Коденция в музыке¶

Коденция (итал. cadenza, от лат. cadere — «падать») — закономерное завершение музыкальной фразы, раздела или всего произведения, создающее ощущение остановки, отдыха или полного завершения. В более узком смысле коденция — это последовательность аккордов, которая подводит музыку к точке временной (неполной) или окончательной (полной) остановке. Коденции являются одним из основных средств музыкальной формы: именно они разделяют произведение на фразы, периоды и разделы, а также определяют, «закрыт» или «открыт» данный участок музыки.

¶Основные виды коденций

В теории музыки различают несколько типов коденций, классификация которых строится по двум признакам: по степени завершённости (полная или неполная) и по положению тоники в басу (в корневом положении или в обращении).

¶Полная коденция (PAC)

Полная коденция, или полное кадансовое закрытие (англ. perfect authentic cadence, PAC), считается самым сильным завершением. Она строится на движении от доминантового аккорда (V) к тонике (I), причём оба аккорда звучат в корневом положении, а мелодия заканчивается на тонике. Такая коденция создаёт ощущение полного покоя и окончательного завершения. Именно полной коденцией обычно заканчиваются сонатные формы, симфонии, концерты и другие крупные произведения.

¶Неполная коденция (IAC)

Неполная коденция (англ. imperfect authentic cadence) использует то же движение V–I, но с ослабленным звучанием: тоника может находиться в обращении, а мелодия заканчивается не на тонике, а на третьей или пятой ступени. Ощущение завершённости присутствует, но оно слабее, чем при полной коденции, и музыка «просится» на продолжение.

¶Кадансовая шестая аккорд — V46–I

Особый тип неполной коденции — движение от тоники в обращении (I6/4) к доминанте и далее к тонике. Этот приём получил название «кадансовой шестой аккорда» (итал. cadenza doppia) и широко применяется в классической гармонии как подготовка окончательного закрытия.

¶Квартовый каданс

Квартовый каданс строится на движении аккордов по квартам вниз (или по квинтам вверх): IV–I или II–I. Он звучит мягче, чем доминантово-тоническое закрытие, и часто используется в народной музыке и в хоровых сочинениях. В русской и советской теории музыки квартовый каданс иногда называют « plagal cadence » по западной терминологии.

¶Каданс на VI (мнимое, или ложное, закрытие)

Один из самых выразительных приёмов — движение от доминанты не к тонике, а к субмедиантовому аккорду (V–VI). Слушатель ожидает завершения, но вместо тоники слышит неожиданный аккорд. Такой каданс называют мнимым или ложным (англ. deceptive cadence). Он позволяет композитору продлить музыку, избежать излишней предсказуемости и создать эффект сюрприза. Особенно часто мнимый каданс встречается у Бетховена, Брамса и Шопена.

¶Прерванный каданс

Прерванный каданс (нем. Trugschluss) — близкое понятие: ожидаемое завершение «прерывается» неожиданным гармоническим поворотом. В русской теоретической традиции термины «мнимый» и «прерванный» каданс нередко употребляются как синонимы, хотя в западной теории между ними проводят тонкие различия.

¶Открытая коденция

Открытой называют коденцию, которая не даёт ощущения завершённости: например, фраза заканчивается на доминанте, субдоминанте или на незаконченном обращении. Открытые коденции используются в середине произведения, чтобы «подвешивать» музыку и вести слушателя дальше. Их противопоставляют закрытым коденциям, которые завершают раздел.

¶Роль коденций в музыкальной форме

Коденции выполняют в музыке функцию «музыкальной пунктуации». Как в тексте запятая, точка с запятой и точка разделяют предложения, так и коденции разделяют музыку на фразы и периоды. Слабые коденции (открытые, неполные) работают как запятая, более сильные — как точка с запятой, а полная коденция в конце раздела — как точка в конце абзаца.

В тональной музыке эпохи барокко, классицизма и романтизма коденции являются главным инструментом создания формы. Именно смена коденций (закрытая — открытая — закрытая) позволяет выстроить периодическую структуру, характерную для музыки Баха, Моцарта, Чайковского. В модальной и атональной музыке XX века роль коденций ослабевает, хотя многие композиторы (например, Игорь Стравинский в неоклассических сочинениях) сознательно возвращали кадансовые обороты.

¶Коденция и каденца

Следует различать коденцию как гармонический оборот и каденцу (итал. cadenza) как виртуозный эпизод. Каденция — это typically сольный проигрыш в концерте для инструмента с оркестром, в котором исполнитель демонстрирует своё мастерство. Каденции появились в эпоху барокко как импровизированные пассажи перед окончанием первой части концерта, а с XIX века композиторы начали записывать их в партитуру (каденции в фортепианных концертах Моцарта, Бетховена, Листа, Рахманинова).

¶Примеры

• Заключительные такты Прелюдии до мажор из «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха завершаются яркой полной коденцией.
• В финале Пятой симфонии Л. ван Бетховена повторяющиеся коденции V–I утверждают тональность и создают ощущение триумфального завершения.
• Мелодии многих русских народных песен («Во поле берёза стояла») строятся на квартовых кадансах, типичных для фольклорного гармонического языка.

¶Литература

• Способин И. В. «Музыкальная форма». — М., 1962.
• Холопов В. Н. «Гармония. Теоретический курс». — М., 2003.
• Aldwell E., Schachter C. «Harmony and Voice Leading». — Boston, 2011.
• Caplin W. E. «Classical Form». — New York, 1998.