Колоратурное сопрано¶

Колоратурное сопрано — наивысший женский голосовой тип (реже — мужской) в вокальной классификации, отличающийся светлым тембром, подвижностью и способностью звучать в экстремально высоком регистре. Термин происходит от итальянского coloratura — «украшение», что указывает на характерную для этого голоса виртуозную мелидику: быстрые пассажи, трели, каденции и бриолеты. Колоратурное сопрано занимает верхнюю границу женского голосового диапазона — от примерно C4 до C6 и выше, включая фальцетные ноты (так называемые «ноты подхвата»).

¶Акустические и анатомические особенности

Обладатель уникального сопрано — певец с редкой комбинацией физиологических данных: короткими голосовыми связками, небольшой полостью рта и глотки, тонкой и подвижной мускулатурой гортани. Эти особенности позволяют связкам вибрировать с высокой частотой, создавая звук в диапазоне 500–1000 Гц и выше — для сравнения, средний мужской голос находится в диапазоне 100–200 Гц.

Важнейшее свойство колоратурного сопрано — способность быстро переключаться между регистрами (грудным, головным и фальцетным) без слышимого «слома» тембра. Этот навык требует точного контроля над мышцами гортани и опорного дыхания.

¶Классификация сопрано

В оперной традиции сопрано подразделяется на несколько подтипов:

Колоратурное сопрано, в свою очередь, делится на «лирическое» (менее виртуозное, более мягкое) и «драматическое» — с более развитой силой и возможностью исполнения сложных пассажей в верхнем регистре.

¶История

¶XVIII век

Расцвет колоратурного сопрано пришёлся на эпоху барокко и классицизма. В XVII–XVIII веках в Италии пели кастраты — мужчины, лишённые мужского пубертата, чей голос сохранял женскую высоту, но обладал мужской силой и выносливостью. Кастраты были главными исполнителями колоратурных партий; среди самых известных — Фаринелли и Каффарелли.

В России колоратурное сопрано получило распространение в XVIII веке вместе с развитием оперного театра. При Екатерине II в Петербурге и Москве ставились итальянские оперы, в которых пели приглашённые итальянские певицы.

¶XIX век

Золотой век колоратурного сопрано — первая половина XIX века, эпоха бельканто. Композиторы Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джоаккино Россини создали десятки партий, рассчитанных на виртуозные способности голоса: «Норма» Беллини, «Лючия ди Ламмермур» Доницетти, «Севильский цирюльник» Россини.

В России в XIX веке сформировалась собственная вокальная школа. Крупнейшей русской колоратурной певицей XIX века была Полина Виардо-Гарсия, обладательница исключительного диапазона и техники.

¶XX–XXI века

В XX веке колоратурное сопрано осталось востребованным в оперном театре и стало популярным в эстрадной музыке. Крупнейшие исполнительницы XX века:

• Мария Каллас (1923–1977) — американская певица греческого происхождения, возродившая бельканто-репертуар
• Монсеррат Кабалье (1933–2018) — испанская певица, известная мастерством бельканто и «пианиссимо»
• Лючия Попп (1939–1993) — словацкая певица, ведущая исполнительница партий Моцарта и Рихарда Штрауса
• Джоан Сазерленд (1926–2010) — австралийская певица, прозванная «La Stupenda»
• Эдита Груберова (род. 1946) — словацкая певица, одна из ведущих колоратурных сопрано конца XX — начала XXI века

В русской вокальной традиции крупнейшими колоратурными сопрано XX века были Виктория Ивлева, Ирина Архипова (в ранних партиях), Наталья Бей.

¶Репертуар

Колоратурное сопрано исполняет партии в операх:

• Моцарта: Царица ночи («Волшебная флейта»), Констанца («Похищение из Сераля»)
• Беллини: Норма, Амина («Сомнамбула»)
• Доницетти: Лючия, Мария Стюарт
• Россини: Розина («Севильский цирюльник»), Амина («Турок в Италии»)
• Рихарда Штрауса: Цербинетта («Ариадна на Наксосе»), Зоэ («Электра»)
• Стравинского: Русалка («Русалка»), Кончаковна («Князь Игорь» — в некоторых редакциях)

¶Нестандартные случаи

Термин «уникальное сопрано» иногда применяется к голосам, не укладывающимся в стандартную классификацию. К таким случаям относятся:

• Сопрано-фальцет — мужской голос, имитирующий женское сопрано (распространён в традициях турецкой, грузинской и среднеазиатской музыки)
• Вокальный феномен Марии Каллас — сочетание колоратурной техники с драматическим тембром, что позволяло ей исполнять партии разных подтипов
• Сирены-певицы — исполнительницы с диапазоном в четыре октавы и более, часто работающие на стыке эстрады и академического вокала

¶См. также

• Бельканто
• Вокальная классификация
• Кастраты
• Фальцет

¶Источники

• Ливанова Т. Н. «История западноевропейской музыки до 1789 года»
• Келдыш Ю. В. «История русской музыки»
• Гинзбург Л. «О пении»
• Статьи «Soprano», «Coloratura» в Grove Music Online
• Рабинович М. «Оперный театр в России»