Пожарского возглавить народное ополчение; Пожарский, опираясь на щит, принимает меч из рук Минина. Композиция стала символом народного единства и патриотизма.

Другие монументы

• Памятник герцогу Арману Эммануэлю де Ришельё в Одессе (1823—1828, бронза, гранит) — изображает основателя города в античной тоге с жестом, указывающим на порт. Установлен на Приморском бульваре.
• Памятник Михаилу Ломоносову в Архангельске (1829—1832, бронза, гранит) — первый памятник великому учёному в России. Установлен на набережной Северной Двины.
• Памятник Александру I в Таганроге (1831, не сохранился) — был установлен на Александровской площади.
• Памятник императрице Екатерине II в Москве (проект 1820-х годов, не реализован) — Мартос создал модель, но памятник был установлен только в 1873 году по проекту Михаила Микешина.

Скульптурное оформление зданий

Мартос участвовал в скульптурном оформлении ряда значительных архитектурных сооружений Санкт-Петербурга и Москвы:

• Казанский собор (Санкт-Петербург, 1801—1811) — Мартос создал барельеф «Моисей источает воду из камня» на южном фасаде и статую Иоанна Крестителя в интерьере.
• Арка Главного штаба (Санкт-Петербург, 1820-е) — его работами являются фигуры воинов и аллегорические композиции на аттике.
• Большой Кремлёвский дворец (Москва, 1830-е) — Мартос выполнил барельефы для Георгиевского зала.

Художественный стиль

Мартос был последовательным представителем русского классицизма. Его стиль характеризуется:

• Строгой симметрией и уравновешенностью композиции.
• Чёткой, ясной пластикой, близкой к античным образцам.
• Использованием аллегорических фигур (Славы, Скорби, Отечества).
• Патриотической и гражданской тематикой, особенно в монументальных работах.
• Вниманием к деталям — складкам одежды, атрибутам (мечи, щиты, венки).

Наследие и значение

Иван Мартос оказал огромное влияние на развитие русской скульптуры. Его творчество стало эталоном для нескольких поколений русских скульпторов. Памятник Минину и Пожарскому остаётся одним из самых узнаваемых символов Москвы и России. Надгробия Мартоса считаются шедеврами русского классицизма. Он также внёс вклад в развитие академического образования, воспитав плеяду талантливых мастеров.

В советское и постсоветское время творчество Мартоса неоднократно переосмысливалось. В 2018 году, к 200-летию памятника Минину и Пожарскому, были проведены реставрационные работы и научные конференции. Произведения Мартоса хранятся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Музее городской скульптуры Санкт-Петербурга и других собраниях.

Интересные факты

• Мартос был масоном, состоял в ложе «Умирающий сфинкс».
• Он был женат на дочери скульптора Федота Шубина, но брак был неудачным и распался.
• Сын Мартоса, Алексей, также стал скульптором, но умер в молодости.
• Памятник Минину и Пожарскому был первым скульптурным памятником в Москве, установленным не в честь монарха, а в честь народных героев.
• В 1930-е годы памятник Минину и Пожарскому был перенесён с центра Красной площади к собору Василия Блаженного, так как мешал проведению парадов.

Источники

• Энциклопедия «Русский музей. Скульптура XVIII — начала XX века». — СПб.: Palace Editions, 2007.
• Карев А. А. Иван Мартос. — М.: Изобразительное искусство, 1989.
• Соболевский А. И. Иван Петрович Мартос. — СПб.: Типография Императорской Академии наук, 1907.
• Шмидт И. М. Русская скульптура второй половины XVIII — первой половины XIX века. — М.: Искусство, 1963.