Карлхайнц Штокхаузен

Карлхайнц Штокхаузен (нем. Karlheinz Stockhausen; 22 августа 1928, Мёдрат, близ Кёльна — 5 декабря 2007, Кюртен, Северный Рейн-Вестфалия) — немецкий композитор, дирижёр, теоретик музыки и педагог. Один из крупнейших новаторов в музыке второй половины XX века, чьё творчество оказало значительное влияние на развитие авангарда, электронной и серийной музыки. Штокхаузен известен своими экспериментами в области пространственного расположения звука, синтеза звука, алеаторики (элемента случайности) и графической нотации.

Биография

Ранние годы и образование

Карлхайнц Штокхаузен родился в семье учителя и домохозяйки. В 1944 году он был призван на вспомогательные работы в госпиталь, а затем в 1945 году — в ряды фольксштурма. После войны работал сельскохозяйственным рабочим, одновременно изучая музыку. В 1947 году поступил в Кёльнскую Высшую школу музыки, где изучал фортепиано и теорию музыки. В 1951 году познакомился с композитором Оливье Мессианом, что определило его дальнейший путь.

Начало карьеры и Дармштадт

В 1951 году Штокхаузен впервые посетил Международные летние курсы новой музыки в Дармштадте, ставшие центром послевоенного музыкального авангарда. Там он изучал серийную технику у Мессиана и познакомился с композиторами Пьером Булезом, Луиджи Ноно и Джоном Кейджем. В 1952 году он создал своё первое значительное серийное произведение — «Крестовую игру» (Kreuzspiel). В 1953 году начал работу в Студии электронной музыки Западногерманского радио (WDR) в Кёльне, где совместно с инженерами разрабатывал методы синтеза звука и пространственной акустики.

Зрелый период и мировое признание

В 1960-е годы Штокхаузен активно гастролировал, читал лекции и дирижировал. Его произведения исполнялись на крупнейших фестивалях. В 1964 году он основал ансамбль «Штокхаузен-Группе» для исполнения своих сочинений. В 1970-е годы композитор обратился к интуитивной музыке и созданию цикла «Свет» (Licht) — семи опер, посвящённых дням недели. Работа над циклом заняла 26 лет (1977–2003). В 1990-е годы Штокхаузен продолжал сочинять, экспериментируя с синтезаторами и компьютерной музыкой.

Последние годы

В 2000-е годы композитор жил в Кюртене, где работал над завершением цикла «Свет» и созданием новых произведений. Он скончался 5 декабря 2007 года от сердечной недостаточности. Его наследие включает более 360 произведений, а также множество теоретических работ.

Творческий метод и техника

Серийная музыка

Штокхаузен был одним из главных представителей тотального сериализма — метода, при котором все параметры музыкального звука (высота, длительность, громкость, тембр) организуются по серийным принципам. В отличие от додекафонии Шёнберга, у Штокхаузена серия могла применяться не только к высоте, но и к другим характеристикам. Примером является «Пункты» (Punkte, 1952) и «Контрапункты» (Kontra-Punkte, 1952–1953).

Электронная музыка

С 1953 года Штокхаузен активно работал в области электронной музыки. Его «Этюды» (Studien I и II, 1953–1954) стали первыми опубликованными партитурами электронной музыки, где звуки создавались исключительно с помощью синтезаторов. В 1956 году он создал «Песнь отроков» (Gesang der Jünglinge) — произведение, объединяющее электронные звуки и записанный голос мальчика. Это сочинение считается одним из первых шедевров электронной акустической музыки.

Пространственная музыка

Штокхаузен разработал концепцию «пространственной музыки», где звук перемещается в пространстве зала. Для этого он использовал многоканальные системы громкоговорителей. В «Группах» (Gruppen, 1955–1957) три оркестра располагаются вокруг слушателей, создавая эффект вращения звука. В «Контактах» (Kontakte, 1958–1960) электронные и инструментальные звуки «встречаются» в пространстве.

Интуитивная музыка

В 1968 году Штокхаузен начал практику «интуитивной музыки», где исполнители импровизируют на основе текстовых инструкций или графических партитур. Цикл «Из семи дней» (Aus den sieben Tagen, 1968) состоит из 15 текстовых пьес, описывающих состояния сознания и звуковые образы, без нотной записи.

Основные произведения

Цикл «Свет» (Licht)

Главный труд Штокхаузена — цикл из семи опер, каждая из которых посвящена одному дню недели:

• «Понедельник из Света» (Montag aus Licht, 1984–1988)
• «Вторник из Света» (Dienstag aus Licht, 1987–1991)
• «Среда из Света» (Mittwoch aus Licht, 1995–1997)
• «Четверг из Света» (Donnerstag aus Licht, 1978–1980)
• «Пятница из Света» (Freitag aus Licht, 1991–1994)
• «Суббота из Света» (Samstag aus Licht, 1981–1983)
• «Воскресенье из Света» (Sonntag aus Licht, 1998–2003)

Каждая опера имеет собственный сюжет, связанный с мифологией, астрологией и философией. В цикле используются сложные вокальные партии, электроника, пространственное звучание и театральные эффекты. Общая продолжительность цикла — около 29 часов.

Ключевые инструментальные произведения

• «Клавирштюк XI» (Klavierstück XI, 1956) — произведение для фортепиано, где исполнитель выбирает последовательность фрагментов из 19 групп, напечатанных на одном листе.
• «Цикл» (Zyklus, 1959) — пьеса для одного ударника, где партитура имеет круговую форму, и исполнитель может начать с любой точки.
• «Стимуляция» (Stimmung, 1968) — вокальное произведение для шести певцов, основанное на обертоновом пении и повторении одного аккорда.

Электронные и смешанные произведения

• «Песнь отроков» (Gesang der Jünglinge, 1956) — для электронных звуков и голоса.
• «Контакты» (Kontakte, 1960) — для фортепиано, ударных и электроники.
• «Гимны» (Hymnen, 1966–1967) — электронное произведение, основанное на национальных гимнах разных стран.

Влияние и критика

Влияние на музыку

Творчество Штокхаузена оказало огромное влияние на развитие электронной музыки, эмбиента, краут-рока и индастриала. Его идеи пространственного звука и синтеза использовали такие группы, как Kraftwerk, Can, The Beatles (в песне «Revolution 9»), а также композиторы-минималисты. Техники серийной организации применялись в академической музыке. В 1990-е годы его музыка вдохновляла электронных музыкантов, таких как Aphex Twin и Autechre.

Критика и противоречия

Штокхаузен неоднократно подвергался критике за элитарность и сложность своей музыки, которую считали недоступной для широкой публики. Его высказывания о терактах 11 сентября 2001 года (он назвал их «величайшим произведением искусства») вызвали скандал и осуждение. Композитор позже извинился, пояснив, что имел в виду эстетическую сторону события, а не моральную. Некоторые критики обвиняли его в авторитарном стиле руководства ансамблем и в излишнем самолюбовании.

Наследие

Наследие Штокхаузена включает не только музыку, но и теоретические работы: книги «Тексты о музыке» (Texte zur Musik, 1963–1989) и «Музыка и график» (Musik und Graphik, 1960). Его архивы хранятся в Фонде Штокхаузена в Кюртене. В 2012 году в Кёльне был открыт Институт Карлхайнца Штокхаузена, занимающийся исследованием и популяризацией его творчества. Несмотря на противоречивость, Штокхаузен признаётся одним из ключевых композиторов XX века, изменивших представление о возможностях музыки.

Источники

• Karlheinz Stockhausen. Texte zur Musik. Bände 1–10. DuMont, 1963–1989.
• Robin Maconie. The Works of Karlheinz Stockhausen. Oxford University Press, 1990.
• Michael Kurtz. Stockhausen: A Biography. Faber and Faber, 1992.
• Richard Toop. The Music of Karlheinz Stockhausen. University of California Press, 1998.