Антаблемент в архитектуре¶

Антаблемент — это верхняя несомая часть архитектурного ордера, балочное перекрытие пролёта, опирающееся на колонны или пилястры. В классической архитектурной традиции антаблемент состоит из трёх горизонтальных элементов, расположенных снизу вверх: архитрава, фриза и карниза. Термин происходит от итальянского слова intavolamento (буквально — «то, что положено на доски»), а в русскоязычной традиции также используется французский вариант entablement. Антаблемент является обязательной частью полного архитектурного ордера, в то время как в неполном (упрощённом) ордере он может отсутствовать, и колонна в таком случае завершается непосредственно капителью.

¶Составные части антаблемента

¶Архитрав

Архитрав (от греч. archi — «главный» и trabs — «балка»), или эпистиль, представляет собой нижнюю балку, которая непосредственно перекрывает пространство между опорами. В дорическом ордере архитрав выполняется гладким и завершается сверху небольшими полочками — тениями и регулами. В ионическом и коринфском ордерах архитрав часто разделяется на три горизонтальные полосы — фасции, слегка выступающие одна над другой. Архитрав является главной несущей частью антаблемента, принимающей на себя нагрузку от вышележащих конструкций.

¶Фриз

Фриз — средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. В дорическом ордере фриз расчленяется чередующимися триглифами (плитами с вертикальными желобками) и метопами (гладкими или украшенными рельефами плитами). В ионическом и коринфском ордерах фриз обычно гладкий или украшен сплошной лентой скульптурного рельефа. Фриз может нести декоративную и повествовательную функцию, на нём часто размещались многофигурные композиции, как, например, на Парфеноне.

¶Карниз

Карниз — венчающая, наиболее выступающая вперёд часть антаблемента. Он защищает нижележащие элементы от стекающей с крыши воды. Карниз имеет сложный профиль, состоящий из выносной плиты, поддерживающей части (например, дентикул или модульонов) и венчающей части (симы, гейсона). Верхняя плоскость карниза часто оформлялась жёлобом для отвода дождевой воды — симой, которая в древнегреческих храмах могла украшаться водомётами в виде львиных голов.

¶Антаблемент в ордерной системе

Антаблемент является ключевым элементом, определяющим пропорции и характер всего ордера. Соотношение высоты антаблемента к высоте колонны строго регламентировано и варьируется в зависимости от ордера:

• Дорический ордер: наиболее массивный и тяжёлый антаблемент. Его высота составляет примерно 1/4 высоты колонны. Отличается строгостью и монументальностью, наличием триглифно-метопного фриза.
• Ионический ордер: более лёгкий и изящный антаблемент, высотой около 1/5 высоты колонны. Характеризуется фасциированным архитравом и часто непрерывным рельефным фризом.
• Коринфский ордер: самый стройный и декоративно насыщенный. Высота антаблемента составляет примерно 1/5 или даже меньше высоты колонны. Отличается богатством профилировки и обилием декоративных элементов, таких как модульоны и зубчики (дентикулы).

В римской архитектурной практике, а затем и в архитектуре Ренессанса и классицизма, антаблемент часто использовался не только над колоннами, но и для завершения стен, где он выполнял роль карнизного пояса. В таких случаях его пропорции могли изменяться, а фриз иногда опускался, создавая так называемый «неполный антаблемент».

¶Историческое развитие

¶Античность

Формирование антаблемента произошло в Древней Греции в VII–VI веках до н. э. при переходе от деревянного зодчества к каменному. Деревянные балки перекрытия, концы которых выступали на фасадах, послужили прообразом триглифов, а дощатые заполнения между ними — метоп. В эпоху классики (V век до н. э.) сложились канонические формы антаблемента, зафиксированные в таких памятниках, как Парфенон и храм Гефеста в Афинах. Римляне восприняли греческую ордерную систему, внеся в неё изменения: они часто упрощали фриз или увеличивали вынос карниза. В римских театрах и амфитеатрах антаблементы использовались для создания многоярусных аркад, где ордерная система носила преимущественно декоративный характер.

¶Средневековье и Возрождение

В средневековой архитектуре антаблемент как целостная система фактически исчез, уступив место другим конструктивным и декоративным решениям. Однако в эпоху Возрождения, начиная с творчества Филиппо Брунеллески и Леона Баттисты Альберти, произошло сознательное возвращение к античным ордерам. Архитекторы Ренессанса, такие как Андреа Палладио и Донато Браманте, тщательно изучали римские руины и разработали стройную теорию пропорций антаблемента, изложенную в трактатах. Палладио в своих «Четырёх книгах об архитектуре» дал детальные обмеры антаблементов всех пяти ордеров, которые стали эталоном для последующих поколений зодчих.

¶Классицизм и неоклассицизм

В XVII–XIX веках антаблемент стал обязательным атрибутом архитектуры классицизма, барокко и ампира. В России широкое распространение получили портики с антаблементами, опирающимися на колоннады. Яркими примерами являются здания Адмиралтейства, Казанского собора и Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге. Архитекторы этого времени варьировали формы антаблемента, иногда увеличивая его высоту для придания зданию большей монументальности, иногда, напротив, облегчая пропорции.

¶Модерн и современность

С приходом эпохи модерна и функционализма в конце XIX — начале XX века использование классического антаблемента резко сократилось. Новые конструктивные системы — каркасные и монолитные — не требовали балочного перекрытия в античном понимании. Однако в постмодернистской архитектуре конца XX века антаблемент вновь стал использоваться как знаковый, цитатный элемент, отсылающий к историческим стилям. В современной архитектуре элементы, напоминающие антаблемент, применяются в декоративных целях для придания зданиям представительности.

¶Технические и конструктивные особенности

В античной каменной архитектуре антаблемент выполнял реальную конструктивную функцию, распределяя нагрузку от кровли на колонны. Каменные балки архитрава были массивными и укладывались непосредственно на капители. Для облегчения веса и предотвращения трещин в римское время в антаблементах больших пролётов применялись разгрузочные конструкции, а сами балки иногда заменялись арками, скрытыми за декоративной облицовкой. В деревянном зодчестве, в том числе в русской архитектуре, антаблемент не применялся, поскольку деревянные конструкции не позволяли воспроизвести каменную ордерную тектонику.

¶Значение антаблемента

Антаблемент — это не просто декоративная деталь, а важнейший элемент архитектурной тектоники, выражающий логику соотношения несущих и несомых частей здания. Он визуально завершает колоннаду, придавая сооружению целостность и масштабность. Пропорции антаблемента напрямую влияют на восприятие высоты и массивности здания: высокий антаблемент делает постройку приземистой и тяжеловесной, низкий — лёгкой и устремлённой ввысь. Изучение антаблемента является обязательной частью архитектурного образования, поскольку через него постигаются основы ордерной системы и классической гармонии.