Капелла Пацци

Капелла Пацци — это капелла (небольшая церковь), расположенная во внутреннем дворе базилики Санта-Кроче во Флоренции, Италия. Является одним из самых известных и изученных памятников архитектуры Раннего Возрождения. Капелла была спроектирована Филиппо Брунеллески (возможно, при участии других архитекторов) и построена в период с 1440-х по 1460-е годы. Она считается эталоном гармонии, ясности и рациональности, характерных для новой архитектурной эстетики кватроченто, а также образцом синтеза архитектуры, скульптуры и живописи.

История

Заказчик и строительство

Капелла была заказана богатым флорентийским родом Пацци, который стремился укрепить своё положение в городе. Строительство велось на средства Андреа Пацци. Изначально капелла задумывалась как капитульный зал (зал собраний) при францисканском монастыре Санта-Кроче, а не как частная семейная усыпальница, хотя впоследствии она стала выполнять и эту функцию. Точная дата начала строительства неизвестна, но большинство исследователей сходятся на 1442 или 1443 годах. Работы велись после смерти Брунеллески в 1446 году, что породило дискуссии о степени его личного участия в завершении проекта. Строительство было в основном завершено к 1460-м годам, отделка и скульптурное убранство продолжались и позже.

Связь с заговором Пацци

Капелла получила мрачную известность в связи с «Заговором Пацци» 1478 года. В этом заговоре представители семьи Пацци при поддержке папы Сикста IV и архиепископа Пизы Франческо Сальвиати попытались убить правителей Флоренции Лоренцо и Джулиано Медичи. Джулиано был убит в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре, а Лоренцо удалось спастись. После подавления заговора семья Пацци была подвергнута жестоким репрессиям: многие её члены были казнены или изгнаны, а их имущество конфисковано. Капелла Пацци была осквернена и впоследствии использовалась не по назначению, её восстановление и возвращение к первоначальному облику произошло лишь спустя столетия.

Архитектура

Общая композиция

Капелла Пацци представляет собой центрическое в плане здание, вписанное в прямоугольник. Основной объём перекрыт куполом на парусах, а к нему примыкает короткий неф, перекрытый цилиндрическим сводом. Снаружи капелла выделяется портиком (лоджией) на шесть колонн, который является одним из самых узнаваемых элементов. Портик завершается аттиком, разделённым на секции, и увенчан небольшим куполом.

Фасад и портик

Портик капеллы Пацци считается шедевром архитектурного дизайна. Он состоит из шести коринфских колонн, поддерживающих антаблемент. Центральный пролёт портика шире боковых и перекрыт полуциркульной аркой. Внутри портика, на стене, расположено прямоугольное окно с тимпаном. Аттик над портиком декорирован пилястрами и круглыми рельефами (тондо) работы, предположительно, Донателло или Луки делла Роббиа. Внутреннее пространство портика перекрыто небольшим куполом на парусах.

Интерьер

Интерьер капеллы поражает своей светлой и гармоничной атмосферой. Стены и своды облицованы светлым камнем (пьетра-серена) и покрыты полихромной майоликой работы Луки делла Роббиа. Основные цвета — белый, голубой и терракотовый. Пространство чётко организовано: квадратный в плане центральный зал перекрыт куполом, который опирается на четыре подпружные арки. По бокам от центрального зала расположены два небольших боковых нефа, каждый из которых перекрыт цилиндрическим сводом. Алтарная часть находится напротив входа.

Купол

Купол капеллы Пацци является ярким примером раннеренессансного купольного строительства. Он не является монолитным, а собран из 12 сегментов (нервюр), сходящихся к центральному фонарю. В основании купола расположен барабан с круглыми окнами-окулюсами. Внутренняя поверхность купола украшена кессонами и голубыми майоликовыми розетками, создающими эффект «звёздного неба». Фонарь на вершине купола служит источником верхнего света.

Пропорции и гармония

Архитектура капеллы основана на строгих математических пропорциях. План здания вписывается в квадрат, а высота до вершины купола равна его ширине. Брунеллески (или его последователи) стремились к созданию идеальной, рациональной формы, основанной на модуле — единице измерения, кратной флорентийскому локтю. Эта система пропорций делает пространство капеллы ясным, уравновешенным и легко воспринимаемым.

Скульптурное и художественное убранство

Майолика Луки делла Роббиа

Одной из самых выдающихся особенностей капеллы является её декоративное убранство, выполненное в технике глазурованной майолики мастерской Луки делла Роббиа. Круглые медальоны (тондо) с изображениями апостолов и евангелистов, а также рельефы с изображением герба семьи Пацци (два дельфина) и символами евангелистов (ангел, лев, бык, орёл) выполнены в этой технике. Яркие голубые, белые и жёлтые цвета майолики создают праздничное и торжественное настроение, контрастируя с холодным серым камнем.

Рельефы Донателло

Считается, что некоторые скульптурные рельефы в капелле были выполнены Донателло, который был другом Брунеллески. К ним относятся, в частности, рельефы с изображением «Распятия» и «Воскресения» на стенах, а также, возможно, головы ангелов в люнетах. Однако атрибуция этих работ остаётся предметом научных дискуссий. Стиль рельефов отличается динамикой и экспрессией, характерными для творчества Донателло.

Витражи

Витражные окна капеллы, выполненные в технике гризайль, изображают сцены из жизни святого Франциска Ассизского (монастырь принадлежал францисканцам) и других святых. Они пропускают мягкий, рассеянный свет, который подчёркивает архитектурные формы.

Значение и влияние

Архитектурный канон

Капелла Пацци стала образцом для многих последующих ренессансных построек. Её композиция, основанная на простых геометрических формах (квадрат, круг, цилиндр), и использование ордерной системы (коринфские колонны и пилястры) стали эталоном для архитекторов по всей Италии и за её пределами. Она демонстрирует отказ от готической сложности и возвращение к античной ясности, но в новом, ренессансном ключе.

Синтез искусств

Капелла является выдающимся примером синтеза архитектуры, скульптуры и живописи. Архитектура здесь не является просто фоном для декора, а активно взаимодействует с ним. Скульптурные рельефы, майолика и витражи неотделимы от архитектурного пространства, создавая единое, гармоничное целое.

Влияние на архитектуру

Принципы, заложенные в капелле Пацци (центрический план, купол на парусах, портик, ясность пропорций), были развиты в более поздних постройках, таких как церковь Сан-Спирито и церковь Сан-Лоренцо (также работы Брунеллески). Она оказала влияние на архитектуру многих вилл, палаццо и церквей в Тоскане и за её пределами.

Современное состояние

Капелла Пацци является частью музейного комплекса базилики Санта-Кроче и открыта для посещения. Она считается одной из главных туристических достопримечательностей Флоренции и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО (исторический центр Флоренции). Несмотря на свою миниатюрность, она остаётся объектом пристального изучения искусствоведов и архитекторов всего мира.

Интересные факты

• Капелла Пацци изображена на оборотной стороне итальянской монеты в 10 центов евро, что подчёркивает её статус как одного из символов итальянского Ренессанса.
• Существует версия, что Брунеллески не дожил до завершения строительства капеллы, и её окончательная отделка и пропорции могли быть изменены его учениками, в частности Микелоццо.
• Внутреннее пространство капеллы настолько гармонично, что многие посетители описывают ощущение полного покоя и умиротворения, находясь внутри.

Источники

• G. Fanelli, «Brunelleschi», 1980.
• H. Saalman, «Filippo Brunelleschi: The Buildings», 1993.
• E. Battisti, «Filippo Brunelleschi», 1989.
• L. H. Heydenreich, «Architecture in Italy, 1400–1500», 1974.
• Материалы музея базилики Санта-Кроче (Флоренция).