Каннели в архитектуре и декоре¶
Каннели (от французского cannelure — «желобок», «бороздка») — вертикальные параллельные желобки на поверхности колонны, пилястры или иного архитектурного элемента, а также на изделиях декоративно-прикладного искусства. Представляют собой ряд врезанных в материал углублений, разделённых узкими полосами — так называемыми дорожками, или рёбрами. Каннелирование является одним из древнейших приёмов художественной обработки поверхности и на протяжении более двух с половиной тысячелетий остаётся устойчивым элементом ордерной архитектуры, ювелирного дела, мебельного производства и нумизматики.
¶Происхождение и история
Приём обработки камня вертикальными бороздами известен ещё в древнеегипетском зодчестве, где прототипом каннелюр служили связки тростника или папируса, обвязывавшиеся вокруг опорных столбов. Деревянные и тростниковые опоры, стянутые в пучок, давали характерный продольный рельеф, который впоследствии был перенесён в камень.
Классическую форму каннели получили в древнегреческой архитектуре. В дорическом ордере колонна покрывалась 20 неглубокими каннелюрами с острыми рёбрами, которые сходились под углом; в ионическом и коринфском ордерах число каннелюр доходило до 24, а сами желобки разделялись плоскими дорожками. Каннелюры не только обогащали светотень и подчёркивали вертикальную устремлённость постройки, но и зрительно облегчали массив ствола колонны.
Римские зодчие унаследовали греческую традицию, добавив каннелирование пилястр, антаблементов и цоколей. В эпоху Возрождения приём был теоретически осмыслен в трактатах Леона Баттисты Альберти и Андреа Палладио, а в XVII–XVIII веках вошёл в нормативные курсы классицизма. В XIX веке каннели стали типовым элементом эклектики и неоклассики, а в XX веке к ним обращались мастера неоклассицизма и постмодернизма.
¶Виды и формы
Каннели различают по ряду признаков.
- По профилю: полукруглые (наиболее распространённые), плоские с фаской, клиновидные, а также «ложные», лишь имитирующие рельеф.
- По заполнению: пустые (гладкие) и заполненные — нижняя часть желобка может быть заполнена валиком или стержнем, что характерно для поздней античности и барокко.
- По расположению: сплошные, идущие по всей высоте ствола, и частичные, прерываемые в нижней трети колонны.
- По носителю: каннелюры колонн, пилястр, полуколонн, лопаток, а также каннелированные поверхности ваз, канделябров, куполов и даже стеновых панелей.
Отдельно выделяют рустованные каннели — желобки, разделённые горизонтальными перемычками, образующими подобие каменной кладки.
¶Устройство и геометрия
Каннелюра образована двумя сопряжёнными поверхностями: вогнутым желобком и выпуклой или плоской дорожкой между соседними желобками. Глубина каннелюры обычно составляет от 1/8 до 1/5 её ширины, а число каннелюр на стволе колонны подбирается так, чтобы при взгляде с определённой точки рёбра не «сливались» в сплошную линию. В дорическом ордере это соотношение давало 20 каннелюр, в ионическом — 24.
Светотеневой эффект каннелюр зависит от угла падения света: при боковом освещении желобки дают чередование освещённых и затенённых полос, что усиливает пластичность объёма. Именно поэтому каннелирование применялось не только к несущим, но и к декоративным элементам.
¶Применение
¶Архитектура
Каннели — устойчивый признак ордерных систем. Их используют в колоннах портиков, периптерах, храмовых и дворцовых фасадах, в интерьерах — на пилястрах, каминах, порталах. В русском зодчестве каннелирование широко представлено в постройках классицизма: колонны Казанского и Исаакиевского соборов в Санкт-Петербурге, портики зданий в стиле ампир, усадебные постройки. Мастера XVIII–XIX веков нередко сочетали каннелирование с другими приёмами — рустом, лепниной, капителями.
¶Декоративно-прикладное искусство
Каннели встречаются на серебряной и фарфоровой посуде, вазах, канделябрах, а также в мебели — на ножках столов и кресел, на стволах колонн-подставок. В ювелирном деле каннелированная поверхность создаёт игру бликов на металле.
¶Нумизматика и бонистика
Каннелированным может быть гурт монеты — насечки по ребру, препятствующие спиливанию драгоценного металла. Такой гурт характерен для многих серебряных и золотых монет, включая российские рубли императорского периода.
¶Прочие области
Термин применяется также в ботанике (каннелированный стебель — с продольными бороздками), в текстиле (каннелированный рубчик ткани) и в технике (каннелированные трубки и радиаторы, увеличивающие площадь теплообмена).
¶Каннели в теории архитектуры
В ордерной теории каннелюры рассматриваются как средство тектонической выразительности: они подчёркивают работу стойки, её напряжённость и одновременно облегчают зрительное восприятие массы. Витрувий связывал появление каннелюр с подражанием формам деревянных опор, а теоретики Возрождения — с поиском идеальных пропорций. В XX веке отношение к каннелям стало более свободным: в модернизме они уступили гладким поверхностям, однако в неоклассике и постмодернизме вновь вернулись как цитата классического наследия.
¶Интересные факты
- Число каннелюр в дорическом ордере — 20 — считалось связанным с пропорциями человеческого тела в трактовке Витрувия.
- В некоторых постройках каннелюры выполнялись не резьбой, а штукатуркой по кирпичу, что удешевляло строительство.
- Каннелированные колонны иногда делали полыми внутри для облегчения конструкции.
- В геральдике каннелированные элементы встречаются на изображениях колонн и ваз в гербах.
¶Критика и ограничения
Каннелирование увеличивает трудоёмкость обработки камня и требует высокой квалификации исполнителя. При неправильном соотношении глубины и ширины желобков поверхность теряет тектоническую ясность и выглядит дробной. В современной массовой застройке каннели применяются редко из-за стоимости и технологических ограничений.
Источники: Витрувий, «Десять книг об архитектуре»; Л. Б. Альберти, «Десять книг о зодчестве»; А. Палладио, «Четыре книги об архитектуре»; И. Б. Михаловский, «Теория классических архитектурных форм»; архитектурные словари и энциклопедии.