Изображение головных уборов в рисунке¶

Изображение шляпы — процесс построения на плоскости объёмного изображения головного убора с помощью графических средств: карандаша, красок, цифровых инструментов. Рисование шляпы относится к базовым упражнениям по изображению сложных объёмных форм, сочетающих геометрическую основу (цилиндр, конус, усечённый конус) и мягкие изгибы полей.

¶Геометрическая основа формы

Шляпа в конструктивном отношении состоит из двух основных элементов: тульи (верхней части, облегающей голову) и полей (выступающего козырька по кругу). Туля чаще всего представляет собой усечённый конус или цилиндр со скруглённым верхом, а поля — плоское или слегка изогнутое кольцо, примыкающее к основанию тульи.

При построении формы используются конструктивные линии:

• вертикальная ось симметрии, делящая шляпу пополам;
• горизонтальная линия уровня глаз, определяющая наклон шляпы на голове;
• овал основания тульи, задающий перспективное сокращение;
• линия примыкания полей к туле.

При взгляде снизу вверх овал основания шляпы виден шире, при взгляде сверху вниз — уже. Угол наклона наблюдателя к предмету определяет степень вытянутости овала: в фронтальном виде при уровне глаз овал схематично вырождается в прямую линию.

¶Виды шляп по геометрии

¶Порядок построения

¶Шаг 1. Каркас

На листе намечается общая высота шляпы и ширина полей. Строго по центру проводится вертикальная ось. Основание тульи рисуется как овал, ширина которого равна диаметру головы. От краёв овала в стороны откладываются поля — в простейшем случае это продолжение горизонтальной плоскости основания.

¶Шаг 2. Туля

Боковые линии тульи поднимаются от овала вверх. Для цилиндрической шляпы они параллельны оси, для конической — сходятся к верху. Верхняя часть замыкается вторым, более мелким овалом или дугой. При изображении мягких шляп верхушка может быть показана вдавленной: тогда линия верха идёт волнисто, с провалом посередине.

¶Шаг 3. Поля

Поля строятся как продолжение плоскости основания. Спереди они видны шире, сзади — сужаются из-за перспективы. Если поля загнуты вверх (как у федоры), добавляется вторая дуга, идущая выше линии основания. У мягких полей линия края может быть неровной, с лёгкими волнами.

¶Шаг 4. Детали

Добавляются лента вокруг основания тульи, пуговицы, пряжка, отделочная строчка. Эти элементы всегда следуют форме предмета: лента повторяет овал основания, пуговицы располагаются симметрично относительно оси.

¶Светотень

Шляпа — объёмное тело, поэтому при левостороннем освещении правая сторона тульи уходит в тень, а левая освещена. На полях возникает характерная тень от тульи: если свет падает сверху, под тульей на полях образуется серповидная тёмная зона. Внутренняя сторона полей, обращённая к голове, почти всегда темнее внешней.

Основные тональные зоны:

• свет (самая освещённая часть тульи и полей);
• полутон (переходная зона);
• тень (обратная сторона);
• рефлекс (лёгкое осветление в тени от отражённого света);
• собственная тень под полями;
• падающая тень на лоб или на плечи.

Для передачи материала используются разные штриховки: гладкая — для лакированного цилиндра, перекрёстная — для грубого фетра, продольные линии — для соломенной плетёнки.

¶Изображение шляпы на голове

При рисовании шляпы на человеке учитывается, что она надета не строго горизонтально: чаще всего передний край опущен ниже заднего, создавая лёгкий наклон. Линия полей пересекает лоб примерно на уровне бровей или чуть выше. Тень от полей ложится на верхнюю часть лица, скрывая глаза в глубине — приём, широко используемый в портретной и кинематографической композиции.

¶Цифровое рисование

В графических редакторах (Photoshop, Procreate, Krita) шляпа строится по тем же принципам, но с дополнительными возможностями: слоями, трансформацией, симметрией. Типичный процесс: набросок на отдельном слое, уточнение контуров, заливка базовым тоном, добавление светотени кистью с низкой непрозрачностью, финальная коррекция цвета.

¶Историческая справка

В русской живописной традиции изображение шляп встречается в портретах XVIII–XIX веков: мундирные шляпы-цилиндры, придворные шляпки с перьями. В академическом рисунке построение шляпы традиционно входит в курс геометрического построения тел — наряду с кубом, шаром, цилиндром и конусом.

Источники:

• Николай Либерман. «Основы композиции»
• Г. В. Николаиди. «Курс рисунка»
• Энциклопедия изобразительного искусства XIX века