Кинокомедия как жанр кино¶

Кинокомедия — жанр киноискусства, основной целью которого является вызвать у зрителя смех, создать комический эффект средствами экранной выразительности. Относится к базовым киножанрам наряду с драмой, триллером и приключенческим фильмом; исторически сложился одним из первых в кинематографе, поскольку уже на заре кино короткие трюковые сценки строились на визуальной комике. Комедия не имеет строгой сюжетной схемы: её объединяющим признаком служит установка на юмор, а не определённая фабула.

¶История

Кинокомедия возникла практически одновременно с появлением кино. Уже в 1895 году братья Люмьер сняли короткую сцену «Политый поливальщик», построенную на простейшем комическом положении. В начале XX века жанр оформился во Франции (Макс Линдер) и особенно в США, где сложилась школа «немой комедии»: Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд создали образы, основанные на гэге — коротком физическом трюке.

С приходом звука (рубеж 1920–1930-х годов) комедия обогатилась диалогом. В США появились «комедии сумасшедших» (screwball comedy) — быстрые, остроумные фильмы о столкновении характеров. Во Франции развивалась сатирическая и эксцентрическая традиция, в Великобритании — «комедия положений» студии Ealing.

В СССР кинокомедия стала одним из ведущих жанров. В 1930-е годы работали Григорий Александров («Весёлые ребята», «Цирк», «Волга-Волга»), Иван Пырьев, Александр Медведкин. Позднее появились лирические и бытовые комедии: «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова, «Иван Васильевич меняет профессию» Леонида Гайдая, «Служебный роман», «Москва слезам не верит» (сочетание комедии с драмой). Гайдай создал особую школу эксцентрической комедии, основанную на точном монтаже и речевых остротах. В 1970–1980-е годы выделились трагикомедии Георгия Данелии («Осенний марафон», «Кин-дза-дза!»).

¶Классификация

Кинокомедия делится по характеру источника смеха и по способу построения комического.

Отдельно выделяют комедию положений (основана на событиях) и комедию характеров (основана на личности персонажа). На практике большинство фильмов соединяют оба принципа.

¶Средства выразительности

Комический эффект в кино достигается специфическими экранными средствами, недоступными театру и литературе:

• Гэг — короткий визуальный трюк, рассчитанный на мгновенную реакцию.
• Монтаж — столкновение кадров создаёт неожиданный смысл (приём, теоретически осмысленный Львом Кулешовым и Сергеем Эйзенштейном).
• Речевая комика — острота, каламбур, интонация, пауза.
• Мизансцена и пластика — преувеличенная жестикуляция, несоответствие поведения ситуации.
• Звук и музыка — контраст между изображением и сопровождением.

Важную роль играет чувство меры: затянутый гэг перестаёт быть смешным, поэтому комедия требует точного ритма.

¶Значение и особенности

Кинокомедия выполняет развлекательную и одновременно социальную функцию: через смех она позволяет зрителю дистанцироваться от проблем, а в сатирических формах — критиковать общественные явления. Жанр экономичен в производстве по сравнению с историческим или фантастическим кино, но требует высокой точности режиссуры и актёрской игры.

Кинокомедия тесно связана с другими жанрами: она вступает в соединение с боевиком (комедийный боевик), ужасами (комедия ужасов), фантастикой, мелодрамой. Многие актёры-комики становятся национальными символами (Чаплин, Луи де Фюнес, Андрей Миронов, Юрий Никулин).

Жанр устойчиво востребован у массового зрителя, что подтверждается кассовыми сборами: комедии регулярно входят в число самых посещаемых фильмов в России и за рубежом.

¶Критика

Кинокомедию нередко упрекают в упрощённости и ориентации на коммерческий успех; часть исследователей считает, что серийные комедии тиражируют одни и те же приёмы. В то же время признаётся, что именно комедия даёт режиссёру свободу эксперимента — от монтажных новаций до жанровых гибридов.

Источники: работы по истории кино С. Комаров, Р. Юренев; энциклопедические издания о киноискусстве; материалы по истории советского кинематографа.